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nº Primavera 2010

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EDITORIAL

nº 4 Primavera 2010

Con el lanzamiento de esta nueva revista cumplimos nuestro primer aniversario. Un momento muy especial en el que se agolpan las ideas, los recuerdos y las emociones; muchas cosas que decir en un espacio siempre limitado para poder decirlas.

Ampliamos 4 páginas la revista, incluimos nuevas secciones, nuevas colaboraciones y nuevos temas, en un año en el que seguro que encontraremos oportunidades para seguir mostrando el enorme potencial emocional que atesora el bonsái y que se ocultan detrás de esa bonita imagen. Muchas experiencias y árboles que veremos desde distintas ópticas, realidades sociales, países y culturas, a veces tan desconocidas como lejanas y que encuentran en el bonsái un extraordinario punto de encuentro. Para estos nuevos objetivos queremos seguir contando con todos vosotros, incluso los que atravesáis momentos difíciles y dramáticos, como nuestros amigos de Chile y Haití, para los que tengo un recuerdo muy entrañable y a los que esperamos aliviar, aunque solo sea un poco, con las semillas de emoción y esperanza del bonsái.

Alfredo J. Norte

SUMARIO ESTADÍSTICA EDITORIAL TALLER EN PORTADA TABLÓN DE NOTICIAS ACTIVIDADES DE PRIMAVERA ÁRBOLES SINGULARES El Olmo

BONSÁI EN Argentina DE PASEO POR Tejos de Cazorla

ENTREVISTA Alejandro Bedini, Presidente de la FELAB.

LA COLECCIÓN DE Jorge Campos

ASOCIACIONES Asociación Cultural Bonsái Burgos

REPORTAJE Museo de Bonsái de Parla

DE COMPRAS

Colaboran en el nº 4. -Jaime Canals -Solita D. Tafur Rosade -Marita Gurruchaga -Sergio Luciani -Alejandro Bedini -Jorge Campos -José Antonio del Llano -Museo Bonsái de Parla -Santiago Infante -As. Cult. Bonsái Burgos

El nº4 de esta revista la han descargado gratuitamente más de 17.000 lectores de todo el mundo. En el total acumulado al cierre ya suman más de 94.500 los lectores de Interbonsái magazine en el primer aniversario de su lanzamiento.

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SUMARIO ESTADÍSTICA

DEBATE ABIERTO.

¿?¿? El resultado de la última consulta, de la sección DEBATE ABIERTO, realizada a nuestros lectores sobre

la ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE BONSÁI, es el siguiente:

-1ª Pregunta: NO (65,0%) y NO (35,0%). -2ª Pregunta: POCA EFICIENCIA (51,0%) y MUCHA BUROCRACIA (49,0%). -3ª Pregunta: INCLUIR A PROFESIONALES (61,0%) y CREAR FEDERACIÓN (39,0%).

EDITOR

Alfredo J. Norte

REDACCIÓN Alfredo J. Norte

Mª. Isabel Ortigosa

Calle José María Cano nº3, bajo 30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA

InterBonsái magazine no se hace responsable de las opiniones expresadas en estas páginas y que son de la sola responsabilidad de sus autores.

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Impreso en España por Rapid Centro Color. Murcia.

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Cuando veo a

nuevos aficionados al bonsái y la ilusión con la que cultivan sus primeros arbolitos, me acuerdo de mis inicios cuando plantaba semillas, compraba plantones en los viveros, los manipulaba y fantaseaba con diseños futuros, imaginando como serian años mas tarde. De todos aquellos proyectos, unos fueron muriendo, otros acabaron como regalos, cambiados o vendidos. La razón por la que conservo este olmo es sencilla. A principio de los años 80 comenzamos a hacer bonsái la que ahora es mi esposa y yo. Este arbolito era su proyecto de bonsái, cuando vio la pasión que yo demostraba por el tema, ella perdió el interés, solo me decía: “cuida el olmo que es mi árbol”. En un principio era un palo. A medida que pasaban los años el

palo comenzaba a parecer un árbol, y cada año mas bonito. Las dificultades de cultivo, a t a q u e s d e p a r á s i t o s , enfermedades... fueron una escuela para mi. Hubo un momento que creí que tenia el bonsái mas bonito del mundo, algunas veces lo sacaba a pasear a alguna exposición o concursillo y me sorprendía al ver que pasaba desapercibido para los demás. Esto me hizo dudar, pensé que igual no era tan bonito y por ello se quedo en casa unas cuantas temporadas. Algunos años mas tarde estaba mucho mas maduro y un buen amigo me dijo: “creo que podías llevarlo al Concurso de Alcobendas, lo veo muy bonito, y seguro que habrán pocos árboles con tantos años de cultivo”. Me convenció y decidí que era una buena ocasión para pasear de nuevo al olmito, hablé seriamente con él, si no triunfaba, no volvería a salir nunca más, se quedaría en un rincón de los bancos de cultivo

para siempre. Tenia razón mi amigo, ese año Danny Use se fijó en él y lo seleccionó para participar en la Ginkgo Bonsai Award en Bélgica, 23 años después el olmo comenzaba a brillar con luz propia. Para entonces el árbol ya hacia tiempo que había dejado de llamar mi atención y lo que me seducía eran los yamadoris de coníferas y otras especies. A c t u a l m e n t e e l o l m o descansa en uno de mis bancos de cultivo y lo cuido como se merece, por lo que representa.

Jaime Canals.

TALLER EN PORTADA

Viendo algunos árboles, ¿quién se Viendo algunos árboles, ¿quién se atreve a afirmar con rotundidad que atreve a afirmar con rotundidad que hay especies de segunda categoría?.hay especies de segunda categoría?.


En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de sus autores.

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Texto y Fotos: Jaime Canals

“Mi olmito”

Evolución de este viejo olmo.

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TABLÓN DE NOTICIAS

ACTIVIDADES DE PRIMAVERA Durante los tres meses que ocupa esta estación te proponemos una serie de actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día.


