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Facultad de Arquitectura y Diseilo Telerono: (502) 279 7979 ext. 2~28

Fax: (502) 279 7979 ext. 2429 Campus Central, Vista Hermosa III , Zona 16

Guatemala. Ciudad. 0101 6 leguanfal url.edu.gt

Reg. No. Arq. 107-2002

Decanato Disefio a dos.

de I~ Facultad de Arquitectura y '0' die, f a, del me, de julio de do, mil

Con base al dictamen rendido por el as sor Arq, Eduardo Andrade Abularach y el resultado de la Defensa P ivada de Tesis, denominada: "Museo de Arte Contemporaneo Ciudad d Guatemala", presentada por el estudiante Luis Felipe Polo, previo a u Graduaci6n Profesional de Arquitecto, se autoriza la impresion de dicha esi~ ..

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Arq, Byron Estua riguez Gonzale 0 , ',' ,

VICEDECANO

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Senores

Miembros del consejo

Facultad de Arquitectura

Estimados senores:

Guatemala 9 de agosto 2001

Por medio de la presente hago de su conocirniento que he asesorado el trabajo de tesis del

estudiante Luis Felipe Polo Molina, camet no. 38561-90, y el rnismo ha sido concluido

satisfactoriamente, por 10 que se encuentra aprobado para ser sometido a los examenes

correspondientes.

Atentamente

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PORLUS FELIPE Poio

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EN EL GRADO ACADEMCO fl' LCENCADO éai

Tradici6n Je,uira en Gualemala

Facultad de Arquitectura y Diseno Telefono: (502) 279 7979 ext. 2428

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Reg. No. Arq . 107-2002

Decanato Disefio a dos.

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de I~I Facultad de Arquitectura y los dieZ('liaS del mes de julio de dos mil

Con base al dictamen rendido p~r el as sor Arq. Eduardo Andrade Abularach y el resultado de la Defensa P ivada de Tesis, denominada: "Museo de Arte Contemporaneo Ciudad d Guatemala", presentada por el estudiante Luis Felipe Polo, previo a u Graduaci6n Profesional de Arquitecto, se autoriza la impresi6n de dicha esi.$ ..

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VICEDECANO

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Senores Miembros del consejo

Facultad de Arquitectura

Estimados senores:

Guatemala 9 de agosto 200 1

Por medio de la presente hago de su conocimiento que he asesorado el trabajo de tesis del

estudiante Luis Felipe Polo Molina, camet no. 38.561-90, y el mismo ha sido concluido

satisfactoriamente, por 10 que se encuentra aprobado para ser sometido a los examenes

correspondientes.

Atentamente

AUTORIDADES UNIVERSIDAD RAFAEL LANDIVAR

Lic. Gonzalo de Villa S.J. RECTORLicda. Guillermina Herrera VICERRECTORA GENERALDr. René Poitevin VICERRECTOR ACADEMICODr. Hugo Beteta Mendez Ruiz

VICERRECTOR ADMINISTRATIVO

Lic. Renzo Lautaro Rosal

SECRETARIO GENERAL

AUTORIDADES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISENO

Arq. Carlos Estuardo Haeussler CordónArq. Byron Estuardo Rodríguez GonzálezLic. Luis Estuardo Quan MackArq. Karin Lucrecia Grajeda Godínez

Lic. Manuel Antonio Gaitán DávilaD. Oscar Luis Arce Fallas

Arq. Warren OrbaughLic, Jorge HernándezSr. Ovidio Vargas

DECANOVICEDECANOSECRETARIODIRECTORA DEPTO. DEARQUITECTURADIRECTOR DEPTO. DISENO GRAFICODIRECTOR DEPTO. DISENOINDUSTRIALREPRESENTANTE DE CATEDRATICOSREPRESENTANTE DE CATEDRATICOSREPRESENTANTE ESTUDIANTILTITULAR

TERNA QUE PRACTICO LA DEFENSA PRIVADA DE TESIS

Arq. Asdrúbal HernándezArq. John Shwank

Arq. Roberto Herrera

DEDICATORIA

Este trabajo lo dedico ami señora madre

Beatriz Molina Quezada y. de Polo,quien me trajo a la vida,

me enseñó a tener fé, y creer en Dios;y a la memoria de mi padre

Licenciado Luis Felipe Polo Lemus (Q.E.P.D.)a quien debo mi valiosa educación.

INDICE

INTRODUCCION 1

1. PLANTEAMIENTO Y DEFINICION DEL PROBLEMA 5

2. OBJETIVOS

7

A. MARCO TEOR 100

Al. Población 8

A2. Grupo étnico 9

A3. Grupo objetivo 10

B. MARCO CONCEPTUAL

Bi. Antecedentes históricos y culturales 11

132. Características sociales e identidad .12

B3. Organización político - administrativa 13

134. Aspectos económicos y principales 13

B5. Actividades 14

B6. Uso del suelo 15

137. Medio ambiente natural y físico 17

B8. Zona ecológica 21

B9. Medio ambiente construido 22

BlO. Planos y vialidad

23

INDICE

C. METODOLOGIA

Cl. Sujetos de estudio 25

2. Instrumentos 26

3. Tipo de investigación 27

4. Alternativas de análisis de diseño 29

O. PROYECTO ARQUITECTONICO

Dl. Programa de necesidades 34

D2. Diseño Arquitectónico 35

E. CONCLUSIONES 51

F. RECOMENDACIONES 52

BIBLIOG RAFIA 53

II

• INTRODUCCION

El arte es una faceta humana muy importante que refIejexpresada por medio de una idea (pintura, escultura, mideterminar las necesidades de el arte en la ciudad de Gcual se expongan temporal y permanentemente, las disnacionales contemporáneos y la nueva generación, la cilado está el enfoque educativo que se le dará al proyectexposición en el cual se pueden contemplar distintas factecnología, arte, etc.).

Muchos de los museos de arte que existen en el mundolos años. La riqueza cultural de estos espacios es invaluen América existen museos de arte que exhiben piezashumanidad. Son reflejo de la cultura que en alguna épocsentimiento expresado por medio de una técnica artístic

En Europa, en todos los países,los museos que se iniciadel siglo XVII. En los países en los que los artistas másobras como España, Italia, Francia, Alemania, Holanda,gran importancia para la sociedad y para la cultura de ur

Según The Solomon A. Guggenheim Museum N.Y. hay muchasformas en las que un museo de arte puede jugar una parte comouna institución educacional. La tendencia en los años recientes hasido de ensayar una representación comprensiva de un campoespecífico del arte, o cuantos campos de expresión creativa existan.La histórica o evolucionaria vista es usualmente estresada, mientrasel objetivo es ilustrar el arte de un período determinado, un gruporelacionado de estilos, una particular faceta de la pintura y laescultura, o una muestra de miscelanea.El museo Solomon R. Guggenheim, de cualquier forma, toma uncamino diferente, es primordialmente un museo de artecontemporáneo del siglo XX. Pero en vez de tratar de mantener unacolección documentativa del arte de este siglo, reconoce laslimitaciones de las potencialidades de exhibición y del observador.Unicamente una porción limitada de material visual puede sereficazmente ofrecida a la vez y únicamente una cantidad limitadapuede ser profundamente asimilada en una visita por el observador.Por estás razones las políticas del museo Guggenheirn son deselectividad y no de colectividad.

