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2. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA
2.1 DESCRIPCIÓN
El objetivo de esta descripción es determinar a los efectos de este proyecto de
conservación-restauración de qué elementos estamos tratando, no se trata de un estudio
histórico-artístico, para ello nos remitimos al informe que sobre el mismo objeto está
elaborando la Dra. Catalina Cantarellas.
El edificio que actualmente alberga las dependencias del Ayuntamiento de Palma se
sitúa en la zona alta de la ciudad, articulándose a partir de varias fachadas que
configuran un perímetro trapezoidal, ocupando parte de la plaza de Cort1 , la calle de la
Cadena, la plaza Santa Eulàlia, la calle d'en Morey, la calle de l'Almudaina y la calle
Palau Reial. Este monumento está considerado como uno de los más emblemáticos y
representativos de la arquitectura civil mallorquina.
El voladizo de la fachada principal del Ayuntamiento de Palma confiere al edificio, por
su excepcionalidad, el sello más característico dentro de la tradición arquitectónica
insular. La obra, que ocupa una superficie de 131 m², se encuentra constituida por once
vigas o canes que dividen el espacio en doce sectores, llamamos casetón al sector
cuadrado que sobrevuela la plaza de Cort; en el centro de cada uno de ellos cuelgan un
florón. Cada una de las once vigas se apoyan de forma alterna en seis seis atlantes y
cinco cariátides2; otorgando a la figura femenina que ocupa el sexto tramo la función de
1 «El nombre de plaza de “Cort”, del actual callejero, durante la Edad Media se usó a menudo en plural:
Plaça de les Corts, seguramente por el hecho de que en torno a la Sala tenían las oficinas de sus cortes o
curias los distintos señores feudales de la isla -representados por los respectivos notarios y escribanos- y
menos probablemente porque las frecuentes reuniones de la Sala llevaban al pueblo a expresar en
plural al colectivo del Ayuntamiento.» [Cf. Cantarellas, C.; Gambús, M.; Vidal, J. J.; Llompart, G.;
Marimon, A.; Seguí, M., 1998]
2 La ambigüedad morfológica que rodea estos personajes provoca un cuestionamiento de la definición
quese a utilizado hasta la actualidad. A pesar de que estas figuras femeninas conservan un claro
paralelismo con las cariátides de los templos de la Antigua Grecia, presentan, en contraposición, rasgos
formales que divergen de la concepción pura de esta representación clásica.
La carència de extremidades inferiores y superiores se suple por unas alas y cola de ave que completan
el esbelto torso de la figura femenina; rasgos que recuerdan a la extraña y primigenia fisonomía de las
sirenas. Las alas son elementos que implican elevación. A lo largo de los siglos, estos seres mitológicos
han recibido diferentes significados; no solamente han sido considerados monstruos vinculados al
demonio y al pecado, sino también seres benefactores encargados de conducir las almas de los muertos.
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eje, separando el conjunto en dos partes simétricas. Es espacio vertical entre las vigas
está ocupado por unos paneles que denominamos friso, en cada uno de ellos hay tallada
una cartela con ramilletes de frutas en los extremos y el centro está ocupado por el
rostro de unas criaturas que podrían ser de origen mitológico alternándose las imágenes
femeninas con las masculinas.
La base de cada viga principal o can, la hemos llamado ménsula. En cada ménsula está
esculpido un rostro, femenino en el caso de las vigas sostenidas por cariátides y
masculino o de origen animal en las que corresponden a los atlantes.
Por último señalaremos que el alero está rematado en su parte exterior por una cornisa
ornamentada por unos elementos de madera tallada.
El alero fue encargado al escultor Gabriel Torres Cladera, según consta en el acta de
reconocimiento, suscrita el 3 de diciembre de 1680 por los escultores Jaume Ballester y
Miquel Barceló, así como por el carpintero Josep Vanrell.
.
El conjunto se enmarca rectangularmente, definiendo el plan que sirve de coronamento
a la fachada principal. Presenta una composición abierta en base de líneas verticales,
Según M. Paz López Peláez la presencia de esta criatura, exenta de cualquier connotación sexual y de
alusiones musicales, estaría encaminada, por un lado, a enfatizar la tempestad y peligrosidad de la mar
y, por otra, señalar la firmeza y estabilidad que era capaz de mantener en aquellos momentos adversos.
La configuración compositiva de este personaje y su posición evoca sutilmente los mascarones de proa
de las galeras. Quizá el conjunto escultórico de Victoria de Samotracia (circa. 190 a.C.) se pueda concebir
como la génesis de esta tipología de obras en siglos posteriores. Si atendemos a la ubicación geográfica
de la ciudad de Palma y al surgimiento en el siglo XVI de la utilización nuevamente de los mascarones en
las embarcaciones, se podría replantear -en base a las ideas expuestas- el significado iconográfico de
estas representaciones femeninas.
Ilustración 1. Esquema de la división por sectores del voladizo de Cort. Se puede apreciar claramente la organización simétrica de la Obra
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horizontales y oblicuas que permiten al espectador captar el espacio. En términos
compositivos prevalece el diseño simétrico, fijando como línea de eje la viga número 6,
decorada expresamente con una cariátide dotada de unas alas majestuosas e imponentes.
Es evidente la intención del artista de integrar completamente su obra en el marco
arquitectónico; procediendo a la prolongación de las cuatro pilastras del frontis
mediante la alineación de cuatro vigas sustentadas, simbólicamente, por atlantes.
Todas las figuras conforman una unidad. Se ha de entender la obra como un todo; por lo
tanto, los fragmentos a título individual carecen de significado. A primer golpe de vista,
puede parecer, erróneamente y basándose en la repetición sistemática de los personajes,
que impera una homogeneidad formal. La solución del artista para evitar una lectura
monótona de la pieza, consiste en trabajar cada uno de los personajes de modo
particular. Esto se hace evidente, por ejemplo, en los atlantes que a medida que se
aproximan a la derecha, van experimentando una transformación facial progresiva,
otorgando a los tres últimos una expresión muy dura y agresiva en sus rostros.
Ilustración 2. Rostros de los atlantes del volaizo: A) sector 1, B) sector 3, C) sector 5, D) sector 7, E) sector
9, F) sector 11.
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El autor no pretende lograr la belleza, pues no esculpe rostros idealizados. Su estilo
personal es de líneas muy sencillas y esquematizadas, manteniendo la proporcionalidad
de los cuerpos. Por el contrario, las tallas carecen de un tratamiento elaborado en lo
relativo a la musculatura masculina y las vestimentas femeninas, entre otros detalles.