JunioJunioJunio MayoMayoMayo AbrilAbrilAbril

EneroEneroEnero

Museo de Bonsái de Murcia Inauguración 26 de Marzo

MarzoMarzoMarzo

ÁRBOLES SINGULARES

Texto y Fotos: InterBonsái

-SITUACIÓN. En las regiones mediterráneas se adapta muy bien en el exterior, a pleno sol. En climas más severos, puede mantenerse en el exterior, ya que es resistente a las temperaturas muy frías y a las heladas. -RIEGO. Requiere de un riego frecuente. -TRASPLANTE. De 1 a dos años en ejemplares jóvenes y 3 a 4 años en ejemplares más viejos. La mejor época es a principio de la primavera, coincidiendo con la brotación. Reducir 1/3 del volumen radicular, o incluso 1/2. Gusta de suelos drenados e inorgánicos en un porcentaje de: 2/3 Akadama y 1/3 Arena o Pomice. -ABONADO. Realizar aportaciones mensuales, preferentemente orgánicas con abonos estacionales en primavera y otoño. También agradece aportaciones de hierro y manganeso. -PLAGAS Y ENFERMEDADES. Araña roja, Cochinilla algodonosa, Pulgón, Mosca blanca, Barrenillo y la temible Grafiosis. -MULTIPLICACIÓN. Esta especie se reproduce bien por esquejes semileñosos y leñosos y por acodo aéreo en primavera. También por semilla. -ALAMBRADO. De primavera a principios del verano, en árboles recién iniciados. Una vez conseguidas las estructuras necesarias se debe mantener solo con pinzados.

CULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADO

Nombre común Nombre botánico Familia

Olmo negrillo Ulmus minor Mill. Ulmáceas

El Olmo en una imagen típica de los campos del norte de España.

El olmo común o negrillo, es un árbol caducifolio de porte robusto que puede alcanzar los 40 m. de altura. Tiene una corteza pardo-grisácea muy áspera y agrietada. Como buena frondosa dispone de una copa muy amplia con follaje muy denso y compacto, a veces puede producir capas de corcho en la ramificación más fina. Sus hojas tienen forma redondeada o acorazonada con el borde aserrado. Se le puede encontrar en suelos profundos y frescos, en los sotos y riberas de los ríos, junto a otras especies como fresnos, álamos, alisos y sauces, llegando hasta los 1000 m.s.n.m. de gran parte de Europa, norte de África y Asia, y en casi toda la península ibérica. El ataque del temido hongo (Ceratocystis ulmi), responsable de la enfermedad más conocida como grafiosis, conocida en sus in ic ios como “enfermedad holandesa del olmo”, que provoca la muerte debido a la obstrucción de los vasos y que diezmo, desde principios del siglo XX, gran parte de las olmedas y ejemplares más notables de toda Europa. Los agentes transmisores de

las esporas de este hongo, son unos diminutos escarabajos que no miden más de 3 mm. El olmo tiene una madera muy apreciada, fácil de trabajar, muy resistente a la putrefacción cuando se mantiene húmeda, lo que le ha hecho muy demandada en construcciones navales y desde la antigüedad, para la realización de construcciones de agua. En ganadería, en el años de escasez, se empleaba como forraje para el ganado. También se ha utilizado con éxito en construcciones diversas como el Puente de Rialto en Venecia y para la confección de esculturas y tallas, como las creadas por el prestigioso Henry Moore. En Castilla y el norte de España h a n d e s t a c a d o g r a n d e s ejemplares como “el Arbolón de Aviles”, que como consecuencia de un vendaval, fue talado en el año 1973 y el “Negrillo de la Reconquista”, situado la puerta del Hotel Reconquista, en la ciudad asturiana de Oviedo y que también desapareció como consecuencia también de un gran vendaval.

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AGENDA DE OTOÑO

BONSÁI EN


Texto y Fotos: Marita Gurruchaga y Sergio Luciani.

EL BONSÁI EN ARGENTINA

Aunque no existen registros escritos es de suponer que el arte del bonsái llegó a nuestro país de la mano de la inmigración japonesa, pero la pionera fue una argentina: Marcelina Serrot de Kuttnig, un personaje mitológico dentro del mundo del bonsái. Había nacido en 1911 y de acuerdo con los dictados de la época, fue docente, profesora de letras, hasta que en 1933 descubrió el bonsái y a partir de ese momento consagró su vida a este arte y a la difusión del mismo. La obra de Marcelina es una consecuencia de las enseñanzas de su Sen se i , e l doc t o r Katsusaburo Miyamoto, un veterinario japonés quien consiguió revitalizar el histórico Pino de San Lorenzo (lugar donde se librara la batalla que lleva el mismo nombre y en la que participara el General San Martín) con las mismas técnicas que se utilizan en el cultivo del bonsái. El bonsái en la Argent i na c rec ió a pasos agigantados durante los últimos años. Aún con dificultades para conseguir literatura adecuada y los elementos indispensables para la práctica de este arte, el grupo de seguidores del bonsái fue creciendo y en la actualidad se encuentran personas que se dedican a este cultivo en los lugares más remotos del país.

Toshio Chinen, Hirata San para todos nosotros es sin dudas el mayor cultivador de bonsáis en la Argentina. Nació en la ciudad de Ozato, en la isla de Okinawa, el 10 de octubre de 1929. Llegó a nuestro país en 1963 y en 1964 realizó su primera exposición en el Centro Nikkei. Muchos bonsaístas argentinos se iniciaron en la

ac t i v i da d m ov i dos po r l a admiración que despertaban sus árboles. Su obra permite tener una visión diferente de la vida, comprender que se puede ser feliz, aun con las cosas más simples.

HISTÓRICOS DEL BONSÁI EN ARGENTINA

Acer palmatum atropurpureum.

Thuja occidentalis.