• Para Allan Schwartzmande la Revista Architecture,•actualmente se está en el apogeo en cuanto a

edificios de museos. Virtualmente cada ciudad de• generoso tamaño en el rnundo.industrializado ha

construído uno O.dos en las pasadasdécadas y laindiferencia, sin instantanea hostilidad, de

Vrdadera calidad de estáproduciendo Como dato, so)amente en EstadosUnidos se han abierto unos 600 museos de artedesde 1970, a la vez que se han convertido en piezasde arquitectura cívica. Los arquitectos másreconocidos, han sido los escogidos para crear estostemplos de cultura, pero a la vez, esto se haconvertido en una batalla territorial por la corona de lacreatividad.Desde que Frank Lloyd Wright deseñó elGuggenheim abierto en 1959, los arquitectos hanbuscado la forma de escalar el Everest de laarquitectura. Este museo se reconoce como uno delos mejores edificios del siglo 20.

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La National Gailery es fruto 'de la moderna consciencia

del insustituible valor educativo y estético de lasinstituciones m usé isticas El Nucleo de su patnmonio es tá1formado por1 lbs legados de algunos de los másimportants coleccionistas del siglo XX, los cuiesdesebar) precisamente que esas obras dé art e pudieranser puestas a disposición del publico norteamericano

En aquella época, en la que se acariciaba la idea de crearun amplio museo, los planes eran de construir unaespecie de centro museístico, constituido por edificiosinspirados en los monumentos de los tiempos pretéritos,eran típicas muestras del culturalismo utópico de lasegunda mitad del siglo XIX, período en el que serealizaron las grandes exposiciones de París, Londres oChicago. Se pensaba que para llevar a buen fin la ideabastaría una selección de copias de las obras maestrasde la pintura y la escultura de los siglos pasados, ya queno se consideraba el valor plenamente histórico de laobra de arte, sino sólo su valor ejemplar en abstracto.

La relación arte- arquitectura según el artículo Art Vs.Architecture de Allan Schwartzman en la revistaArchitecture Dic. 1997, durante el siglo XX, en dondetodavía existía fé en que la estética pudiera crear unmundo mejor, arte y arquitectura compartieron unavisión común. En estos días, sólo una relación muyfuerte une a los dos. Cuando surgió la pregunta de si elarte iba a ser la primordialidad en la arquitectura delnuevo museo de Bilbao, Philip Johnson recalcó"Cuando un edificio es tan bueno como el arte, al carajocon el arte". Esta es una respuesta muy común . Essorprendente el pensar que un edificio puede serconsiderado grandioso, mientras falla con la funciónpara la que fué diseñado.1. . - .-... .

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La , tensión entre , arte y arquitectura en el diseño rçerte

de museos no e simplemente una batalla de egoartistas y arquitectos Se refleja la complicada y opaóa,relación entre arte y arte mundial y de donde pertenece,Es nada menos que la expresión de la disf unción delarte en una era de cultura popular.

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En la ciudad de Guatemala senécesita un espacio;ruevo Es necesario que en la ciudad de Guatemala se cuente condedicado a un elemento tan impotante de la sociedad un espacio nuevo en el cual se exhiba arte guatemaltecocomolo es el arte l proyeto a proponer se traté Je el por lo artistas de la nueva generación y los grandesMuseo de arte ntemporarieo biçado en la zona4 de la maestrosciudad en el que ¿travesarart dós arteriasde çrculio Uia propuesta arquitectonica actualizada es necesariaprincipales una por debajo de éste Estaznaha sid debido al crecimiento de la población y de la comunidad deescogida debido a su estrategica ubtación y porque en artistaS quienes demandan un espacio adecuado para laella se esta desarrollando el proyecto4 ado porte, en exhibición de su arteel cual se pretende crear areas peatonalesyespacios comerciales y culturales Entre lasinstituciones y entidades que estan interesadas en

el t?ma segun entrevistas realizadas con personas comoSe analizara el problema y se desarrollara una propuesta Ar frain Recinos artista nacional, Darío Escobar, directorarquitectonica en base a los parametros establecidos en de la flindacion Coloquia Arq Lorena Recinos directora della investigacion Parte de la investigcián se fundamenta museo de arte moderno Carlos Menda se ha podidoen establecer las necesidadesque tiene et arte en establecer que entidades como la fundación GyT elGuatemala minsterio de Cultura y Deportes la municipalidad de

Guatemala y algunas entidades privadasque dan apoyo alComo se explico con anterioridad Guatemala es un país arte, podian estar interesadas en un nuevo proyectoque en cuanto a arte moderno tanto artístas...................... arquitectónico que alberque diferentes espacios acontemporáneos como los de la nueva generación, establecersecuenta con grandes expositores, cuyo trabajo esaltamente valorado. i. ;..A partr•de este punto . se ..define mediante el contacto de

todas estas personas que la Municipalidad de Guatemala esLa principal necesidad es contar con un espacio, en donde se debe presentar el proyecto y obtener laadecuado y diseñado especialmente para albergar obras informacion sobre el terreno en el que se diseñara el Museode arte nacionales las cuales cuenten con el de arte contemporáneo de la Ciudad de Guatemalamantenimiento necesario para que no se deterioren, pues Al concluir la fase de investigación se determino que elel polvo, la humedad y la iluminación inadecuada las terreno a utilizar para éi.proyeçto, es el que está ubicadopuede ir deteriorando en la 7a avenida y ruta 2 de la zona 4 donde se encuentra

actualmente el estacionarnoienta del IGA, El Tarro Dorado,Un espacio como un Museo de arte contemporáneo, es Super 24, Taco Beil y El Bodegón, empresas que seculturalmente muy rico, ya que es un centro en el cüal hay.. incluirán en.el proyecto como subarrendatarios delobras de artistas importantes que reflejan y expresan una restarurante, bar y estacionamiento del museo.problemática social mezclada con sentimiento y riquezacultural.