Ilustración 3. Rostros de las cariátides
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Curiosamente, la obsesión por la repetición, que como se ha comprobado resulta una
constante en la concepción de la obra, provoca auténticas sutilezas en los
procedimientos combinatorios. La alternancia de lo masculino y lo femenino confiere a
la obra dinamismo frente a la rigidez que supone la carga de la estructura. Por ejemplo,
la acción de sustentar que denotan los atlantes mediante la posición de sus brazos se
complementa, en pro de dotar a la obra de un mayor movimiento, con la flexión de una
de las piernas; así mismo, siguiendo la lectura de izquierda a derecha veremos que los
dos primeros flexionan la pierna derecha, el tercero la izquierda, el cuarto la derecha y
los dos últimos la izquierda nuevamente. En cambio, las cariátides se caracterizan por la
fuerza que proyectan hacia el exterior, con una composición de líneas oblicuas y
escorzos que transmiten una sensación de liberación.
Ilustración 4. Rostros situados en la ménsula de los atlantes
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Sobre el friso se suceden consecutivamente diferentes cartelas (sector B), flanqueadas
por las vigas y en posición perpendicular respecto de la cubierta. El centro de cada una
de ellas está ocupado por un rostro alternándose los de rasgos femeninos, con los
masculinos. La decoración está modulada a través de una repetición ornamental,
previamente establecida, a base de motivos vegetales, creando una alternancia que se
extiende a todo el conjunto. Se han clasificado cuatro tipologías diferentes de molduras
o guirnaldas, de las cuales dos se organizan a modo de hojas entrelazadas de diferentes
texturas, y el resto, se generan a partir d\'una repetición modular de líneas sinuosas. Este
juego de variantes se completa con las molduras de la cornisa y los ramilletes de frutas
que brotan de los rostros satíricos perfilados doblemente en cada una de las cartelas. La
naturaleza y tamaño de los ramos varía a lo largo de la representación. Estos elementos
llenan el vacío entre las figuras y contribuyen a dar una impresión de riqueza y estética
al voladizo.
Señalamos otro elemento decorativo, este de naturaleza estrictamente floral y/o vegetal
que se ubica en el centro superior de los casetones, en eje con cada una de las cartelas.
Estos florones fueron empleados por el artífice como referente de un espacio
tridimensional.
Ilustración 5. Rostros de las ménsulas de las cariátides
Ilustración 6. Laterales del voladizo
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Ilustración 7. Rostros del friso. Se observa la simetría ABCDE - FGHIJ
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2.2. ASPECTOS TÉCNICOS
La razón constructiva del voladizo es, principalmente, la adaptación del conjunto
arquitectónico al medio meteorológico, pues su función esencial es la de reconducir el
agua de lluvia fuera de la fachada, manteniendo así al edificio libre de humedad. Este
aspecto práctico se relaciona con frecuencia con otro ornamental, el cual contribuye a
completar y enriquecer la decoración de la edificación y concederle un carácter más
noble.
Los referentes más directos los encontramos en los voladizos que se desarrollan,
especialmente en Aragón3, en numerosos edificios de los siglos XVI y XVII. Debido al
clima y a la necesidad de que los aleros sean muy volados, se 'utiliza el material ligneo
por su ligereza. Las cubiertas son a base de un entramado de madera; así que para
realizar el voladizo se hace avanzar el propio entramado del tejado o bien las vigas del
suelo de la buhardilla, respecto del plan de la fachada, apuntando al exterior. Los
extremos de estos canes pueden o no estar cortados, dependiendo de la categoría de la
arquitectura. En el supuesto de que nos ocupa, como ya se ha especificado, se procedió
a la decoración de las vigas y otros elementos con relieves generosamente esculpidos.
3 El palacio de los Condes de Morata (Morata de Jalón, Zaragoza) presenta un alero muy volado,
sostenido por modillones de atlantes de piedra, que constituyen una espléndida terminación de la
fachada del edificio.
Ilustración 8. Perfiles de dos secciones de la armadura del voladizo de Cort.
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El voladizo del Consistorio, fue ejecutado con madera de conífera que, según las
fuentes, corresponde al llenyam vermell tan preciado en la isla. La armadura4, a nivel
estructural, es un forjado formado por las vigas de madera como componente principal;
mientras que los tablones, largueros, etc., constituyen los componentes secundarios que
sirven para enlazar y repartir las cargas de los primeros. Los pilares que sustentan la
mayor parte del peso del voladizo y lo estabilizan son las vigas situadas en los extremos
de la fachada. El comportamiento de la obra depende de las acciones de sus uniones,
considerándolas globalmente como un todo. Cuando es necesaria una continuidad
estructural, las propias fijaciones entre los componentes tienen que ser capaces de
transmitir esfuerzos a través de las uniones. De visu los sistemas de anclaje externos
presentan soluciones de tirantes metálicos empotrados en las piezas de madera, los
cuales están atornillados directamente en los laterales de las vigas. Como accesorio de
ajuste, se localizan en todo el conjunto unas pletinas de hierro, que tienen la función de
tirantes entre las vigas maestras y los canes del anverso, así como entre los largueros
superiores y los plafones de los casetones para sujetar el peso de los florones centrales.
Por último, respecto a los ensamblajes internos, los elementos de menor tamaño podrían
haberse fijado simplemente con espigas de madera; reforzando algunas zonas más
conflictivas formalmente con clavos de forja, los cuales se observan en número muy
elevado, especialmente en la parte exterior.
4 El acceso a la armadura es dificultoso, solo hay dos pequeñas aberturas con puerta ubicadas en el
último piso del edificio.
Ilustración 9. Detalles del interior del voladizo
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2.3. EL AUTOR DE LA OBRA
El voladizo de la Casa Consistorial se atribuye a Gabriel Torres Cladera (1640-1704).
Era hijo de Margalida Cladera y Rafael Torres Bertran, nacido en el seno de una familia
de escultores y fiel seguidor de la tradición blaqueriana. En un primer momento Gabriel
trabajó con su padre. El año 1663 fue contratado por Pere Pou para cortar las imágenes
de los retablos mayores de la Concepción de Palma.
Las obras de este artista son suntuosas, elegantes y ambiciosas; esquemáticas y finas a
la vez, detallistas; tiene preocupación y buen sentido por el espacio siempre trata de
individualizar las figuras, aun las más estereotipadas e inexpresivas; así mismo presenta
un repertorio considerable de motivos decorativos.
A la muerte de su padre, Gabriel debió de respetar el contrato suscrito con Pere Pou.
Sorprendentemente, las obras en solitario que se le han atribuido son escasas, entre ellas
el retablo mayor de la ermita de Crestatx, el de Sant Francesc de Paula de los mínimos
de Muro y el de Nuestra Señora de los Ángeles del antiguo convento de los franciscanos
de Inca.
El retablo del Roser de la parroquia de Sineu, datado en 1674, expresa la necesidad de
renovación que sentía el escultor. Se trata de un conjunto extraordinario y de
articulación compleja que combina la pintura, de autor anónimo y la escultura. Algunos
historiadores le han atribuido el retablo de santa Teresa, creado con posterioridad a
1689. [Cf.Carbonell, 2002]
Una de las últimas creaciones del escultor es lo desaparecido retablo del Santo Cristo de
la derruida iglesia de Sant Antoni de Padua, cuyo cobro reclamaba el año 1699. Se dice
que la imagen del titular se puede identificar con el Sant Crist dels Traginers que ahora
preside el presbiterio de la iglesia de Son Roca de Palma, pero esta talla pertenecía
inicialmente al retablo de las Almas de la misma iglesia, de acuerdo con un inventario
del año 1656.