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Marita Gurruchaga comenzó a transitar el camino del bonsái como h o b b y , p e r o r á p i d a m e n t e comprendió que la práctica de este arte es una forma de vida que conduce al descubrimiento de nuevos aspectos de la naturaleza. Desarrolla una intensa labor docente y participa en numerosos congresos en el país y en el exterior, es tal vez una de las principales formadoras de la nueva gene rac ión de bo nsa ís tas argentinos. Forma parte de diversas Asociaciones de Bonsai. Su obra “Curso práctico de Bonsai” de la Editorial Bienvenidas, años 98,99 y 2000, recorrió toda América Latina. Hideo Sugimoto, nacido en Japón, lleva 24 años enseñando en Argentina, en el Jardín Japonés de Bs. As., en el Jardín Botánico, en la Facultad de Agronomía y en el Estudio Sugi. Formado en el Japón por su abuelo y su padre, fue ayudante por dos años del Dr. Katsusaburo Miyamoto, de quien aprendió la pasión que siente por los árboles. Junto con el Ingeniero Yasuo Inomata realizó la obra del Jardín Japonés de Palermo. Wu Hsiao-Feng y Tseng Tsun Juan (Patricia), comenzaron a cultivar bonsái desde que eran niños, con sus padres como maestros. Llegaron a la Argentina como turistas en 1983 y después de recorrer el país tomaron la decisión de quedarse. Además de una muy buena co lecc ión particular, tienen un vivero mayorista de bonsái. Durante muchos años la actividad se mantuvo aletargada hasta que en 2003 el bonsái argentino comenzó a transitar el camino hacia el bonsái moderno. A partir de ese año nos visitaron Masaiko Kimura, Takeo Kawabe, Pedro Morales, Kunio Kobayashi, Walter Pall, Carlos Tramujas, Eduardo Bettega Canet y Rock Junior entre otros artistas. Cada una de estas visitas nos permitió acercarnos a las nuevas técnicas y cánones estéticos actuales.

Hideo Sugimoto, Marita Gurruchaga y Takeo Kawabe.

Glicina en flor de Marita Gurruchaga.

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Demo simultánea de Sergio Luciani, Eduardo Bettega Canet (Brasil) y Rock Junior (Brasil).

Wu Hsiao Fen en sesión de fotos.

Olmo de Wu Hsiao Fen.

Bosque Buxus microphilla de Marita Gurruchaga.

Bosque Ombú de Sergio Luciani.

Demo de Sergio Luciani en el Primer Encuentro Argentino-Brasilero.

Sebastián Ferlini.

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Una nueva generación de bonsaístas avanza con una fuerza arrolladora, hombres jóvenes y estudiosos que cuentan con la experiencia de quienes aprendimos “matando plantas” porque no teníamos referentes a quienes consultar. Además carecíamos de la tecnología que a un clic les permite estar en contacto con los grandes maestros. Desde 2003 el Centro Cultural Argentino del Bonsái, organiza el concurso Nuevos Talentos en el marco del Bonsái Matsuri. En el primer concurso el ganador fue Sebastián Ferlini, un joven artista de la ciudad de Rosario. Eduardo Cujó también rosarino se llevó el primer premio en el

segundo concurso. Lo notable es que la ciudad de donde son oriundos los primeros ganadores es la cuna del bonsái en la Argentina. Al año siguiente: José Cardozo. Sergio Luciani ganó en la cuarta edición, Juan José Pajón y Gabriel Brening en los dos siguientes.

Sebastián Ferlini y Eduardo Cujó regentean sus propias escuelas de Bonsái en la ciudad de Rosario. Sergio Luciani dicta cursos en Bonsái Studio (vivero de su sensei Marita), es alumno de la Escuela Europea de Bonsái dirigida por Salvatore Liporace, demostrador internacional y está al frente de la Escuela de bonsái del grupo Shin en la ciudad de Córdoba.

Argentina, además de ser miembro fundador de FELAB, a lo largo y a lo ancho de su territorio cuenta con un nutrido grupo de bonsáistas entre los que se destacan: Pablo Filgueira, José Tocci, Francisco Capellades, Javier Maure, Alejandro Fernández, Alejandro Sartori y Marta Capelli.

En la primavera de 2007 nació Bonsái puntoar, una revista fundada por Marita Gurruchaga y Sergio Luciani, esta publicación contempla la realidad de las especies con que trabajamos. Tuvo u n a ex ce l en t e a co g i da y rápidamente se expandió por los países de Latinoamérica, desde los cuales recibe colaboraciones de los artistas locales.

LA NUEVA GENERACIÓN DE BONSAÍSTAS

LOS JÓVENES MAESTROS BONSÁI PUNTOAR

Matsuri de 2007.

Toshio Chinen Hirata y su Ficus sobre piedra.

TEJOSTEJOS DE CAZORLADE CAZORLA

Este Parque Natural en sus 214.000 ha. ofrece otros muchos lugares de interés, aunque este quizás destaque por concentrar en tan poco espacio elementos de tan extraordinario valor medioambiental. A las especies botánicas citadas, se une una rica y variada fauna, donde se puede observar con facilidad: el ciervo, gamo, muflon, corzo, jabalí, gato montes y entre el pedregal de la ladera

oeste, encuentra un hábitat ideal la cabra montés. Entre las aves destaca el escaso quebrantahuesos, que solo puede avistarse en estas sierras fuera de los Pirineos, también se puede observar el buitre leonado, el águila real y calzada, el halcón peregrino y el búho real. El ecosistema de este valles es tan singular por su orientación NE-SE, una pluviometría superior a los 1.500 ml/m2. anuales, a las características del suelo

y a la altitud, que proporcionan cobijo a esta especie que se encuentra en grave peligro de extinción. El tejo, un árbol sagrado para tantas civilizaciones y testigo mudo de la era Terciaria, la última glaciación, así como de tantos acontecimientos históricos asociados a tantos mitos y leyendas. El árbol de los celtas encuentra en este valle una de sus últimas moradas, un privilegio al alcance de unos pocos, o muchos, depende de nosotros.

SABER MÁSSABER MÁSSABER MÁS

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El Valle de la Cañada de las Fuentes esta situado en el Parque Natural de la Sierra de Cazorla, Segura y las Villas, en la provincia de Jaén. Este valle se inicia en el Nacimiento del río Guadalquivir a 1.380 m. de altitud y transcurre durante 2 km. entre majestuosos ejemplares de centenarios espinos albares, pinos laricios y arces campestres. Se trata de un paraje de ensueño, donde vas disfrutando de las sensaciones del entorno, poco a poco, paso a paso. Cuando, de entre la espesa vegetación, a 1,700 m. aparece, sin esperarlo y por sorpresa un tejo único, indescriptible, de leyenda, que te deja sin respiración: 9,15 m. de perímetro, 3,30 m. de diámetro y unos 2.500 años de edad, que forma parte de la media docena de ejemplares que aun sobreviven de los 16 ejemplares originales. Unos tejos que contemplaron, tal vez, a los últimos pobladores prehistóricos. Este grupo de ejemplares monumentales ofrecen varias singularidades: la excepcionalidad de su tamaño, edad y rareza, que se sitúan en el enclave más al sur de toda Europa.