4

1 • PLANTEAMIENTO Y DEFINICION DELPROBLEMA

El arte contemporáneo en Guatemala cuenta con grandesexpositores como Efraín Recinos, Elmar Rojas, Marco AugustoQuiroa y muchos otros dentro de las ramas de la pintura y laescultura. Además de otras artes visuales, como el video y lasinstalaciones. Actualmente casi 150 obras se encuentranexpuestas en un edificio construído por el General Jorge Ubico(ver Foto 1). Este edificio era un salón de baile, parlo cual es unespacio amplio y de altura considerable, el cual fue adaptada porel Patronato de bellas artes (ya disuelto) con biombos ytabicaciones para poder exponer las obras de los artistas (verfoto 2).

Foto 2 Interior del Museo de arte contemporáneoCarlos Mérida.

Foto 1 Fachada frontal del Museo de arte modernoCarlos Mérida.

Después de que el Patronato de bellas artes se desintegróen 1997, quedó un grupa de jóvenes artistas (de la nuevageneración), que es una fundación, y trataron de manteneractividad en el museo. Posteriormente la dirección delmuseo se encargó de organizar las exposiciones y darle elmantenimiento necesario. Actualmente se está haciendo unaremodelación en este edificio de gran valor histórico eimportancia arquitectónica.

Entrevista con la arquitecta Lorena Recinos, directora delMuseo de arte moderno Carlos Mérida.

En una entrevista con Darío Escobar, director defundación Coloquia, se establecieron las necesidades quetiene este edificio que no fué diseñado para funcionarcomo un museo. Este edificio alberga obras muyimportantes del arte nacional y podría exhibir muchasmás, y es un lugar de enseñanza y aprendizaje. Ademásde satisfacer la necesidad contemplativa de losadmiradores del arte moderno, el cual es reflejo denuestra sociedad y nuestra cultura, se puede proponeruna nueva solución de tipo arquitectónico que seaplásticamente merecedora de poseer obras de arte en suinterior, y que responda al tipo de necesidades espacialesque un proyecto como este requiera.Se puede mencionar exposiciones temporales en sumayoría, exposiciones permanentes, un auditorio, unabiblioteca, una digiteca (informacion digital con acceso ainternet), un café-bar, area administrativa, etc.

En la entrevista con el arquitecto Efraín Recinos, artistanacional, se definió que la ciudad de Guatemala crece y ala vez demanda un espacio de esparcimiento en su arte,elcual es necesario transmitir a la gente para difundir lacultura guatemalteca y los avances en técnicas. Por estemotivo un nuevo espacio es requerido para la exhibiciónde arte contemporáneo, representado por los grandesartistas de las artes visuales de Guatemala, quienesmerecen un espacio para exhibir su arte. A la vez, todoslos ciudadanos merecen este espacio para contemplar labelleza de las diferentes obras. El espacio que se vá adiseñar debe de ser un santuario, debido a que al hablardel arte, éste se relaciona directamente con espiritualidad,sobriedad y la expresión en su máximo esplendor.

Para establecer el lugar en el que se propone elproyecto, se hizo una entrevista al arquitecto MarioRoberto Paz, asesor de renacentro en la municipalidadcapitalina. Se determinó que el sector es de altaplusvalía debido a que el uso del suelo es de caráctercívico y está ubicado en un sector en el que actualmentese desarrolla el proyecto 4 grados norte. Este proyectoes parte de un corredor que se pretende crear entre laszonas 13 y 2, quedando de esta forma la zona 4 en elcentro, lo cual la convierte en un lugar estratégico. Esimportante preservar las áreas verdes que hay alredeorporque son muy importantes para el entorno.

Entre los diferentes temas que se discutieron en lasentrevistas, se pueden mencionar las cuestionantes quedefinieron el tema estudiado en base a los diferentesfactores que se debe de analizar para desarrollar unproyecto de este tipo.

1. ¿que tan grande es la importancia y necesidad de unespacio cultural y artístico como un museo de arte en laciudad de Guatemala?

2. ¿cuál sería la mejor ubicación de este espacioarquitectónico?

3. ¿cuales son las diferentes necesidades de un museo?

4. ¿es importante que exista la relación arte-arquitectura? ­W.

BIBLIOTECA

LM

5. ¿cual es la influencia de la identidad guatemalteca sobrela arquitectura contemporánea?

6. ,qué tipo de arte es el que se está desarrollando enGuatemala?

7. Los requerimientos espaciales que el arte guatemalteconecesita.

8. ¿cual es el beneficio comunitario que trae un proyecto de

este tipo?

9. ¿es realmente importante un espacio artístico para unasociedad?

10. ¿cuales son las diferentes entidades que dan apoyo aun museo de arte y galerías?

11. ¿que tan grande es la importancia del patrimonio culturalguatemalteco?

2 • OBJETIVOS

Realizar un estudio y un análisis de laas condicionesactuales en las que se desarrolla el arte contemporáneoen Guatemala. De esta forma establecer las necesidadesde éste y proponer unasolución adecuada.

Investigar los espacios arquitectónicos que a nivelinternacional han dado solución a similares necesidades.

Mediante parámetros definidos, poder proporcionar al artey a la comunidad, un espacio arquitectónico en el cualenriquecerse culturalmente y poder contar con un lugar derecreación cultural.

ESPECIFICOS:

Establecer todas las necesidades de un proyecto de estetipo y fusionarlas en una propuesta arquitectónicaactualizada.

Desarrollar una propuesta arquitectónica actualizada ydiseñada específicamente para la exposición permanentey temporal de las variadas obras de arte de los artistascontemporáneos nacionales. De esta forma se logrará queeste edificio sea un centro de contemplación, educación yaprendizaje de lo que es el arte nacional, y difundirlo entrela cultura guatemalteca.

Diseñar un espacio cargado de sentimiento ligadodirectamente con las obras para que exista relación deespacio - arte.

71?

o A. MARCO TEORICO

ANALISIS HUMANO

Al. POBLACION

La ciudad de Guatemala es la que se ve directamente beneficiada con un proyecto de este tipo, quienes unamuestra de esta población es la que asiste a un museo de arte contemporáneo.

El censo realizado por el Instituto Nacional de Estadística en el año 1992, eran 9.78 millones de personas con unfactor de crecimiento anual de 2.4%, la población es de proyección al año 2000 indica que en el país habitan11.64 millones de personas de las cuales el 25 % como se observa en la gráfica 1 que son 2.9 millones depersonas habitan en la capital, como se ilustra en la gráfica 2. De esta población se debe determinar cuálporcentaje es el que le interesa él tema de un museo de arte contemporáneo o galería de arte.

CIUDAD DEGUATEMALA

MILLONES DE 750/PERSONAS .. °.. .