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2.4. INTERVENCIONES ANTERIORES
Desde la creación y montaje del voladizo, en la fachada principal del Ayuntamiento de
Palma se han sucedido una serie de reparaciones y adecuaciones, no siempre acertadas.
La carencia de documentación histórica al respeto, dificulta notablemente la
identificación exacta de los procedimientos y materiales utilizados durante estas
intervenciones.
A principios del siglo XIX empezaron a plantearse serias problemáticas en torno al
estado de conservación de la pieza. El primer informe del que se tiene conocimiento es
el emitido el 30 de octubre de 1828 por la “Presidencia de Caudales Comunes
Consignados Superintendencia de Propios y Arbitrios de Mallorca”, con ocasión de una
reparación ordinaria llevada a cabo por los maestros mayores de obras y de carpintería
municipales, José Frontera y Andrés Ballester:
«El saledizo que cubre el frontis principal de esta Casa Consistorial amenaza próxima ruina, y a
fin de evitar una desgracia y un gasto superior si se verificase mande a mis Maestros mayores
formasen un presupuesto en su costo, quienes teniendo en consideración lo elevado del saledizo
y la mucha leña que debe emplearse para que quedo con la seguridad que corresponde.»5
A consecuencia del desplazamiento del alero angular con la prisión, el tejado empezó a
presentar un foco de humedad6 y la jácena en la que recae el bies de la cubierta estaba
rota. La urgencia determinó una rápida y provisional actuación que se concluiría7 el
5 [FP-898/14] Obras, recomposición de los ángulos del saledizo del frontis de la Casa Consistorial
6 [FP-898/14] «Han observado que toda la posición del tablado que sostiene los florones a la estremidad
del mencionado soledizo an echo resentimiento en varios puntos por la parte de fuera asi abajo, en tal
esta de ser alta, que no tan solamente se conoce por la parte esterior, si que tanbien por lo interior de
ella, asies que algunas de las citadas tablas an echo movimiento del claveson que las sostiene y la parte
interior, amas de esto sea visto que cuasi toda la posición del tejado que cubre el mencionado salerizo, se
alla construydo de teja sana, lo que esta espuesto a algunas goteras cosa tan perjudicial por cuyo motivo
y los demas que van espresados parese seria del caso el poner mano a la obra en cuanto antes para
precaver las muchas desgracias que puede aver en aquel punto y mas en el lugar y situación donde se
alla.(...) amas de esto an observado que la yasara principal que sostiene los dos derrames de los tejados
que cubren el techo del salon principal se allava rompida por el medio [por lo que los maestros]
hacordaron precaver su ruina... poniendole una cabria con dos talones, asi es que quedó con toda
seguridad por algun tiempo.» (sic) 7 [FP-898/14] «El Maestro Mayor de Carpinteria de VS dice: que respecto de hallarse el andamio puesto
al tiempo de hacerse la obra en el saledizo principal de las Casas Consistoriales tubo a bien la Comisión
de Obras el que se diese aceyte a todo el maderage del expresado saledizo para su mayor conservacion
como asi se verificó, y asciende dicho trabajo por los jornales, aceyte y quatro bronchas la cantidad de
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mes de junio de 1829. Si bien el voladizo se reparó y se le aplicó aceite de linaza, la
jácena quedó apuntalada y así permanecería, hasta la reforma de 1983-1984. [Cf.
Cantarellas, s.f.]
El mes de septiembre de 1833 José Frontera8 presentó un nuevo presupuesto para la
reparación y recomposición de las cubiertas de la Casa Consistorial y otros elementos
necesarios para asegurar su conservación. Catalina Cantarellas asegura que el mismo
ángulo fue nuevamente reparado el año 1867 y que en 1844 y 1866 se untó con aceite
de linaza; También consta que el año 1882 se había reparado de nuevo parte de la
armadura con una cubierta de zinc9 y tejas árabes. En 1891, habiéndose practicado un
reconocimiento a las cubiertas del edificio, se colocó un andamio para proceder a la
reparación de los daños detectados; pero el nombramiento de Manuel Chápuli como
arquitecto municipal y la aprobación, en sesión 4 de marzo de 1892, del proyecto de
reforma de la Casa Consistorial provocó que se desmontara el andamio y se omitieran
las labores sobre la armadura y el voladizo, que indiscutiblemente eran las que requerían
mayor urgencia10. El mes de mayo del mismo año, la Sociedad Arqueológica Lul·liana
denunció estas operaciones en su Boletín11 con el artículo “Voz de Alerta” : Si
efectivamente amenazaba ruina [el voladizo y la cubierta], ¿por qué qué no se
recompuso, o al menos, no se dejó apuntalado en espera de su consolidación definitiva?
Si no lo amenazaba: ¿por qué razón se tuvo para no retejarlo, dejando su enmaderado
sesenta y ocho libras diez y nueve sueldos, cuya cantidad no está calculada en el expresado presupuesto,
es cuanto le ha parecido hacer presente a VS. Palma 16 de Junio de 1829. [signat per Andrés Ballester].»
(sic)
8 [FP-916/23]
9 «Y ya que se nos presenta ocasión, debemos elogiar el celo de D. Manuel Mayol, que durante su
Alcaldía revistió de una cubierta de zinc el magnífico alero, atendiendo, cual se merecía, a su
conservación.» [“Reforma de la Casa Consistorial”] El Diario de Palma (13 Agosto 1892), núm. 172] 10
[FP-1713/3] «No había pasado inadvertido para algunos individuos de la Arqueológica Luliana, ni para
los señores Vicepresidente y Secretario de la Comisión de Monumentos el hecho de que, habiéndose
practicado un reconocimiento al tejado de la Casa Consistorial, se dejaran sin reponer algunas tejas
sobre el alero durante el pasado invierno, se abandonara la idea de sustituirlas por planchas de zinc
ondulado, y se arriaran los andamiajes (puestos con intención de reparar los daños descubiertos)
dejando en silencio y al parecer olvidado aquel asunto. Pero llegó el año 1892, y en la sesión del 4 de
Marzo, por cierto muy aprovechada por la variedad y número de los asuntos que en ella se trataron, fue
aprobado el proyecto de Reforma de la Casa, antes de que el público ni la mayor pare de los Sres.
Concejales se dieran razón del alcance de aquel acuerdo.» [Signat per D. Bartolomé Ferrà i Perelló] 11
[LN-2073/23]
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expuesto a la acción destructora del solo y de las lluvias? Y, si se había pensado en
sustituir los elementos de zinc y las tejas ordinarias, que le protegían con las nuevas
planchas onduladas a tal fin adquiridas: ¿qué cambio de criterio pudo impedir la
realización de esta mejora?