JaénJaén

Un paseo por este bosque de sabinas Un paseo por este bosque de sabinas nos traslada, en un instante, al paisaje nos traslada, en un instante, al paisaje que vivieron los dinosaurios hace 65 m.a.que vivieron los dinosaurios hace 65 m.a.

Vista general del paraje.


DE PASEO POR

Tejo milenario Pino laricio centenario

Muflón

Grupo de Gamos

PD. Para saber más sobre la FELAB visita su interesante web:

www.felab.com

1. Interbonsái magazine (IBm). Sr. Bedini, ¿qué le ha motivado ha hacerse cargo de la Presidencia de la FELAB?, y ¿cuáles son sus prioridades?. -Alejandro Bedini (AB). Crecimiento. Crear la Certificación de Instructores de Bonsái de la FELAB. Favorecer la integración e intercambio de información entre asociaciones y otras entidades. Ya la FELAB logro su presencia en la región y mi motivo principal es crear presencia de la FELAB en el mundo, que todos miren a la FELAB por sus logros. Esta meta me motivo a ser Presidente. La FELAB nace en 1992. Actualmente la componen 18 países miembros y efectuamos nuestros encuentros o Congresos internacionales cada 2 años. A la fecha ya se han efectuado 8 encuentros con artistas de la región y la participación de muchos maestros internacionales reconocidos. 2. (IBm). Descríbanos a grandes rasgos como es el bonsái latinoamericano. -(AB). Los últimos 8 años observo un crecimiento muy fuerte en la cantidad de personas que hacen bonsái, nacimiento de clubes, publicaciones y presencia internacional. Nos llena de orgullo mencionar que la presencia latina se ha posicionado de sobremanera en la comunidad internacional del bonsái, por mencionar algunos hitos: ser sede del Encuentro mundial del Bonsái WBFF 2009, como a su vez del BCI/FELAB, un latino fue past-President en la WBFF, al igual que en el BCI. La mayoría de los premios de la WBFF 2009, como Demostraciones, Photo Contest y Publicaciones fue dado a personas latinoamericanas. FELAB Informa, revista gratuita, obtuvo la medalla de oro. La mayoría de los jueces de la WBFF 2009 no eran latinoamericanos y eso le da un reconocimiento mayor. Se ha participado siempre en el Concurso internacional de la ex JAL (que en su momento auspicio la Japan Airline), o la World Bonsai Contest, donde siempre un número considerable de ejemplares están en la lista de los 100 mejores. De hecho en 2001 se otorga el primer premio a un latinoamericano. La cantidad de libros publicados del bonsái por autores latinoamericanos ya supera los 75. Algunos Maestros internacionales han instalado sus escuelas en Latinoamérica. Congresos y eventos de otros continentes invitan de forma muy seguida a los maestros y profesionales

de la región. Si bien reconocemos que hemos avanzado, el entusiasmo por aumentar nuestro nivel no decae. Respecto si existe un estilo “latino” de bonsái, se debe mencionar que la Escuela Japonesa es el principal delineamiento, pero t om a m os t a m bi é n l o m ás importante de otras Escuelas como Europea, China, Coreana, etc. Como saben, desde el año 1500 hasta el siglo pasado, nuestra región es una mezcla de culturas, es un cáliz de otros continentes europeo, africano y asiático, donde hemos aprendido muy rápidamente a fusionar las culturas. Es por ello que para nosotros es muy natural tomar propuestas culturales y fusionarlas con la nuestra y hacerlas propias. El latino se caracteriza por ser muy

apasionado y alegre en todas las cosas que hace, incluyendo el bonsái. Latinoamérica tiene una diversidad de flora y especies para trabajar, pero todavía queda mucho por investigar y para aplicar en el bonsái. Así como mundialmente ya se reconoce a los estilos clásicos de bonsái (bosque, recto informal, etc.), donde se agrega el “estilo africano”, debemos trabajar para agregar el estilo latino con las especies particulares que no se encuentran en otros continentes. Esto último es mi opinión personal. En esencia pondera las especies tropicales, pero en países muy al sur, en América del Sur, donde están presente las 4 estaciones de forma muy marcada, las especies tropicales son escasas y trabajamos con pino negro y acer, por mencionar algunas. 3. (IBm). ¿En América pueden diferenciarse dos realidades del bonsái, como ocurre en la sociedad, una del norte y otra del sur, o es solo un mito?. -(AB). Es un mito. Quizás la única deferencia es la disponibilidad de herramientas y tiestos muy específicos. Pero eso que una desventaja, lo veo como una gran oportunidad, ya que ha incentivado que surjan artesanos especializados en desarrollar herramientas, tiestos, mesas, entre otras cosas. Con lo que hay algunos casos que exportan y son considerados como “piezas exclusivas” por algunos coleccionistas. 4. (IBm). ¿Qué bonsái le parece más necesario en la América latina de 2010: el bonsái pedagógico, el terapéutico o el lúdico?. -(AB). Se presentan todos e incluiría el profesional. 5. (IBm). ¿En que medida la cultura del bonsái puede ayudar a construir una sociedad mejor?. -(AB). Un punto importante es que ayuda a crear lazos en las personas sin importar raza, color y credo. El bonsái es una pasión que hace unir a la gente. También es importante comentar que la FELAB es miembro de la WBFF, cuya misión es precisamente favorecer la paz mundial y la amistad, siendo el bonsái el eje principal. 6. (IBm). ¿Para que puede servir, a cada lado del Atlántico, expresar el bonsái en un mismo idioma?. -(AB). Creo que comparar el idioma del bonsái con el idioma del lenguaje no es necesario, el bonsái