9.INTERIOR DE LA REPUBLICA8.74 MILLONES

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7o CIUDAD DEGUA2.9 MILLONES

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EN EL INTERIOR EN LA CAPITAL

INFORMACION DE ENCICLOPEDIA GROLIER 1998 y el GRAFICA 2

Instituto nacional de estadística INE

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GRAFICA 3

De los 2.9 millones de personas queviven en la ciudad1.85 millones son ladinos y1.04 millones son indígenascomo se ilustra en la gráfica 4

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A2. GRUPO ETNICO

Según el Instituto Nacional de Estadística, en la ciudad de Guatemala hay dos principales grupos, que sonindígena y ladino.De los 2.9 millones de habitantes el 36% es indígena y el 64% son ladinos.Naturalmente Guatemala cuenta con un alto índice de indígenas en el interior de la república mas que en la ciudadcapital (ver Gráfica 3 y 4).

En la ciudad de Guatemala viven2.9 millones de personas.

De los 2.9 millones que habitan en laciudad,el 36% es indígena y el 64% ladino,como se observa en la gráfica 3

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POBLAC ION POBLAC IONLADINA INDIGENA

INFORMACION DE ENCICLOPEDIA GROLIER 1998 yelGRAFICA 4

Instituto nacional de estadística INE

A3. GRUPO OBJETIVO

Entre los principales visitantes se puede determinar el rango de 10 a 80 años, desde estudiantes de todas las edades, hastapersonas económicamente activas y personas de la tercera edad hasta los. El porcentaje de asistencia se determinamediante encuestas realizadas a personas escogidas al azar, ubicadas en este rango de edad si han asistido al museo dearte moderno o no.Este porcentaje se divide en cuatro rangos de edades, de 10 a 17 años, de 18 a 35 años, de 36 a 55 y de 56 a 80 años deedad. Se entrevistó a un grupo de 10 personas de cada rango de edad acerca de si han asistido al museo de arte actual onó, o algun tipo de galería de arte, como se observa en la gáfica 5. En base a este promedio se calculó sobre 2.9 millonesde personas que habitan la ciudad capital y se determinó el porcentaje de población que han asisitido a un museo de arte ogalería, los cuales se muestran en la gráfica 6.El público que asiste a un museo es de diferentes categorías, entre las cuales se puede mencionar a la misma comunidadartística, a colegios, a escuelas de arte, a universitarios, a turistas, además de que es necesario un espacio para pláticas yreuniones, a las cuales asisten todo tipo de profesionales que se interesan por el arte.La gente que vive en la ciudad de Guatemala en general será la beneficiada directamente con un proyecto de esta índole,debido a que sería un fruto de prosperidad y de creciente economía.Otra parte importante del grupo objetivo la representan los diferentes artistas de la nueva generación, quienes serán losprincipales expositores en este museo.

de cada lO 60%personas P50% 'Tiir

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HA ASISTIDO A UNMUSEO O GALERIA DEARTE ............ *.-..

NO HA ASISTIDO A UNMUSEO O GALERIA DEARTE

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años de edad

GRAFICA5GRAFICA 6

¡FI

o B. MARCO CONCEPTUAL

Bi. ANTECEDENTES HISTORICOS Y CULTURALES

El edificio en el cual se encuentra el actual Museo de ArteModerno de la ciudad de Guatemala fué construído por elgeneral Jorge Ubico. Este fuó concebido como un salón debaille, en el que se efectuaban las tradicionales fiestas denoviembre, en honor de su cumpleaños.Posteriormente fué convertido en el museo de arte modernopor el ya extinto (1997) patronato de bellas artes, el cual eraformado por personas afines al arte guatemalteco y quelograron reunir un gran patrimonio en cuanto a pintura yescultura. Se organizaban exposiciones temporales yactualmente el edificio fue reparado y remodelado.

En su interior alberga aproximadamente 800 obras de losdistintos artistas guatemaltecos. De estas, aproximadamente15 son esculturas.Los artistas de la nueva generación se han desarrollado en elmedio mediante exposiciones producidas por ellos mismosen espacios de diferente tipo, pero una exposiciónpermanente y a la vez un espacio que sea para exposicionestemporales, en un centro artistico determinado no existe.Como se ha establecido con anterioridad en una ciudadcomo Guatemala es necesario un espacio de este tipo quecontribuya a las necesidades de una sociedad.

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132. CARACTERISTICAS SOCIALES EIDENTIDAD

La sociedad en Guatemala es. marcada por losdiferentes estratos sociales, desde clase altahasta pobreza. Naturalmente por el arte seinteresa todo tipo de persona, desde la máseducada hasta la con menos educación. Losartistas guatemaltecos igualmente los haypertenecientes a todas las clases sociales.La ventaja que tiene Guatemala sobre muchaotras culturas, es que tiene una gran riquezacultural, ya que cuenta con tradiciones que exdesde siglos atrás, pero también existe una fude culturas europeas con indígenas.Además de tener elementos naturales de graiinspiración corno lo son las montañas, losvolcanes y lugares realmente paradisíacos coicuales todo debe de estar identificado, y hastacierto punto lo está.Como muchos otros países de latinoaméricaGuatemala está tratando de estabilizar sueconomía y debido a diversos factores se hacambiando las políticas económicas en lasociedad.La industria principal en el país está manejadaproductos obtenidos de sus tierras, como azúcpetróleo, vegetales y turismo.En general se puede decir que Guatemala espluricultural por excelencia y existenVCIIÇ4LILJ0 WOLIQLU UIdItS. u 1 ZUU 300 4(X) 500

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ESCALA GRAFICA

1133. ORGANIZACION POLITICO -ADMINISTRATIVA B4. ASPECTOS ECONOMICOS Y

En Guatemala, el arte es apoyado por diferentes sectores, el PRINCIPALES

principal es el ministerio de cultura, el cual destina un porcentaje de La centralización de la economíasu presupuesto al mantenimiento de los diferentes museos de la guatemalteca se encuentra en la ciudad deciudad. Además hay empresas privadas que dan un importante Guatemala. Aquí el sector financiero seapoyo y además espacios destinados para exhibiciones y encarga de operar el movimientoexposiciones artísticas. Han existido y también existen fundaciones administrativo de los productos principalesque se han preocupado por el mantenimiento del movimiento de loS que el país vive Naturalmente esteartístico nacional al igual que los mismos artistas y los dueiios de sector tam bien tiene su respectivalas galenas de arte que también son artistas representacionen el interior. La economíaGuatemala es una república democrática, la cual consta conlds tres guatemalteca se ha reflejado en elpoderes principales de gobierno, que son el ejecutivo presidido por crecimiento de su ciudad en cuanto ael presidente el legislativo a cargo del congreso y el judicial a cargo competividad y autosuficiencia por mediode la corte suprema

de un mercado nacional e internacionalLa asistencia publica como salud, educación y ayuda húmanitaria es Los monopolios están dejando de existir yadministrada por el gobierno y por mucha ayuda internacional,y una :el, consumidor

,más para elegir entre

gran cantidad de organizaciones no gubernamentales (ONG's). La precio, calidad, variedad y cuanta cualidadproducción agrícola es la de mayor actividad en el país, la cual da un producto tenga.un gran aporte a la administración pública para que ésta subsista. En general se puede decir que la ciudad deHasta hace algunos años, Guatemala vivió una guerra de casi 30 Guatemala es un lugar en el cual hayaños, lo cual marca una gran diferencia en la forma de vida de la mucho movimiento administrativo y ungente y la economía.

crecimiento urbano bien pronunciado, peroEsta nueva época está delimitada ya no por la guerra sino por también se debe de tomar en cuenta eldiferentes factores que causan problemas sociales como en las apoyo de paises desarrollados para lo quedemás ciudades del mundo, como la delincuencia, la corrupción y el es vivienda, educación y salud.crimen. . ..