La descripción del estado de conservación del voladizo, realizado en 1892, es
significativa. El señor Ferrà, después de aludir al perfecto estado de sus esculturas y
demás piezas ornamentales, a pesar su “imperfecta y rudimentaria” disposición para
aguantar las cargas que sobre ellas gravitan, reseña las significativas deficiencias de las
cubiertas, las cuales pueden considerarse cómo “inútiles y reclaman una renovación
completa”. Pronto, la armadura empezó a despertar gran preocupación puesto que no
ofrecía las condiciones suficientes de seguridad debido a que, entre otros aspectos, la
madera estaba muy afectada por el ataque de xilófagos.
El mes de marzo de 1892 el arquitecto municipal, a pesar de estar enterado de las
desfavorables circunstancias que rodeaban la obra, se limitó a reparar12 medianamente
la cubierta “para evitar el peligro de que se desprendan las tejas voladizas” y ordenó el
desmontaje del andamio; a la espera de encontrar la solución más adecuada para la
reparación global de la armadura; la cual implicaría a la estructura de toda la fábrica
desde sus cimientos. Mientras tanto, en palabras de D. Bartolomé Ferrà, la cubierta
general del edificio se sostiene milagrosamente, por un enjambre de puntales,
abrazaderas de hierro y tirantes y toda clase de medios auxiliaste a que se ha acudido
para retrasar la ruina de las construcciones en el último periodo de su vida.13
Según C. Cantarellas, el mes de junio de 1893 se levantó nuevamente el andamio para
emprender la reparación del voladizo, indicando el año posterior como la fecha en que
concluyeron las obras14. Gracias al hallazgo de 1982, donde se descubrieron unos
documentos que permanecían guardados en una botella ubicada en un orificio
12
En l'informe de M. Chápuli, presentat el mes d'agost de 1892, s'especifica que sobre l'armadura
s'havien practicat les reparacions necessàries i que restava protegida amb planxes de ferro ondulat. [Cf.
Cantarellas, s.f.] 13
[FP-1713/3] 14
Sobre esta intervención no se dispone de ninguna información acerca de los procedimientos seguidos
ni los materiales utilizados.
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practicado junto al voladizo de Cort, se ha esclarecido que la reparación del voladizo
finalizó el mayo de 1894. Igualmente, se menciona que, aparte de D. Manuel Chápuli,
intervinieron en la obra el maestro albañil Miquel Oliver Soler y el carpintero Antoni
Corro15. El 16 de junio de 1894, siguiendo el hilo de críticas contra la polémica reforma
de la fachada por parte del arquitecto municipal, el diario El Católico Balear16 redacta
unas líneas de suma relevancia sobre el alero: “Siguiendo su curso contra viento y
marea, las obras de reforma de la Consistorial habían alcanzado, por fin, al techo
voladizo que corona el frontis, cuyos adornos de madera tallada, en parte restaurados y
en parte reconstruidos, han sido oscurecidos artificialmente hasta igualar el tono de los
antiguos subsistentes.” De aquí se pueden extraer dos referencias fundamentales a la
hora de contemplar una futura restauración: en primer lugar, que parte de las
reintegraciones volumétricas localizadas en la pieza podrían atribuirse a esta
intervención, o bien, a alguna anterior; y, en segundo término, la adición de algún tipo
de tinte que obstaculizaría, cuando menos, una adecuada lectura de la obra.
Por otra parte, algunos de los artículos publicados en prensa, relativos al incendio
ocurrido el mes de febrero de 1894, dan a entender que el voladizo no fue afectado por
el fuego:
«(...)Como el viento era de norte a sur lo incendio se internó en el edificio, y a esto se debe que
la llama que pugnaba por salir de los balcones no prendiese en la madera de los andamiajes
puestos ahora en la fachada y respetase, por tanto, el hermoso alero. Las chispas que se
desprendían iban a dar en muchos tejados y azoteas de las casas vecinas y en todas se tuvo la
vigilancia necesaria para evitar un nuevo incendio.»17
Durante la segunda mitad del siglo XX, como respuesta a las constantes quejas sobre el
estado de conservación del voladizo, este fue nuevamente intervenido. Con fecha 12 de
agosto de 1960 la Comisión Municipal Permanente aprobó el presupuesto, valorado en
41.503,19 pesetas, para la realización de la limpieza y protección del alero, otorgando la
15
Catalina Cantarellas añade que, posiblemente, se completara con la colaboración del pintor y
decorador Pere Llorens, activo en un largo listado de ornamentaciones de los edificios públicos de la
época. 16
[LN-2020/38] 17
17 [LN-2001/34] Transformaciones de la Casa Consistorial de Palma. Artículos publicados por la
prensa periódica relativos al incendio ocurrido en 28 Febrero de 1894 y á las obras posteriormente
ejecutadas en este desgraciado monumento. Palma de Mallorca: Tipografía Católica Balear, 1894. p. 9
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obra al contratista D. Bartolomé Salvá Torres. El proyecto18 requirió del montaje de un
andamio de estructura metálica MUNDUS y contempló una primera limpieza mecánica
mediante “cepillos metálicos, cepillos de raíces y escobillado” y la aplicación de una
capa de protección a base de aceite de linaza. La intervención duró del 9 al 16 de julio y
transcurrió bajo la dirección del arquitecto municipal D. Joaquín Izquierdo.
La última restauración de la que se tiene conocimiento es la llevada a cabo por la
empresa CLES DE MANTENIMIENTO INTEGRAL S. A., la cual se encargó de la
realización de las obras de limpieza y protección de la fachada y voladizo de las Casas
Consistoriales. Cómo ya se ha especificado anteriormente, ante la inexistencia de una
memoria de la intervención efectuada, sólo se dispone de los datos que se detallan en el
18
[A-5343/1]
Ilustración 10. Foto de la intervención de 1960 (AMP)
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presupuesto aprobado, del que hay copia19 en el Archivo Municipal de Palma. Esta
documentación, a pesar de definir claramente sus objetivos sobre el alero, carece de un
apartado donde se especifiquen claramente los procedimientos y materiales empleados
para el tratamiento de la pieza; relegándolo, probablemente, al nivel de obras de
carpintería. Si se toma como referente esta clasificación, se puede suponer que la acción
contempló los siguientes puntos:
« I.2.a TRATAMIENTO PARA LA CARPINTERÍA El tratamiento para la madera (persianas, contraventanas, ventanas, puertas, etc., se lo siguiente: 1) Cepillado de la madera. 2) Mano de aceite. 3) Dos manos de pintura tipo esmalto, idónea miedo sus características para las zonas marinas (tono a elección).»
En la actualidad está en curso la ejecución del proyecto de REFORMA Y
AMPLIACIÓN DE LA CUARTA PLANTA Y DE RESTAURACIÓN DE LA
CUBIERTA EN LA CASA CONSISTORIAL, redactado por el arquitecto municipal
Frederic Climent Guimerà. Este proyecto se aprobó por la Junta de Gobierno en sesión
del día 24 de marzo de 2010. Las obras se adjudicaron definitivamente por la Junta de
Gobierno el 4 de junio de 2010 a la empresa Contratas Bartolomé Ramón, SA.