como la música y el arte, no diferencia los idiomas. 7. (IBm). ¿A que aspira el bonsái latinoamericano?. -(AB). A seguir ganándose el espacio en el mundo que se ha ganado hasta ahora. Yo vaticino que muy pronto verán más maestros y publicaciones hablando de las especies y estilos de bonsái latinoamericano. Un claro ejemplo es esta oportunidad, que una revista española se interese por lo que ocurre en este lado del mundo, 15 años atrás no hubiera sucedido. 8. (IBm). ¿Del bonsái que le interesa más: el contenido o el continente?. -(AB). El contenido. 9. (IBm). ¿Cuál es la experiencia más emocionante que le ha aportado el bonsái?. -(AB). A modo personal, aprender a tener paciencia, a entender que en el bonsái existe una velocidad propia de la naturaleza, del espacio, del tiempo. Coincidentemente es lo que todos los expertos científicos y no científicos aconsejan que apliquemos en nuestra vida. 10. (IBm). Sr. Bedini, ¿cuál es su mayor deseo, aunque parezca una utopía?. -(AB). Considero 2. Primero, crear lazos de intercambio con las principales asociaciones mundiales del bonsái. Todas las asociaciones realizan videos, fotos o álbumes fotográficos de sus Congresos y libros. La idea es que todas estas cosas sean compartidas y entregadas entre las asociaciones participantes, para que los pertenecientes a estas asociaciones puedan tener material de consulta de otras regiones. Caso concreto, por ejemplo, que la FELAB done a la Asociación Española de Bonsái, a la European Bonsai Association, a la Federation of British Bonsai Societies, etc., su material fotográfico, sus videos de los encuentros y viceversa. También aplicar los intercambios de especialización o estudiantiles. Esto se realiza entre personas y amigos que uno ha ganado en la vida del bonsái, pero no entre asociaciones de una manera formal. Segundo, el bonsái del nuevo milenio. Reunir a los grandes artistas del bonsái y las asociaciones mundiales o regionales del bonsái en un lugar para definir el bonsái que queremos en el nuevo milenio. Definir un reglamento de ética mundial en el bonsái, así como una certificación (pensum de estudio más examen) reconocida globalmente, que acredite ser bonsaísta. Mi más sincero agradecimiento por este espacio.

Alejandro Bedini G. Presidente de la FELAB.

Alejandro Bedini, Presidente de la Federación Latinoamericana y Alejandro Bedini, Presidente de la Federación Latinoamericana y Caribeña del Bonsái y Suiseki (FELAB), desde Chile, nos descubre como Caribeña del Bonsái y Suiseki (FELAB), desde Chile, nos descubre como es la Federación más importante de Latinoamérica. Una forma es la Federación más importante de Latinoamérica. Una forma particular de hacer y sentir el bonsái en el nuevo mundo.particular de hacer y sentir el bonsái en el nuevo mundo.

ENTREVISTA


Alejandro Bedini en el volcán Rano Kau, en la Isla de Pascua (Chile).

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Quiero resumirles mis 32 años de relación con el Bonsái. Todo comenzó cuando tenía 21 años y paseando por un mercadillo, me llamó la atención un pequeño limonero, con un fruto verde. Tuve la suerte de llevarlo a casa y vivió conmigo 2 años, pasados los cuales, murió. Fue tal mi decepción que me interesé en conocer la causa por la cual ocurrió este hecho tan desagradable. Yo sólo lo regaba, no lo trasplanté ni aboné nunca. Mi ignorancia era enorme! Comencé a leer aquí un poco, allá otro y seguí con la afición esta vez con unas higueras. Recuperé un árbol, un jacarandá que crecía en el tronco de otro mayor de otra especie, y me llamó la atención eso mismo, una rama con otro tipo de hojas. Al moverlo, sin querer retiré todo el árbol. Lo planté de urgencia, y han pasado 32 años y sigo con él… Todo esto ocurría en Buenos Aires

en el año 1978…, y luego al trasladarme a Galicia, continué con mi afición. Comencé a leer las revistas desde el primer número y me dí cuenta que había una dimensión mayor a la que yo estaba acostumbrado. Piensen que apenas había ordenadores personales, y sin conexión de internet. libros, también escasos… Tomé contacto con Pépe Leira, por ese entonces presidente del Club Bonsai Vigo, y nuestra amistad no hizo más que crecer. Compartimos con los miembros del club, exposiciones, cursos y talleres invitando a maestros nacionales. Fuimos muchas veces a Madrid, con Luís Vallejo, y nos introdujo de la mejor manera posible al mundo de los pinos… Corría el año 96 y se organizó el concurso Nuevos Talentos, al cual me presenté. Ese año lo ganó D. Luís

Salinas, de manera totalmente justa, y al año siguiente, reincidiendo, tuve la suerte de ganar. También gané el primer premio en los concursos nacionales en Salamanca y Silleda… Había visitado a maestros ingleses, Colin Lewis y Harry Tomlinson, participé en 1999 en el congreso europeo representando a España… y cont inuaba hac iendo cursos, comprando libros, revistas, y escribiendo en revistas algunos artículos mostrando mi trabajo. En fin, que ya juntaba trofeos, que era algo conocido en el mundillo…viajaba y me hice amigo de los maestros italianos, de algunos franceses, etc. Salvatore Liporace nos recibió en la Scuolla que dirige y nuestra amistad, comenzada en 1997, resurgió. Y cuando visité Japón en el año 2000, acompañando a Luís Vallejo y David Benavente con motivo de la publicación de uno de los libros más bonitos y originales del Bonsái, el escrito por D. Luís Vallejo, creía que sabía mucho, ya por fin, de este arte.

LA COLECCIÓN DE Texto y Fotos: Jorge Campos

Cuando hablamos de Jorge Campos hay que recurrir Cuando hablamos de Jorge Campos hay que recurrir inevitablemente al viejo tópico de una persona “muy especial”, inevitablemente al viejo tópico de una persona “muy especial”, una característica que él sabe transmitir a todos sus árbolesuna característica que él sabe transmitir a todos sus árboles


“REFLEXIONES ACERCA DEL BONSÁI”

Evolución Evolución Evolución de un de un de un AlerceAlerceAlerce Evolución Evolución Evolución