La seguridad pública se encarga de una pequeña parte de estosproblemas, pero la causa principal de éstos es la educación, la cuales muy necesaria para aue una sociedad nnviv n rmrníEl arte de una cultura es algo muy importante y es apoyado pordiversos sectores de gran expansión y posición económica entre loscuales una unificación de apoyo para un proyecto de esta magnitud .es de gran importancia.

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14

B5. ACTIVIDADES

Entre las principales actividades que se realizan en laciudad de Guatemala, se puede decir que como entoda ciudad se centraliza el gobierno, el sector privado,el comercio, la vivienda, la recreación y el turismoentre muchas otras cosas.

Los museos de la ciudad son muy visitados en el díadomingo, el cual está destinado principalmente arecreación, la cual va estrechamente ligada a unacultura.

En la ciudad de Guatemala hay muchos tipos derecreación, y los museos juegan un importante papelen la recreación de una ciudad de rápida expansióncomo lo es Guatemala.

También las galerías de arte juegan un rol importanteen una sociedad, pues son entidades que mantienen laactividad artística en el medio.

También existen centros educativos y de capacitaciónasí como actividades culturales que se llevan a caboen el centro cultural Miguel Angel Asturias.

En esta zona existe un buen porcentaje de viviendas yde comercio, debido a que dos grandes víasprincipales la cruzan de norte a sur, la 6a y 7a avenida.

La cercanía de la ciudad olímpica le suma importanciaa esta zona, debido a que en este lugar se llevan acabo actividades que concentran a las grandes masas,como lo son las de tipo deportivo.

En conclusión se puede decir que el área estudiadacuenta con un gran valor e importancia para la ciudad,por lo cual se propone ésta como la más adecuadapara el desarrollo del museo de arte contemporáneode la ciudad de Guatemala.

Asistir a exposiciones artísticas es de muchaimportancia, debido a que como se ha dicho conanterioridad, la cultura de un lugar es el reflejo de unasociedad.

En el sector estudiado, que es la zona 4 existendiferentes tipos de actividades que se llevan a cabo:Las principales son las que se, ejercen en los edificiospúblicos de la zona, que son de carácter administrativoy público.

ZONA 1

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RESIDENCIA

AREA VERDE

• USO PUBLICOI1IIJ USO CULTURAL

USO DEPORTIVO

66. USO DEL SUELO

En la ciudad de Guatemala el uso del sueloes de distintos tipos, existe el uso cívico,como lo es la zona 4, en la cual hay tambiéncomercio, recreación y vivienda. Esta área esde gran importancia ya que cerca seencuentra el centro cívico de la ciudad, en elcual hay edificios como el centro cultural, elministerio de finanzas, la corte suprema, elbanco de Guatemala, la municipalidad, elINGUAT, y muchos otros edificiosimportantes.Por su cercanía al centro cívico y al centrohistórico, este terreno tiene una granimportancia urbana, por Lo cual cuenta contodo el equipamiento urbano necesario con elque debe de contar tan importante sector.También es atravesado por dos arteriasprincipales que son muy transitadas por milesde vehículos y en su cercanía trabaja unagran cantidad de gente, además de ser unsector de gran importancia económica,política y social.

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Este sector es de gran importancia en la ciudaddebido a que en el se encuentran edificosimportantes y espacios urbanos de gran magnitudtales como la ciudad olímpica, el centro cívico y elcentro cultural Miguel Angel Asturias.Un museo de arte debe de tener una ubicación deimportancia debido a que su interior es unsantuario artístico el cual debe de llenar todas lascaracterísticas para poder transmitir el sentimientode sobriedad a los visitantes.Además la ubicación es en un lugar de granaccesibilidad y gran flujo vehicular y peatonal, porlo cual le suma importancia al proyecto el hecho detener una gran accesibilidad.El terreno cuenta con el equipamiento urbanonecesario tales como accesibilidad a electricidad,agua potable y conexión a drenajes.

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ESCALA GRAHCA

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ANALISIS AMBIENTAL

137. MEDIO AMBIENTE NATURAL Y FISICO

En la zona 4 el entorno es puramente urbano, hay un poco de área verde, pero en su mayoría son calles y edificios lo querodea el sector a estudiar.Urbanísticamente esta zona fué trazada por medio de una retícula a 450

debido a la topografía natural del terreno y elminarlas excesivas pendientes en las calles.Un eje principal de tráfico cruza el sector, es la 7a avenida. Edificios de por lo menos 10 niveles se ubican en lo que es elentorno principal y areas verdes son abundantes en el entorno debido a que hay jardinización en lo que es el área detransición entre las vías vehiculares y las peatonales.

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B8. ZONA ECOLOGICA

El entorno natural en esta zona es escaso, hay unoscuantos árboles cerca del puenta de la 7a avenida yadentrandose hacia la parte oriental de esta zona.Las áreas verdes se encuentran en el sector quesepara este terreno de la que es el palacio de losdeportes. En esta área hay árboles en abundanciaen los cuales habitan muchas aves.En general, se puede decir que en cuanto a áreasverdes, este sector cuenta con una muy importantey se podria decir que de las pocas que existen en loque sería el centro cíviço.También hacia el oriente del terreno existen unospocos árboles en algunos terrenos y casas.

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10 BANCO DEGUATEMALA11 CORTE SUPREMA12 TORRE DETRIBUNALES13 MINISTERIO DEFINANZAS14 PALACIO MUNICIPAL15 CENTRO CULTURALMIGUEL ANGEL ASTURIAS16 CENTRO COMERCIAL

139. MEDIO AMBIENTE CONSTRUIDO(AREA URBANA) ARQUITECTURA DEL ENTORNO

El medio ambiente construido en esta área espuramente de carácter urbano. Hay edificios de caráctercívico y también de carácter cultural, entre otros comobancos y edificios de oficinas. El sector de vivienda seencuentra un tanto separado por el sector comercial delos ejes principales.Se puede decir que todos estos edificios son de granimportancia, ya que muy cerca está el Palacio Municipal,el Ministerio de Finanzas, el Banco de GUatemala, elCrédito Hipotecario Nacional, el INGUAT, el IGSS, elINTECAP y otro elemento urbano cercano muyimportante es la ciudad olímpica.En conjunto todos estos edificios forman una muestra dediferentes tendencias arquitectónicas, las cuales tienenmucho carácter además de gran importancia cívica yadministrativa como también cultural.