La dirección facultativa de las obras está constituida por:
Federico Climent Guimerà, arquitecto municipal
Miguel Moll Reynés, arquitecto técnico municipal
Eva Borràs, arquitecta técnica municipal
La reciente intervención en el tejado del Ayuntamiento (iniciada a finales del 2010), ha
supuesto la sustitución de los elementos20 en mal estado y un mejor acondicionamiento
de la cubierta que resguarda el voladizo de Cort. Los materiales empleados son: listones
de madera, placa termoquip, placa ondulada, placa ondulada bituminosa y perfiles
omega para el apoyo de las tejas. Debido a la relevancia histórica-artística del
19
[A-1449/1] 20
El inicio de las obras permitió detectar la ausencia de cualquier clase de plancha de zinc o similar en el
tejado. Convendría investigar si realmente alrededor del año 1892 se revistió la cubierta con este
material, o si se retiró poco después de su colocación.
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monumento, se han preservado las tejas colocadas en la restauración de 1894,
limpiándolas y ubicándolas nuevamente según su posición original.
En lo que afecta al proyecto de conservación-restauración del voladizo, queremos
destacar que el actual proyecto de reforma ha permitido remediar la causa de las
humedades que se filtraban a través del tejado en mal estado y que afectaban al
voladizo, concretamente al sector que hemos llamado A11 (casetón de la parte
izquierda) Para una mayor información sobre esta proyecto nos remitimos a los
informes de los técnicos facultativos.
La instalación de un andamio adecuado ha permitido el acceso a los diferentes niveles
del voladizo, facilitando su observación directa y la toma de datos sobre la obra.
Ilustración 11. Intervención en la cubierta, 2010-2011.
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CUADRO-RESUMEN DE LAS INTERVENCIONES DOCUMENTADAS
FECHA FUENTE DAÑOS INTERVENCIÓN 30 octubre 1828
Presidencia de Caudales Comunes Consignados Superintendencia de Propios y Arbitrios de Mallorca
El saledizo que cubre el frontis de la casa consistorial, amenaza ruina. Desplazamiento y humedad en el alero angular con la prisión
Reparación del voladizo. Apuntalamiento de la jácena Aplicación de aceite de linaza
1822 Cubierta de zinc y teja árabe Septiembre 1833
Presupuesto de José Frontera
Reparación y recomposición de las cubiertas
1844 C. Cantarellas Aceite de linaza 1855 C. Cantarellas Aceite de linaza 1867 C. Cantarellas Nueva reparación del ángulo de
la cárcel 1891 Colocación de andamio para la
reparación de daños 4 de marzo de 1892
Proyecto de reforma de la Casa Consistorial. M. Chápuli
Desmontaje del andamio colocado en 1891
Junio 1893 C. Cantarellas Colocación del andamio para reparar el voladizo
Febrero 1893
Incendio de la Casa Consistorial
El voladizo no se ve afectado
Mayo 1894 Cápsula encontrada en 1960
Finaliza la reparación del voladizo
Junio 1894 El Católico Balear Los adornos de madera tallada del voladizo, en parte restaurados y en parte reconstruidos, han sido oscurecidos artificialmente hasta igualar el tono de los antiguos
12 agosto 1960
Comisión Municipal Permanente
Aprobación del proyecto de limpieza y protección del alero
Limpieza mecánica mediante cepillos metálicos, cepillos de raíces y escobillado. Aplicación de aceite de linaza
21 mayo 1982
Presupuesto CLES MANENIMIENTO INTEGRAL, SA
No hay proyecto ni memoria
2010-2011 Proyecto de reforma y ampliación de la cuarta planta y restauración de la cubierta
Reforma de la cuarta planta, sustitución de elementos y acondicionamiento de la cubierta
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3. ESTADO DE CONSERVACIÓN
3.1. OBSERVACIONES PREVIAS
1. La elaboración de este Proyecto tiene su origen en el “ Informe de patologías
detectadas en la cubierta y alero ornamental de la Casa Consistorial del Ajuntament de
Palma”, emitido por D. Federico Climent Guimerá, arquitecto municipal, en febrero de
2011; de donde entresacamos los siguientes párrafos:
“Con motivo de las obras de remodelación de la cubierta de Cort se ha tenido la
oportunidad de comprobar el estado de conservación del voladizo de la cubierta
de la Casa Consistorial del Ajuntament de Palma”
“De las observaciones realizadas se deduce que existen problemas patológicos
debidos a agentes xilófagos en varias zonas de la parte estructural del alero así
como en la parte ornamental del mismo”
Por todo ello, se concluye proponiendo la elaboración de un proyecto de restauración.
2. En fecha 29 de marzo de 2011, mediante Decreto se encarga a la empresa
XICARANDA SL la redacción de un informe sobre el estado de conservación y
proyecto de conservación-restauración del voladizo de Cort (Nº expte.CM 2011/103,
Ajuntament de Palma)
3. En este Proyecto nos limitaremos exclusivamente a los trabajos de conservación-
restauración que en el mismo se detallan. La estabilidad de la parte estructural del
voladizo es responsabilidad de los técnicos municipales que están llevando a cabo las
obras de remodelación de la cubierta y en caso de necesidad serán estos técnicos los que
emitan un informe sobre su solidez.
4. En el voladizo de la fachada de Cort podemos considerar dos partes diferenciadas: la
exterior o parte ornamental, y la interior o parte estructural. La parte exterior es la que
aparece a la vista y está profusamente ornamentada con esculturas y relieves tallados en
madera, es también la de mayor valor patrimonial, pero eso no supone que la parte
interior sea menos importante, ya que ejerce una doble función, por una parte sostiene el
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tejado que cubre el edificio de Cort, y por otra es el soporte de la parte ornamental que
“vuela” de un modo muy significativo sobre la plaza de Cort.
Esta función de soporte la ejerce a su vez en un doble sentido, por un lado es la
estructura que sostiene la parte exterior impidiendo su desplome, y por otra es el soporte
sobre el que se desarrolla toda la obra de arte en forma de escultura.
5. El acceso físico al voladizo sólo es posible desde dos aberturas muy angostas situadas
en la planta bajo cubierta del edificio de Cort. Estos accesos solo permiten la
observación de la parte interna; la parte externa ha podido ser observada
excepcionalmente al estar colocado un andamio de modo provisional para las obras de
remodelación de la cubierta.
6. Para realizar este estudio se ha partido de un examen organoléptico de la obra, que se
completa con sistemas científicos de análisis, identificación y diagnóstico. También se
ha tenido en cuenta la documentación histórica, sobre todo en lo que se refiere a las
intervenciones que ha tenido la obra a lo largo de su historia
3.2. EL SOPORTE ESTRUCTURAL
El soporte estructural de la obra es de Pinus silvestris21, vulgarmente conocido como
Pino del Norte, Pino Rojo o Bermejo, Pino de Flandes y Pino Albar entre otras
denominaciones. Esta conífera puede alcanzar hasta 30 metros de altura por cinco de
circunferencia, y crece en el norte de Eurasia. Las referencias al color rojo se deben a su
corteza, de rojo subido en la parte alta del tronco y pardo rojiza en la parte inferior.