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Tenía en mi haber las típicas fotos en la meca del Bonsái, el jardín de Kimura, el de Saburo Kato, el de Daizo Iwasaki… y otros más. Comencé a participar en la Ginkgo Bonsai Award enviando junto con Luis Baliño, otro “veterano” del Bonsái, fotos de papel a Bélgica para que fuesen seleccionadas…y lo fueron. Nuestro ego crecía al ver publicados en los libros a nuestros árboles… En España, visité a todos los maestros, desde Felipe Recio, a Ángel Mota, y todos me abrieron sus puertas y me trataron excelentemente. Así como le agradezco a Luis Vallejo lo que me enseñó de pinos, a Ángel Mota le debo lo relativo a los olivos, “ullastres”. También tuve la suerte de conocer en su casa al grupo de menorquines liderados por Xec Fernández, con los cuales tengo una

amistad que se extiende más allá del bonsái. Conocí a Marco Invernizzi en la casa de Kimura, cuando era aprendiz, entablamos una muy buena relación, que se acrecentó a lo largo de los años, con una visita semanal a Galicia para hacer un taller. Repetí viaje a Japón con motivo de la 80ª exposición Kokufu Bonsai Ten, pues en esa oportunidad fue doble. El grupo de Galicia estaba compuesto por Luis Baliño, Pépe Leira, Eliseo Pedrosa, Tito Ribeiro y Joaquín Lamas de Asturias. Nos unimos al grupo español con José María Rubio y Javier García Manso, Felipe Recio, y otros tantos amigos… Con Baliño, viajamos por toda europa, para ver exposiciones, y hasta para en 2005 participar en un concurso de técnica bonsái, donde salimos en 2º

puesto, algo que apenas se comentó aquí en España. Hasta estos momentos, todo iba según lo planeado, pero un día leo en la revista europea, que Danny Use contrató a un maestro japonés, y segundo discípulo de Masahiko Kimura, don Takeo Kawabe. Se proponía trabajar dos veces al año, en las instalaciones de la Ginkgo, en mayo y octubre durante cinco años. Lo entusiasmé a Luís Baliño, y nos fuimos allá. Ese día cambió nuestra visión del Bonsái. En palabras de Luis: “creíamos que sabíamos algo, pero el bonsái iba en una dirección y nosotros en la opuesta…”. Así de rotunda fue nuestra impresión. Nos ha enriquecido, también, compartir con Danny Use, sus experiencias y conocimientos del mundo del Bonsái.


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Ya pasaron los 5 años y nos ha quedado un concepto del Bonsái muy diferente al que cuando comenzamos, nuestra mirada y cultivo ha cambiado para toda nuestra colección. El tiempo se ha detenido, y ya no nos importa esperar, se han ido las prisas por “tener” y conocer la “meta” de cómo es un Bonsái sano y vigoroso, nos ha mostrado que vale la pena esperar. Entendimos que el camino más recto, no siempre es el más rápido. Doblar una rama con mucha rafia, tensores, palancas, a menudo la debilita tanto que luego tarda años en recuperar el vigor…cuando lo correcto hubiese sido injertarle ramificación en su base… Entendimos que árboles rectos con ramas como “S” comprimidas tres y cuatro veces para acercar el verde sólo vale para las fotos, pero que no es una imagen bonita. Es un artificio. Nuestras famosas discusiones acerca del frente, milimetrado, cada uno colocando un palito… nos hacen reír ahora. El maestro nos decía que un árbol tiene un ángulo de 30 grados de un mismo frente, y que con el devenir del “proyecto” de bonsái, ya le iremos viendo y precisando su posición, pero que encontrarlo 5 o 6 años antes de estar acabado, no era importante. Lo que era importante, según nos explicó hasta la saciedad, era saber tres cosas:

1. Qué hay que hacerle al árbol. 2. Qué se le puede hacer. 3. Qué no se le puede hacer. Son tres cosas que sabiéndolas, podemos avanzar en la senda del Bonsái. El hecho es que estar al lado de un maestro que el primer día nos relata que ha hecho 1800 juníperos chinensis… nos lleva a darnos cuenta de la magnitud de la persona con la cual estamos. No es posible llevarle la contraria, si pensamos diferente, es seguro que los equivocados somos nosotros. Y eso nos ha hecho reflexionar y desarrollar grandes dosis de humildad, que no teníamos, y una manera de ver más alegre, el “mundo del trabajo que nunca se acaba”: el Bonsái. Por último quisiera presentarles algunos árboles que estoy preparando, y que van “despacio” pues es la manera de preparar en “serio” un material de calidad. Los criterios que podríamos definir entre todos, para distinguir un trabajo pensado respetando al árbol, son los siguientes: 1. Follaje: debe estar maduro, denso, con los palcos bien delimitados. Con el mínimo de alambres/ tensores para mantenerse en posición. Con ramificación terciaria y cuaternaria.

2. Estructura: las ramas tienen que tener conicidad, de mayor a menor claramente, lo que significa que para construirse debe cambiar de líder varias veces. No valen ramas como cigarrillos, de igual grosor en la parte que nace del tronco y en su ápice. 3. Tiesto: debe ser adecuado, tanto en medidas como en “gusto”, en una palabra, no debe ser el primero en que está este árbol. Hay que preguntar a muchos, para decantarnos en algo apropiado. Si no estás seguro: compara, haz montajes fotográficos, (photoshop) pero encuentra la maceta justa. Debe tener musgo dando la impresión de vejez. No se puede presentar recién transplantada…hay que seleccionar el tiesto muchos meses antes. 4. Mesa y planta de acento. Este detalle final es difícil de aprender. Es mejor ir educando el gusto para poder saber qué tipo de mesa y arreglo son los adecuados. Un buen método es buscar árboles del mismo estilo y proporciones que el nuestro y especie en los libros de Kokufu, para “copiar” ideas que nos puedan inspirar. Un saludo, y gracias por vuestra atención.

Jorge Campos


Evolución de Evolución de Evolución de un Pino albarun Pino albarun Pino albar

Evolución Evolución Evolución de un Bojde un Bojde un Boj

Evolución de una GlicinaEvolución de una GlicinaEvolución de una Glicina

ASOCIACIONES

La Asociación Cultural Bonsái Burgos es otra de La Asociación Cultural Bonsái Burgos es otra de las organizaciones más veteranas; una dilatada las organizaciones más veteranas; una dilatada trayectoria repleta de buenas experiencias.trayectoria repleta de buenas experiencias.