DE LA ZONA 4

22.

BlO. PLANOS Y VIALIDAD

Esta zona se caracteriza por ser atravesadapor tres ejes principales que conducen haciael centro de la ciudad. Estas son la 6a, 7a y1 O avenidas. El terreno está a la altura delcruce entre la 7a avenida y diagonalEs un área de gran importancia en cuanto acirculación vehicular y uso de suelo decarácter cívico, lo cual aumenta la importanciadel proyecto.El espacio que froma parte de lo que será elestudio es practícamente plano.La plaza principal da hacia ¡a calle que vienedel IGA, en la cual existe un proyecto de tipocultural comercia, peatonalizadocompletamente.

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C • METODOLOGIA

Cl.. SUJETOS DE ESTUDIO

Entre las diferentes entidades que se estudiaron y analizaron, se encuentran personas representantes de losdiferentes sectores que delimitan el problema.

Entre las personas entrevistadas sé encuentra el maestro Efraín Recinos, artista nacional y desarrollador dediferentes proyectos de gran importancia en la ciudad.

También se entrevistó a la arquitecta Lorena Recinos, directora del museo de arte moderno Carlos Mérida, conquien se establecieron parámetros que delimitan el tema estudiado. Se puede decir que el estudiar el actualmuseo, contribuye a definir las diferentes necesidades que se requieren para una propuesta de diseño.

El director de Fundación Coloquia, Darío Escobar, artista nacional, contribuyó con un análisis acerca de losartistas de la nueva generación, las necesidades y el tipo de espaciuo requerido para la actualidad.

El arquitecto Mario Roberto Paz, asesor de Renacentro en la municipalidad capitalina, se encargó de terminar dedefinir la mejor ubicación del proyecto ya la vez lo relacionó con otros proyectos que se piensan desarrollar en loque se refiere a museos.

El ministerio de Cultura y Deportes es el principal encargado del mantenimiento de los museos en Guatemala,pero a la vez se encuentran entidades no gubernamentales que brindan apoyo al arte, tal es el caso de fundaciónG y T, quienes actualmente apoyan el sector arqueológico.

Además BANCAFE también ofrece ayuda por medio de un programa denominado jóvenes creadores, mediante elcual se mantiene un buen movimiento artístico en Guatemala.

En la ciudad de Guatemala también el movimiento artístico es apoyado también por una gran cantidad de galeríasde arte en las que existen obras de gran valor artístico nacional.

25

26

C2. INSTRUMENTOS

Mediante los procedimientos e instrumentos se logra establecer una justificación al problema. Al plantear unproblema como lo sería El Museo de Arte Moderno de la ciudad de Guatemala, la variable principal sería el arte,por lo cual se determina que el problema es de interés cultural. Al ser de tipo cultural se involucra lo que es laeducación, el turismo, y la cultura misma.

Se tratará de establecer la importanciay necesidad de un proyecto de tal tipo mediante entrevistas con personasrelacionadas con el tema, tales como artistas y autoridades relacionadas con el tema. Una encuesta determinadaprobablemente no sería lo necesario como una entrevista no estructurada o plática abierta con las personasdeterminadas.

Por medio de entrevistas con personas relacionadas con el tema, se determinó la necesidad de un nuevo Museode arte contemporáneo, y se establecieron ciertos parámetros con los cuales se debe de trabajar. El porcentaje depersonas que han asistido a un museo de arte o galería se determinó por medio de una encuesta hecha adiferentes personas ubicadas en los rangos de edades establecidos con anterioridad.

La ubicación del proyecto tambien se determinó por medio de entrevistas con las personas ya mencionadas y a lavez todos los requerimientos necesarios para desarrollar el proyecto.

Distinto tipo de material gráfico se utilizó para hacer el estudio realizado. Entre estos se puede mencionarfotografías del lugar, fotografías del actual museo de arte moderno, planos de la ciudad y del entorno urbano delterreno, para tener un mejor panorama del proyecto.

Otro recurso utilizado fué la conversación formal con diferentes artistas de la nueva generación, para visualizar lasdiferentes necesidades de un museo de arte contemporáneo en la ciudad de Guatemala.

C3. TIPO DE INVESTIGACION

El tipo de investigación a realizar se explicará a continuación detalladamente y será:

Grado de aplica bilidad

Aplicada: debido a que se está proponiendo una solución concreta al poblema estudiado

Grado de profundidad

Formulativa: ya que aparte de estar estudiando un determinadao problema, de describirlo y explicarlo, se estáformulando una alternativa de solución.

Enfoque metodológico

Descriptiva: como no se pretende demostrar ningún tipo de teoría, no existirá una hipótesis en esta investigación,la cual se pretenda comprobar.

Origen de los datos

De campo: los datos a obtener serán en su mayoría sacados de entrevistas con personas relacionadas con eltema y observando el fenomeno que actualmente se está dando.

Uso de la variable tiempo

Sincrónica: esto es debido a que el estudio se está realizando para la actualidad y la propuesata final será en basea datos y requerimientos actuales, con cierta proyección al futuro.

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Duración del estudio

Transversal: como el problema estudiado y la solución propuestas son enfocados en la época actual la duracióndel estudio será de tipo transversal.

METODO CIENTIFICO

El método cientifico a utilizar será de tipo deductivo, debido a que a partir de la investigación realizada, yadeterminadas las necesidades y previamente justificado el problema, se hará una propuesta de solución.

Para iniciar está la fase de investigación, la cual es de campo y consiste en entrevistas con las personas *relacionadas con el arte, pintores y escultores, con entidades como la coordinación de museos, realizando visitasa lugares similares actuales y modernos y en base a la fase investigativa determinar las necesidades que serequieren para proponer un proyecto de este tipo.

Después vendrá la fase de diseño el cual consistirá en el desarrollo de un edificio para el Museo de artecontemporáneo de la ciudad de Guatemala, y en la cual se desarrollará un modelo arquitectónico en computadorautilizando una avanzada técnica de dibujo y presentación.