En Mallorca la madera de pinus silvestris recibe la denominación de llenyam vermell; es
una madera muy apreciada y que se ha utilizado mucho en la isla para confeccionar las
vigas de las casas, puertas, ventanas y estructuras de muebles22.
21
Ver Anexo II. Pruebas analíticas 22
El llenyam vermell és una fusta que s'utilitzà molt a Mallorca per fer les bigues de les cases, portes,
finestres, vidrieres i portellons, estructures de mobles, etc. Actualment no es sap ben bé quina és la seva
procedència; si es tracta d'una tipologia de pi ja esvaït, si era un pi pinyoner (Pinus pinea), etc. Una de les
hipòtesis formulades es sustenta en la idea de que aquest no era una classe d'arbre en concret, sinó que
s'anomenava així pel color rogenc que agafava ràpidament quan es tractava. S'en diu també que havia
una altra fusta importada, tipus llenyam del nord, i que la més emprada en aquell temps era el mateix pi
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El hecho de haber identificado un solo tipo de madera nos indica que o bien las
reparaciones importantes han sido escasas, o que se ha tenido el cuidado y el buen
criterio de sustituir la madera dañada por otra de la misma naturaleza.
Los factores alteradores de la madera tienen diferentes procedencias:
- Agentes destructores bióticos
- Factores de carácter natural atmosférico
- Agentes físico-químicos
Las características de la madera son bien conocidas, pero conviene recordar las que son
fundamentales para la evolución del estado de conservación de las mismas:
- Anisotropía,
- Higroscopicidad,
- Alteraciones del tejido leñoso y cambios de coloración por alteración de la
lignina.
3.3. PARTE EXTERNA DEL ALERO
Los factores alteradores más sobresalientes que se observan son los siguientes:
- La ubicación a la intemperie del alero; continuamente lo está sometiendo a
los factores medioambientales como: aireación, humedad, desecación,
insolación, etc., sin ningún tipo de protección. La acción de estos factores de
forma continuada sobre la materia lignea es una fuente de posibles
patologías
- Capa muy incrustada de polvo por toda la superficie, acumulación en todos
los rincones de las tallas, que impiden ver los detalles de las mismas
- Varias capas de aceite de linaza aplicadas en intervenciones anteriores que
están completamente oxidadas
blanc (Pinus halepensis) que creixia en el pla de Mallorca, però que si aquest mateix arbre es
desenvolupava a la muntanya, és a dir, en un terreny rocós amb poc substrat, el creixement es
ralentitzava. Així doncs, si el tronc presentava un diàmetre més o menys gran el duramen adoptava una
tonalitat vermellosa i vetejada, amb uns grops grossos i distants entre sí i que un cop tallat encara
exsudava reïna. [Cf. El moble a Mallorca. Segles XIII-XX. Estat de la qüestió, 2009]
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- Raspados y cepillados con cepillos metálicos documentado en varias
intervenciones anteriores
- Restos en superficie de otros productos aplicados en distintas épocas
(acabados de protección, capas de pintura, etc.) 23
- Agentes de biodeterioro: manchas blanquecinas de hongos, situadas en
diferentes zonas de la superficie, también aparecen en zonas de pequeñas
reintegraciones o rellenos (probablemente realizados con algún tipo de cola
animal)
- Ataque muy importante de insectos xilófagos24
- Abundantes restos de exudación de la resina de la madera muy endurecidos
- Pudrición de la madera, en zonas que han estado afectadas directamente por
la filtración de las goteras
- Pérdidas volumétricas: Según las dimensiones de la obra, las pérdidas
volumétricas son mínimas, por ejemplo falta una moldura en el lado
izquierdo del atlante nº 3
- Algunos paneles que forman el friso del alero presentan desajustes que les
separan del resto de la estructura, dejando unas aberturas por las que se
puede observar el grave ataque de xilófago en la parte interna de los canes.
Estas aberturas permiten el acceso de palomas y otras plagas al interior del
alero
- Corrosión de todos los elementos metálicos, toda la superficie del alero está
llena de clavos metálicos y placas de hierro, de diferentes tamaños y
épocas, absolutamente todos están oxidados, pero con un núcleo metálico
muy importante
- Fracturas y pequeñas roturas producidas de forma intrínseca y extrínseca
- Zonas con la fibra leñosa totalmente reseca por la exposición directa a los
rayos solares
- Rellenos matéricos en algunas juntas con masilla de madera
- Rellenos matéricos con masilla sintética
- Reintegraciones con chuletas de madera
23
Ver Anexo II. Pruebas analíticas 24
Ver Anexos II, Pruebas analíticas, y IV, Tratamiento xilófagos
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- Sustituciones de molduras con maderas talladas probablemente de modo
industrial
- Faltas de volumen de la madera por ataque xilófago, que afecta a una zona
bastante amplia de la viga y del casetón A10, en la parte superior de la
cariátide nº 10
- Pequeña falta de volumen por calcinación en la parte superior del florón en
el sector A6
- Otras pequeñas faltas del volumen de la madera dispersas por toda la
superficie, también faltan algunas chuletas, en su totalidad o parcialmente
Todos estos factores de alteración están reflejados en los Mapas anexos; y se
completaran durante la fase de ejecución de este proyecto.
3.4. PARTE INTERNA DEL ALERO
Queremos insistir en la importancia de que la parte estructural ha de tener un estado de
conservación óptimo, dada la importancia de la función que cumple. El acceso a esta
zona no es fácil, lo que contribuye a la gran acumulación de polvo y de suciedad
incrustada; y dificulta tanto los trabajos de restauración como los de un futuro
mantenimiento, que son indispensables.
La estructura de esta parte interna está formada por un maderamen compuesto por
canes, cabrios de diferente grosor y tornapuntas, que sostienen las tablas que forman el
reverso de la parte ornamental. También se observan una serie de tirantes y otras piezas
de hierro que sujetan las partes más “voladas” del alero mediante pletinas y tuercas.
Estos elementos de metal, sobre todo las partes roscadas parece que son de época muy
posterior a la ejecución de la obra, probablemente corresponden a las intervenciones
llevadas a cabo entre 1828 y 1893 cuando el alero llegó a considerarse en estado de
ruina. Estos elementos presentan una cierta corrosión, pero el grosor del núcleo metálico
garantiza su firmeza.
Algunos de estos elementos metálicos atraviesan la parte exterior del alero afectando a
la superficie esculpida, sujetándose mediante tuercas, remaches y pletinas de hierro.
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Merece una consideración especial el ataque de insectos xilófagos, concretamente de
carcoma común (anóbidos) carcoma gigante (cerambícidos) y rastros de ataque de
termitas u hormigas blancas, aunque no se han localizado individuos de esta especie.