Los que con la entrada del siglo XXI contábamos con más de cuatro décadas de edad nos gusta reconocer que nuestro encuentro con el mundo del bonsái responde al deseo incontenible de tener un árbol, un trozo de naturaleza en nuestra casa para poder contemplarlo en momentos de meditación. Con esta sensación estábamos diferentes personas intentando alcanzar este objeto de deseo que por aquel entonces desconocíamos que se llamaba “bonsái”. De entre nosotros había dos, José Mª Sancho García y Ramón Velasco Niño en cuyas manos cayó un manual que explicaba las técnicas de cultivo y cuidados de árboles enanos. El 30 de enero de 1986, en una reunión maratoniana con otros seis familiares y amigos se gestó lo que sería la Asociación Cultural Bonsái Burgos (ACBB), quedando inscrita el 4 de febrero siguiente en el Registro Provincial de Asociaciones de Burgos con el nº 892. Desde entonces la ACBB no ha dejado de crecer, tanto en número de socios como en calidad y cantidad de

sus actuaciones, culminadas por dos acontecimientos especialmente destacados: El Congreso Nacional en 1993 en el que se pudo contar en Burgos con algunos de los árboles de su Majestad el Rey Juan Carlos I y de Felipe González. La creación en 2008 del primer museo de bonsái de Castilla y León, sito en la localidad de Villagonzalo Pedernales a diez minutos del centro de Burgos, que acoge visitas libres y concertadas con centros escolares, asociaciones de aficionados al bonsái y público en general. El Museo, concebido como muestra de bonsái autóctono de Castilla y León, está abierto a la exposición de árboles de cualquier especie y aficionado o asociación del territorio nacional que lo solicite. El perfeccionamiento en el mundo del bonsái se ha ido fraguando con la contratación de maestros, tanto nacionales como internacionales, de reconocido prestigio, asistencia a otros congresos de asociaciones y sociedades vinculadas al bonsái; certámenes; cursos de materias especí f icas; part ic ipación en concursos; asistencia a exposiciones, jardines y museos, incluidos algunos de China y Japón. El trabajo de difusión de los conocimientos adquiridos en este arte

ha sido profuso en el tiempo. Se comenzó con una exposición en Mayo de 1986 y tiene continuidad con periodicidad anual durante el mes de junio en el Monasterio de San Juan en Burgos, mismo marco que ha acogido algunas de las exposiciones de otoño. La provincia de Burgos también es destinataria frecuentemente de exposiciones de arte bonsái, a propuesta de los Ayuntamientos o de asociaciones locales. La parte didáctica se estructura con uno o dos cursos anuales, complementada con demostraciones, conferencias y charlas en diversos Ayuntamientos de la provincia, Centros Cívicos de Burgos y Asociaciones Culturales. Dentro del marco de las exposiciones de la asociación, se han celebrado, desde los primeros años, concursos entre los árboles presentados, fallando el jurado tres primeros premios técnicos y escrutando otros tres premios populares entre las votaciones del público asistente. Buscando siempre la asepsia en las decisiones, los jurados se han ido modificando, estando constituidos actualmente por todos los miembros de la ACBB y los socios acreditados de las asociaciones de bonsái asistentes a los eventos. Santiago Infante, Presidente de la ACBB

PD. Para saber más sobre la Asociación Cultural Bonsái Burgos visita su Web: www.bonsaiburgos.iespana.org Para otras asociaciones: www.aeb.org


XXIII Exposición año 2009

XXI Exposición año 2007

Cursillo Iniciación año 2010

Cursillo Iniciación año 2008

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Inaugurado en diciembre de 2006, el Museo del Bonsái de Parla (ubicado en el interior del Jardín Botánico Municipal) es uno de los principales pulmones verdes de Parla, una ciudad que supera ya los 100.000 habitantes y que puede presumir de disponer de una cifra de metros cuadrados por habi tante super ior a la r e c o m e n d a d a p o r l a Organización Mundial de la Salud y la Unión Europea. A b i e r t o a t o d o s l o s ciudadanos y ciudadanas, con especial incidencia en la población escolar, para la que se realizan visitas guiadas, el Museo del Bonsái es un espacio de 400 metros cuadrados, galardonado con el premio Alhambra al mejor proyecto paisajístico y de trato a la naturaleza. Parla dispone actualmente de

2.447.050 m2 de espacios verdes lo que supone una ratio de 23, 91 m2 por habitante. El Jardín Botánico y Museo del Bonsái, el Parque de las Comunidades, el Parque de la Dehesa Boyal, el Parque del Universo y el Parque de la Ballena, junto a los Caballones de la Laguna, son algunas de las zonas verdes de la ciudad. L o s g r a nd e s p a r q u e s envuelven Parla en una superficie aproximada de 2.000.000 m2 de espacios verdes. Todos ellos están conectados en lo que se conoce como Anillo Verde de la ciudad, que tiene como funciones principales dotar al municipio de amplias zonas de ocio y esparcimiento y aislar del ruido provocado por las vías de comunicación que rodean la ciudad. En lo que respecta al Museo

del Bonsái, se trata de un espacio de alrededor de 400 metros cuadrados, cubierto, y en el que se distribuyen el taller de trabajo, un invernadero para las especies tropicales y de interior y zona de servicios. Este espacio también acoge una exposición en la que, permanentemente, pueden apreciarse más de una treintena de especies tanto autóctonas como japonesas y chinas, como el pino albar, un arce de Montpellier, higuera, madroño, arce japonés, arce tridente, membrillero de china, ficus o naranjo jazmín. Algunas de estas piezas son donaciones de la colección personal de Felipe González y de Luis Vallejo, así como del Club de Amigos del Bonsái de Parla.

REPORTAJE

Texto y Fotos: Gabinete de Comunicación del Ayuntamiento de Parla (Madrid).


Panorámicas del Jardín Botánico de Parla.