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C4. ALTERNATIVAS DE ANALISIS DE DISENO

MUSEOS DEL MUNDO

MUSEO DE LOUVRE

EI origen del Louvre remonta a los anos 1200, cuando Felipe Augusto construfa junto al rfo una fortaleza con un objetivo de defensa, esta ocupaba mas 0 menos un cuarto del Cour Carre. Esta fortaleza albergaba entre sus gruesos muros el tesoro real y los archivos. Carlos V 10 eligi6 como su casa de habitaci6n y construy6 entre otras cosas la famosa Librairie, mereciendo con esto una obra con la cual pas6 a la historia. Despues de este reinado, el Louvre no alberg6 a nadie hasta el ano 1546 cuando Francisco I encarg6 al arquitecto Pierre Lescot que 10 volviera 10 mas habitable posible y mas de acuerdo con los gustos renacentistas de Ie epoca. Para esto hizo demoler la vieja fortaleza y sobre sus cimientos erigi6 un nuevo palacio. Los trabajos proseguirfan con Enrique II, y para la escultura, Lescot cont6 con la colaboraci6n de Jean Goujon. Despues de su muerte. La viuda de Enrique V, Catalina de Medicis, encarg6 a Philibert Delorme que construyera el palacio de Tulherias, y de unir este ultimo al Louvre mediante un largo brazo que se prolongaba a 10 largo del Sena. Los trabajos interrumpidos por la muerte de Delorme, retornarfan con Enrique IV, que construy6 el Pabell6n de Flore. Tambien Luis XIII y Luis. XIV continuaron con el engrandecimiento del edificio complementando el Cour Carree, que por su riqueza en la decoraci6n escult6rica la fachada es la parte mas prestigiosa del Louvre. Cuando la cortese transfiri6 a Versalles

en 1682, los trabajos en el palacio fueron ?.~,~D9.~D~.9g~,"y,,~~!~ ,9.~~9.9.. ~~.J~i~?s ,9~ ~ t,el!9r.rna8y~. ~n 17~O "s.e.p~~~9 ',.' . '.. '. " en demolerlo. Fue salvado por las mujeres:,Co ' ' i ntes !quiene:S ·'prbtestat6hfrerite · ,a;VerSqlles :eQ. 1789~ :Oespues:,/t:<,,: :

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de la tormenta de la revoluci6n, los trabajo,,~};. ,(;'Dt~9R,~;J~9tY;N~R9.1.~9n,tRHy,6S ... ~rqLi.it~¢tpsLP~rsi~r y·~FoQtaine )~: : ·:·.t: \;::> : iniciaron la construcci6n del ala norte, compl Mt;{, 5~,:p()t~Na~ol~6nJn ~~i.quiel1 '$e :decidi6,finalmenteatermin,arJ: . :.'// .. e I Lo uvre. , _ :?;'1~ ,;i" .tj!(': \'! ;::;i:j~;:;i:k;t :3;t:!:;:;'~:;£':;::~;iT~::)r;::.;,:"<";.:;~;;.:,:?" , '~.' .:::;X" ',:: /:". ', . J '.,. .. '. . '. " ',' .;: -: ', \ " ; .....

EI gran Louvre fue remodel ado en el ana 19.~:1.'~ pot;t :. r~.~I,(tente' M,ltterrar;l , I ,.!.JIJ,I~ las nuevas' salas subte~raQ~as a la superficie, se eleva una piramide de vldrio~: t·rahspaH~dte'':~ de:.estructu(.1 " " anav;ropeada p~r otras piramides'::':,-'i " , mas pequenas. EI autor de este atrevido p/oY~CtB;·frl·~~~H~itq·l1lt~6tol'GhiOO;.;~·:'·Pi\"··i8a,n'b ·: .ieoh Ming gei. '" ' .... .. ,:.' .. '.", ... '.:. ,

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EL MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM N.Y.

Este museo, toma un camino diferente al de muchos otros. Es primordialmente un museo de arte del siglo XX.Pero en vez de intentar una documentación comprensiva del arte de nuestro siglo, o hasta una sección transversaldel trabajo de hoy, reconoce ambas limitaciones de los potenciales de exhibición y el observador. Solo unacantidad limitada del material visual puede ser eficazmente ofrecida a la vez y una cantidad limitada puede serprofundamente asimilada en una visita del observador. Por estas razones, la política del museo Guggenheim es deselectividad en vez de coleccionabilidad. Tiene la fortuna de tener un espacio de exhibición en uno de los edificiosdiseñado por uno de los más importantes arquitectos de America, Frank Lloyd Wright.En suma el programa educacional del museo Guggenheim es desarrollar una estimulación al interés popular por laapreciación del arte contemporáneo.La actividad con mayor auge en este museo es el empeño del trabajo creativo contemporáneo. Sucolección hasido reunida primordialmente para ofrecer al público un puente a la exploración de los artistas de ayer hasta los dehoy. El museo busca llenar el esfuerzo de arte existente por medio del desarrollo de una actitud hospitalaria ysimpática al publico que lo frecuenta, por medio deja estimulación en el interés del arte contemporáneo en supresentación al publico, sugiriendo las uniones del arte contemporaneo con tradicion y proveyendo un ejemplo depatrones con esfuerzo de sus adquisisiones contemporáneas. .

The Solomon R. Guggenheim Musseum N.Y 1985

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El edificio, a pesar de las alabanzas genera ciertacontrariedad. Es realmente adecuado para pinturas? Esrealmente tan buen trabajo artístico que todo en su interiorse disminuye automáticamente?Antes de su construcción, estas cuestionantes y dudas se lepresentaron a Wright, a lo que su respuesta fué: «No essubyugar las pinturas en el edificio como yo concebí esteproyecto. Al contrario, fué para hacer del edificio y de lapintura una ininterrumpida, bella sinfonía como la que nuncaha existido en el mundo del arte.'>La comisión para la construcción del edificio acudió a Wrighten el verano de 1943 por medio de una carta de HillaReabay. La varonesa von Rebay fué la curadora de la

colección de pintura «no objetiva'> que recomendó a Solomon A. Guggenheim adquirir. Entre los artistas figurabanentre otros Wassily Kandinsky, Pablo Picasso, Fernand Léger, Paul Klee y Marc Chagall. Guggenheim deseaba urentrono arquitectónico en el cual presentar estos trabajos que fuera tan revolucionario como las pinturas mismas.En 1924 1 Wright diseñó un edificio en espiral para Sugarloaf Mountain, Maryland. El cliente fué un empresario deChicago, llamado Gordon Strong, y el propósito del edificio era como unobjetivo turístico. Combinaba rampas en el exterior y un planetariodentro con un restaurante y otras facilidades para turistas. Las rampas ... .1.permitían a los visitantes llegar al tope de la estructura, donde podían .conducir los autos para ser recibidos por trabajadores de

1 451.estacionamiento quienes bajaban los carros al estacionamiento pormedio de otra rampa. Los visitantes podían descender caminando a lo .larao del exterior dl edificio n 1 in rmn rr'iIexterior ................ ,v y !I UI 1

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panorama del paisaje El uso de la rampa en espiral de Wgright en 1924ha sido comparado con el que utilizo 19 años después paraGuggenheim La diferencia entre las dos es obviamente aparente El eledificio Gordon Strong es unicamente un elemento exterior, en el museoes la racional del espacio interior./

The Solomon R. Guggenheim Musseum N.Y. 1985OI8L(OTEC4

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SECCION TRANSVERSAL. •;::.