Como es sabido los anóbidos son capaces de ocasionar disminuciones de la sección útil
de las piezas atacadas; los cerambícidos pueden llegar a reducir las piezas a la parte
correspondiente al duramen llegando a debilitar las estructuras en un corto periodo de
tiempo, dado que el tamaño de sus galerías es considerablemente mayor que las de la
carcoma común25.
El tratamiento curativo y preventivo del ataque de xilófagos, sobre todo en la parte
estructural del voladizo es fundamental para el éxito de la intervención de todo el
conjunto monumental, por dos motivos: el primero porque es la parte que soporta todo
el peso de la obra, y en segundo lugar porque al ser mucho más intenso el ataque y no
estar esta parte ornamentada, los tratamientos pueden ser más intensivos.
La misma consideración podemos hacer sobre la importancia del tratamiento de los
elementos metálicos situados en la parte estructural del alero, ya que la corrosión va
debilitando la sección de estos elementos que cumplen una importantísima función de
sustentación, pudiendo llegar a provocar el desprendimiento de estas piezas, con el
consiguiente daño al patrimonio y a las personas que pudieran verse afectadas por la
caída de las mismas.
3.5. TOMA DE MUESTRAS Y PRUEBAS DE LIMPIEZA
Con el objeto de confirmar lo que hemos podido observar mediante el examen organoléptico hemos procedido a la toma de 14 muestras26 de la superficie exterior del alero para su análisis por parte del laboratorio Patrimoni 2.0 SL, de la Universitat de Barcelona.
Para elaborar correctamente el proyecto de conservación y restauración hay que
despejar una serie de incógnitas, de qué tipo de madera se trata, composición de las
pastas añadidas, tipo de xilófagos, tipo de hongos, etc.
25
Ver Anexo III. Informe técnico, diagnóstico de daños y tratamiento. TECMA 26
Autorización del Departament de Cultura i Patrimoni del Consell de Mallorca de fecha 15 de abril de
2011 (Reg. Sortida n. 10049)
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3.4.1. TOMA DE MUESTRAS
Se han tomado catorce muestras de diferentes zonas intentando recoger las patologías
más importantes, su localización y código se relacionan en el siguiente cuadro:
Nº
MUESTRA
ZONA
LOCALIZACIÓN
1 7 B Friso 7B. Zona de la moldura
2 7 Atlante nº7. Lateral cerca de las manos
3 2 Cariátide nº 2. Zona del cuello
4 11 Atlante nº 11. Zona lateral con xilófago
5 3 A Casetón 3A. Daños por xilófago
6 3 B Friso 3B. Moldura con daños
7 3 D Cornisa
8 8 B Friso 8B. Cerca de la cara del fauno
9 9 Atlante nº 9. Debajo de los pies
10 10 A Casetón 10A. Florón (10A)
11 11 B Friso 11B. Moldura lateral
12 10A Casetón 10A. Florón (10A/2)
13 7 Atlante nº 7.Cerca manos del atlante (7/2)
14 9 En moldura sobre cabeza Atlante 9 (9/2)
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3.4.2. PRUEBAS DE LIMPIEZA Para poder determinar el tratamiento más adecuado, se han realizado una serie de
pruebas de limpieza química. Todas las mezclas utilizadas están testadas en
intervenciones de limpieza sobre bienes patrimoniales de madera27.
La limpieza que elijamos tiene que reunir una serie de requisitos, ser compatible con la
madera, poco alteradora, que no produzca residuos indeseados, y que los resultados de
la misma sean muy efectivos.
Las pruebas se han aplicado sobre una barrera de papel tisú, de forma que los productos
no han estado en contacto directo con la madera. Antes de aplicar los empacos de
limpieza sobre la madera, se ha humedecido la zona con alcohol de 96º.
El tiempo de exposición máximo ha sido de 30 minutos, en dos fases de 15 minutos,
excepto en la Prueba nº 6, que no se ha repetido la exposición al constatar que los
resultados no han sido satisfactorios.
La neutralización del tratamiento aplicado ha sido en todos los casos con brocha y
cepillo de cerda blanda y alcohol de 96º, limpiando los residuos con celulosa libre de
ácidos.
PRUEBA Nº COMPOSICIÓN EXPOSICIÓN
Prueba nº 1 Acetona-Alcohol 96º 1-1 en Arbocel 30 m.
Prueba nº 2 White Spirit-Alcohol 96º 1-1 en Arbocel 30 m
Prueba nº 3 Xileno-Alcoho96º-Acetona 1-1-1 en
Carboximetil celulosa
30 m
Prueba nº 4 Espuma Seca, Tween-Agua 1 aplicación
Prueba nº 5 DMSO- Alcohol Isopropílico 40-60 en Klugel C 30 m
Prueba nº 6 Deck 2000-Alcohol Isopropílico 40-60 15 m
Prueba nº 7 Amoniaco-Alcohol 96º 40-60 en Carboximetil
celulosa
30 m
27
Se ha tenido en cuenta la experiencia de la restauración de las Puertas de San Juan y San Francisco de
la Catedral de León, que presentaban unas patologías similares a las del alero del Ajuntament de Palma.
Esta intervención ha sido supervisada por las autoridades de Patrimonio de la Junta de Castilla León, y
dos años después de la restauración, presentan un resultado muy satisfactorio
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Prueba nº 8 Amoniaco-Alcohol 96º 40-60 en Arbocel 30 m
Prueba nº 9 DMSO-Alcohol Isopropílico 40-60 en
Carboximetil celulosa
30 m
Prueba nº 10 Aplicación de Lasur sobre Prueba nº 9
Según nuestro criterio, la prueba de limpieza que ha dado mejor resultado ha sido la nº
9.
En la Prueba nº 10 se aplicó una capa de Lasur sobre la limpieza de la Prueba nº 9,
como tratamiento de acabado y protección. Los resultados de éste acabado también
fueron satisfactorios.
El Lasur al Agua en acabado mate, se ha elegido por sus características:
- Conservar el poro abierto y no dejar una película en superficie que se agriete
- Ser transparente y dejar la textura de la madera visible
- Protección contra los rayos U.V.
- Protección contra agentes biológicos (insecticida y fungicida)
- Repelente al agua (Hidrófugo)
- Elasticidad
- Alto poder de penetración
4. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN
4.1. CRITERIOS GENERALES
El principio fundamental de la intervención de conservación-restauración es recuperar la
unidad de la obra sin alterar su estructura material respetando su autenticidad.
El conocimiento del proceso de deterioro nos servirá para determinar las actuaciones
encaminadas a minimizar los efectos de los agentes de alteración. Al llevar a cabo las
acciones de conservación se tendrán en cuenta estos agentes de alteración con el fin de
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ejecutar solamente los tratamientos de restauración necesarios para una futura
preservación del bien cultural y permitir una correcta lectura del mismo, siguiendo el
principio de mínima intervención.
