73. En la iminencia de un monte

Compositor: Anónimo

Poeta: Anónimo

Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL]

Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica)

La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Volumen V

Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. Volumen II

Madrid: Sociedad Española de Musicología. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2006

ISBN: 84-00-08475-6

ISBN: 84-86878-84-5 (Obra completa)

ISBN: 84-86878-05-5 (Volumen II)

En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra.

CANCIONERO POÉTICO-MUSICAL HISPÁNICO DE LISBOA 107

¡Viva el Príncepe excelso 5

que rinde a todos,y ha de ser de ambos mundosdivino asombro!

2 Narciso, en cuya bellezase miran y admiran todos, 10

siendo ella fuente a las almasy espejo del cielo sólo,

3 a doncella hermosura,lucida más en tu rostro, felice más en tus lustros 15

a toda más de los otros.

4 No brilla el nácar de Tiro,si brilla tu labio hermoso;si el sol a tus ojos mira,ya tiene envidia a tus ojos. 20

¡Viva el Príncepe excelso,…!

73

1 En la iminencia de un montefestejaba el ruiseñoral aurora que en sus brazosrecién nascido era el sol.

7. y: “que” en el MS 12.9. Alusión al mito por su extremadísima belleza.11. fuente: elemento fundamental del mito de Narciso,

pues en las aguas de una fuente encuentra su muerte al verseen ellas reflejado y enamorarse de la propia belleza de su ros-tro.

12. Tengamos presente que durante siglos se ha creído alos reyes escogidos por designio divino; y: “o” en el MS 13.

13. doncella: ‘joven’.14. rostro: otro elemento mítico que alude a Narciso.15. felice: feliz; lustros: “labios” en el MS 12.17. Tiro: la actual Sour, al sur del Líbano, fue uno de

los puertos más importantes de Fenicia, y uno de los cen-

tros comerciales y culturales más prósperos del Mediterrá-neo.

18. si: “se” en el MS 12.19-20. Nuevamente, el sol como imagen con la que se

mide el esplendor del Príncipe.

73. «En la iminencia de un monte»

1. iminencia: inminencia; en la proximidad de un monte.4. nascido: nacido.

108 MARIANO LAMBEA Y LOLA JOSA

¡Qué terrible dolor 5

perder el bienen la ocasión mejor!

2 Suspended un poco el canto,que se agravia la pasión de que encantáis los pesares 10

hecha sirena la voz.

3 Espantad, pues, avecilla,las penas al dulce son, y veréis que aquestos vallesos reciben como a flor. 15

4 Enséñeos, clarín viviente,el gusto de mi dolor,que es lisonja de la penasospechar que eternas son.

¡Qué terrible dolor…! 20

74

1 «Qué tristemente padezcoverme en tantas soledades,

5-7. Por la brevedad que dura la presencia de la aurora quedesaparece en cuanto sale el sol. Respecto a la unión del doloral canto del ruiseñor en nuestra cultura, remitimos a la nota delos versos 7-10 del romance 61 «¡Qué divinamente canta,…!»

10. encantáis: poliptoton con canto (v. 8).10-11. Alusión mitológica a las sirenas, genios marinos

que con su música atraían a los navegantes para que se aproxi-maran y así devorar a los que sucumbían a los encantos de susmelodías.

15. a: se omite en el MS 12.16. clarín viviente: metáfora del ruiseñor.18. lisonja: broma, gracia (Aut.).19. eternas: las penas del verso 13.

74. «Qué tristemente padezco…»

2. soledades: en dos ocasiones más (vv. 5 y 12) se repitela palabra en el romance, y una de ellas, como apóstrofe y en elestribillo; es decir, con pleno protagonismo en una de las dosunidades líricas del romance. Esta frecuencia apunta a Góngoray a sus Soledades en cuanto a que el poeta cordobés no sólo in-tituló un poema con esta palabra, ya recurrente en su escrituraantes y después de 1613 –año de redacción y difusión de las So-ledades–, sino que, además, tuvo el gran acierto (por lo que altérmino soledad se refiere) de concebir su poema ofreciéndonostoda realidad a través de la mirada de un espectador melancóli-co, “tanto más sensible […] cuanto que sus ojos […] contem-plan a través de un velo de nostalgia” (Góngora, 1994: 64). Apartir de entonces, la recurrencia de la palabra soledad en poe-

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Transcripción musical: Mariano LambeaEdición de la poesía: Lola Josa

73. En la iminencia de un monteA 4

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1 En la iminencia de un monte festejaba el ruiseñor al aurora que en sus brazos recién nascido era el sol.

2 Suspended un poco el canto, que se agravia la pasión de que encantáis los pesares hecha sirena la voz.

3 Espantad, pues, avecilla, las penas al dulce son, y veréis que aquestos valles os reciben como a flor.

4 Enseñéos, clarín viviente, el gusto de mi dolor, que es lisonja de la pena sospechar que eternas son.

Estribillo

¡Qué terrible dolor perder el bien en la ocasión mejor!