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SECCION LONGITUDINAL

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EL MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO

En Architecture de diciembre 1997 JosebaZulaika dice que así como María de Medici enuna pintura de Rubens, el museo Guggenheimde Bilbao de Frank Gehry, ha emergido en laprensa internacional como una apoteosis de laarquitectura: una aparición magnífica en unmanto brillante de inspiración artística. Peropara los usuarios vascos en Bilbao el nuevoedificio es algo más, es el símbolo de direcciónde la renovación urbana y económica de lacapital basca y de la región.En los años 1960 y 1970, la industrializadaciudad cayó en una declinación económicatraída por la crisis en sus principalesindustrias, los astilleros, hierro y acero yherramienta de maquinaria. Bilbao se convirtióen el Pittsburgh de España, deslizándose poruna espiral de desempleo, decaimiento social,estancación urbana y emigración: la ciudadperdió su cúspide competitiva en unaeconomía globalizada.El país Vasco, se transformó en una regiónsemi autónoma cinco años depués de lamuerte del general Francisco Franco en 1975,dejando Bilbao libre para marcar su destino yretomar sus relaciones con el resto de Europa:"tuvimos que reaccionar" dice Jon Azúa, un

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. .. ............• 12MECANICA fuego liquido a un costado del ri Nervion.PRIMER NIVEL Todos se fueron, pero aún quedan sus ruinas.

D • PROYECTO ARQUITECTONICO

Dl. PROGRAMA DE NECESIDADES

Area privada

Area publica

Administración 25 m2Recepcion 25 m2

Vestibulo 743 m2

Director 25 m2Taquilla 25 m2

Curador 25 m2

Información 25 m2

Secretaria 25 m2Exhibiciones temporales 4095 m2

Contabilidad

25 m2Auditorio 800 m2

Sala de sesiones 40 m2

Digiteca 2016 m2

Carga y descarga 75 m2Sanitarios 100 m2

Bodegas 300 m2

Restaurante 400 m2

Vestidores 80 m2Bar 100 m2

Camerinos 85 m2

Estacionamiento 9054 m2

Cocina 190 m2TOTAL AREA PUBLICA

17333 m2

TOTAL AREA PRIVADA

920 m2D2. PRESUPUESTO

AREA TOTAL

18253 m2

RENGLONObra CivilMovimiento de tierrasInstalaciones electricasInstalaciones informaticaInstalaciones hidráulicasAscensoresMontacargaslluminacion y sonidoEquipo de cocina y barMobiliario de restauranteEstaciones demaneio de datos

UNIDAD18000 m227162 m318253 m218253 m218253 m2

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800 m2690 m2400 m2

PRECIO x UQ. 1000.00Q. 100.00Q. 500.00Q. 600.00Q. 150.00Q. 300,000.00Q. 750,000.00Q. 5,000.00Q. 3000.00Q. 3000.00

SUB-TOTALQ. 18,000,000.00Q. 2,716,200.00Q. 9,126,500.000.10,951,800.00Q. 2,737,950.00Q. 1200,000.00Q. 750,000.00Q. 4,000,000.00

Q. 2,070,000.00Q. 2,070,000.00

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TASA DE CAMBIO = Q 8 OOX $1.00 $ 377.00 X M2 = $ 89030625

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E. CONCLUSIONES

Se puede decir que mediante toda la investigación realizada, se llegó a determinar las necesidades de un nuevo espacioen la ciudad de Guatemala, en el que se desarrollen multiples actividades y se ofrezcan multiples servicios a los visitantes.Dentro de estos espacios arquitectónicos se pueden mencionar la Digi-teca, en la cual hay acceso a bancos de datos einternet. El auditorio para 500 personas, con todas las debidas instalaciones de iluminacion y sonido. Además de ampliosespacios para exponer obras de arte como pintura, escultura o bien instalaciones y performances.

La solución arquitectónica parte de el concepto de montañas y volcanes, basandose en un tipo de arquitectura formalista ymuy geométrica y a la vez, siguiendo todos los estándares de iluminación, seguridad, servicios y normas municipales.los espacios concebidos han sido estrechamente ligados con las necesidades previamente estudiadas.

Recalcando lo dicho con anterioridad, las necesidades del arte en la ciudad de Guatemala son muchas, y mediante unproyecto de este tipo se esta proveyendo a la comunidad de un edificio que albergue multiples espacios en los que sedesarrollen actividades artisticas de todo tipo. A la vez se beneficia al area con espacios que son altamente rentables comopor ejemplo el estacionamiento, el area de internet y base de datos y también provee a la ciudad de un espacioculturalmente rico y cargado de identidad.

Para finalizar, se puede añadir que los objetivos planteados al inicio de este estudio han sido cumplidos satisfactoriamentemediante una propuesta arquitectónica que da solucion al problema planteado. Esta propuesta ha sido diseñada bajo losdatos recopilados en el trabajo de campo y la bibliografía correspondiente al tema, para dar una solución acertada y quesatisfaga todas las necesidades planteadas con anterioridad.

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51

F. RECOMENDACIONES

Dentro de los diferentes factores a determinar su importancia, se puede mencionar de primero que en este proyecto, porestar ubicado en una zona de gran importancia, y en el terreno en el que se ubica, se encuentran actualmente empresas yservicios de diferentes entidades, es imprescindible incluir a estas personas en la participación del museo.

Se hace ver que el amplio estacionamiento beneficiaría paralelamente al Instituto Guatemalteco Americano (IGA), quien enel terreno cuentan con el servicio de estacionamiento para sus usuarios. Al igual que el auditorio, en el cual se puedenrealizar actividades de mayor magnitud que en las instalaciones con las que actualmente cuenta esta entidad.

En el terreno también se ubica un supermercado y una taberna, los cuales pertenecen a la Cervecería Centroamericana,quienes se podrían interesar por el proyecto, debido al apoyo de esta empresa nacional al arte y a la obra social,beneficiandose directamente con el derecho de el restaurante y el bar que se ubican dentro de el proyecto.

Finalmente se puede decir que en general, si se respetan los estandares y normas establecidas, así como la participacion delas diferentes empresas y entidades mencionadas, la propuesta arquitectónica establecida es completamente viable yejecutable.

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