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El Museo del Bonsái está situado en la Avenida Juan Carlos I, esquina con las calles Fernando III el Santo y Ataulfo Argenta. Forma parte del Jardín Botánico de Parla, un espacio verde municipal que ocupa una superficie total de más de 7.500 metros cuadrados dividida en una zona de paseo y estancial con una amplia vegetación autóctona en su mayoría (si bien hay alguna especie arbórea exótica) y el espacio del museo del bonsái. Antaño, la zona contaba con poco más de 60 árboles y era necesaria su recuperación, para lo cual el Ayuntamiento de Parla encargó el proyecto a Luis Vallejo, paisajista de prestigio internacional. La zona de paseo de este parque, con estructura de bosquete, cuenta con más de 200 especies arbóreas (según el proyecto, chopos, robles, perales en flor, encimas, zumaques de virginia, carpes, castaños de indias, madroños, tilos, nísperos, laureles, caquis etcétera) y más de 3.000 arbustivas (rosales, geranios, boj, romeros, jaras, salvias, romero, fa lsos jazmines etcétera). En esta zona se ha creado una estructura de caminos que conecta tres plazas (una con juegos infantiles, otra estancial con bancos alrededor de una gran fuente denominado jardín de contemplación y una tercera para la tercera edad con zona de petanca). El perímetro del parque lo forman montículos que de alguna manera obligan al ciudadano a entrar al mismo para descubrir a fondo lo que alberga y, paralelamente, crean un cerramiento visual y acústico. El Museo es un valor añadido de este parque de Parla.


Panorámicas de la zona de Exposición del Museo.

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El acceso al recinto se realiza desde el corazón del parque, por lo que se dota al espacio un valor simbólico añadido. El recinto del Museo se encuentra al aire libre, pero está cubierto por una malla que protege los diferentes ejemplares expuestos de las inclemencias del tiempo y de los excesos de luz, a la vez que hace transparente la exposición desde el exterior. La sala de exposiciones está dividida en dos zonas. La más grande (de 253.88 m2) se dedica a la muestra estable de árboles. La segunda, de menores dimensiones (con 157

m2) está destinada a la expos ic ión tempora l de ejemplares. Además, cuenta con una Sala de invernaderos, una zona que t am b i én t i e n e c a r á c t e r expositivo, pera está cerrada y acondicionada térmicamente, para albergar a los ejemplares más sensibles; y una Zona de talleres, dedicada a diversas actividades como cursos, encuentros, reuniones y demostraciones además de las propias como centro de a c t i v i d a d e s p a r a l a conservación de la colección, transplantes, pinzamientos, etc.

Este Jardín botánico-Museo del Bonsái ha recibido el premio Alhambra concedido por la Asociac ión Española de Parques y Jardines Públicos al mejor proyecto del año por su diseño, utilización de especies, especial trato a la naturaleza y el arbolado y viabilidad. El proyecto realizado por el Ayuntamiento de Parla se enfrentó a otros de gran interés presentados por ciudades como Sevilla, Zaragoza o Granada.

Ayuntamiento de Parla (Madrid)


Algunos de los ejemplares expuestos.

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DE COMPRAS

En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil.


FRANCIAFRANCIA

PO

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AL

PO

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1. ESCUELA GOKA EN www.gokaenbonsai.com 2. MUSEO DE MARBELLA Tlf: 952 862 926 3. SANKOFA BONSÁI www.sankofabonsai.com 4. ARANA BONSÁI www.aranabonsai.com

1. ESCUELA KENGAI www.angelmota.com 2. ESCOLA BONSÁI MENORCA www.bonsaimenorca.com 3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA www.xecfernandez.com 4. ES JARDINET D’INCA www.esjardinet.com

1. VIVEROS EL VALLE www.viveroselvalle.com 2. CENTRO BONSÁI TENERIFE www.centrobonsaitenerife.com

ANDALUCÍAANDALUCÍA

BALEARESBALEARES

CANARIASCANARIAS

1. MUSEO DE BURGOS www.bonsai.burgos.iespana.es

1. BONSÁI PAVÍA www.bonsaipavia.com 2. BONSÁI NOSTRUM www.bonsainostrum.com 3. VIVEROS CENTRO BONSÁI www.centrobonsai.com 4. JARDÍN MOYOGI www.jardinmoyogi.com 5. MEDIBONSÁI www.medibonsai.com 6. BONSÁI ZEN www.bonsaizen.es 7. MOYOGUI BONSÁI www.moyoguibonsai.com 8. JAUME CANALS BONSÁI www.jaumecanals.com

1. JARDINES JAPONESES www.jardinesjaponeses.com

CASTILLA Y LEÓNCASTILLA Y LEÓN

COM. VALENCIANACOM. VALENCIANA

GALICIAGALICIA

1. MUSEO DE MURCIA “Terra Natura” www.terranatura.com 2. INTERBONSAI MAGAZINE www.interbonsai.es 3. BOTÁNICA CENTRO DE JARDINERÍA www.botanica.es

REGIÓN DE MURCIAREGIÓN DE MURCIA

1. EL ARTE DEL BONSÁI www.feliperecio.com 2. JUST BONSÁI www.just-bonsai.com 3. BONSÁI HAIKU www.bonsaihaiku.com 4.CARLES VIVES www.cvceramista.com 5. MUSEU DEL BONSÁI www.bonsais.org 6. BONSÁI JIN Tlf: 666 497 922 7. MISTRAL BONSÁI www.mistralbonsai.com 8. ESCUELA BUNJIN CABRERA Tlf: 937 502 442 9. YOKO BONSÁI www.yokobonsai.es 10. BONSÁI SANT BOI www.bonsaisantboi.com

CATALUÑACATALUÑA

1. LAOS GARDEN www.laosgarden.com 2. CENTRO BONSÁI COLMENAR www.bonsaimania.com 3. ASURA BONSÁI www.asurabonsai.com 4. BONSÁI 10 www.bonsai10.com 5. MUSEO DE ALCOBENDAS Tlf: 917 652 041 6. MUSEO DE PARLA Tlf: 629 769 145 7. LUÍS VALLEJO. LVEB www.luisvallejo.com 8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO www.davidbenavente.com 9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA www.mjgceramista.com 10. ANABONSÁI www.anabonsai.com

1. LA TIENDA DEL BONSÁI www.irunbonsai.com

MADRIDMADRID

PAÍS VASCOPAÍS VASCO

1. LUSO BONSÁI www.luso-bonsai.com

PORTUGALPORTUGAL

Los lectores de la revista InterBonsái magazine Los lectores de la revista InterBonsái magazine conceden esta distinción, al conceden esta distinción, al ULLASTRE ULLASTRE propiedad depropiedad de

CARLOS HUERTA (Palma de Mallorca).CARLOS HUERTA (Palma de Mallorca).

4 magazinemarita-gurruchaga.com/prensa/20100506/primavera10.pdf · Su obra “Curso práctico de...

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