Los principios de reversibilidad, compatibilidad y discernibilidad de materiales y
técnicas empleadas y el alejamiento de posibles reinterpretaciones con poco fundamento
teórico, serán los que determinen los criterios rectores de la intervención, así como la
interdisciplinariedad en la toma de decisiones. Estos criterios vienen recogidos en los
siguientes documentos:
- Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español
- Ley 12/1998, del Patrimonio Histórico de las Islas Baleares.
- Carta de 1987 de la Conservación y Restauración de los Objetos de Arte y
Cultura que sustituye la Carta Italiana del Restauro de 1972.
- Carta de Cracovia de 2000. Principios para la Conservación y Restauración
del Patrimonio Construido.
NTERV
4.2. CONSIDERACIONES SOBRE EL PROCESO DE LIMPIEZA
El principal objetivo de la limpieza es la conservación y preservación del bien cultural.
En este sentido la limpieza debe ir encaminada a la eliminación de la suciedad, es decir,
de todos aquellos productos ajenos al soporte que son capaces de generar un daño o
impedir el reconocimiento del objeto.
Asimismo, la limpieza facilita la preparación del soporte para posteriores tratamientos
de consolidación, cuando éstos sean necesarios.
La limpieza debe basarse en el conocimiento del soporte, de la naturaleza de los
productos a eliminar, de su interacción, de las causas que han originado el deterioro y
del ambiente en que se encuentra ubicado el objeto.
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Toda operación de limpieza debe contar con un estudio estratigráfico previo del bien a
limpiar con objeto de identificar la presencia y extensión superficial de restos y
discriminar su naturaleza.
Con este fin se han llevado a cabo pruebas previas de limpieza in situ para determinar la
idoneidad de los métodos a utilizar y su incidencia sobre la superficie, así como para
regular la aplicación de los diferentes sistemas y definir claramente su metodología de
aplicación.
La limpieza es un proceso irreversible, que debe realizarse con carácter excepcional y
con todas las garantías de cara a la preservación del bien cultural, y que deberá
detenerse cuando con ella puedan producirse daños.
Especial motivo de atención deberá prestarse a pátinas, policromías, revestimientos, etc.
Se consideran pátinas naturales aquellas transformaciones cromáticas del material,
producidas a lo largo del tiempo por causas naturales, y pátinas artificiales aquellas
capas aplicadas intencionadamente en el pasado, con fines protectores o estéticos. Por
tratarse de añadidos históricos, el criterio a seguir en el tratamiento de repolicromías y
pátinas artificiales (originales o no), será el de su conservación, ya que no es objetivo de
la intervención restituir el objeto a un teórico estado inicial.
Excepcionalmente podrán eliminarse cuando su permanencia comprometa la futura
conservación del bien cultural. En ningún caso se decidirá su eliminación
unilateralmente, sino que la decisión se tomará por acuerdo del equipo interdisciplinar
responsable de la intervención, justificando y documentando exhaustivamente el
proceso y los materiales eliminados. Cualquier eliminación injustificada o
indocumentada causaría una pérdida grave de información.
La limpieza deberá ser homogénea y no reinterpretar el objeto. Los sistemas deberán ser
tan precisos como sea necesario, de manera que el restaurador pueda controlar la
limpieza en todo momento. Se optará preferentemente por los sistemas que sean menos
perjudiciales para las personas y para el medio ambiente.
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Por su importancia dentro del proceso de intervención, la limpieza deberá encomendarse
a restauradores especializados. Se dejará un testigo del estado inicial de las superficies
en un lugar discreto de la obra hasta el final de la intervención, con objeto de que sirva
de referencia temporal. En la memoria final de la intervención se localizarán
gráficamente, y se describirán los sistemas y métodos empleados durante la limpieza.
4.3. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN
La propuesta de intervención de Conservación y Restauración del voladizo constará de
los siguientes puntos:
1. Documentación fotográfica del estado inicial de la obra
2. Planimetrías de la obra mediante Autocad
3. Localización en plano de todas las patologías y alteraciones más visibles
4. Localización en el plano de las intervenciones realizadas
5. Limpieza del interior del alero, eliminando toda la suciedad incrustada
6. Tratamiento del interior del alero contra insectos xilófagos, con un
producto a base de Permetrina28
7. Limpieza mecánica de la parte exterior de toda la superficie, aspiración
de polvos y depósitos de suciedad incrustada, con aspiradores, brochas y
cepillos. Vaciado de los residuos en los huecos proyectando aire
8. Eliminación de los objetos extraños a la madera constitutiva de la obra,
como pueden ser: clavos metálicos que no ejercen ninguna función,
masillas medio desprendidas sin tracción mecánica, nidos de insectos,
etc.
9. Eliminación mecánica de los detritus de las aves, acción complementada
con limpieza química
10. Resanado de la madera, donde el ataque xilófago ha degradado
totalmente la materia lignea
28
Ver Anexo III
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11. Resanado en las zonas de pudrición de forma mecánica
12. Pegado y/o cosido con varillas de madera y cola de acetato de polivinilo
de zonas con riesgo de desprendimiento
13. Eliminación de la oxidación de los metales, clavos, varillas, pletinas, etc.
Utilizando métodos mecánicos, aplicando un inhibidor de corrosión
(ácido tánico) y una capa de protección con una resina (Paraloid B44)
14. Limpieza química de forma controlada de toda la superficie con la
solución de la Prueba nº 9, DMSO-Alcohol Isopropílico 40-60 en
Carboximetil celulosa, repitiendo el proceso en zonas de suciedad mas
adherida. Siempre con la interposición de un papel de tisú en forma de
empaco
15. Neutralización de la limpieza química, y eliminación de los residuos con
Alcohol 96%
16. Tratamiento del exterior del alero contra insectos xilófagos, con un
producto compuesto por Permetrina29
17. Consolidación puntual de zonas donde las galerías de los xilófagos han
debilitado mucho la madera, (Paraloid B72)
18. Reintegración de los volúmenes estrictamente necesarios y de las
pérdidas de masillas de sujeción utilizando resina de madera, reforzado
de las zonas con pérdidas como la zona calcinada
19. Restitución de los injertos de madera perdidos en las grietas, utilizando
una madera de las mismas características que la original
20. Consolidación de los paneles que forman el friso, que presentan
movimiento y que no están debidamente ajustados con el resto de la
estructura, subsanando los huecos que permitan el acceso al interior del
alero de posibles plagas
21. Tratamiento de protección de la madera con Lasur al agua.
22. Documentación fotográfica de todo el proceso de intervención
29
Ver Anexo III. Proyecto de TECMA
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23. Memoria de la intervención realizada. La Memoria deberá contener todo
el proceso de la intervención realizada, con los métodos, productos,
concentraciones, tiempos y resultados del tratamiento.
Se acompañará con la documentación fotográfica detallada de todo el
proceso y unos mapas donde se situaran todas las intervenciones; así
como de un protocolo del mantenimiento futuro de la obra.
Con referencia a los elementos metálicos del interior del alero, tras varias consultas
técnicas con especialistas en el tratamiento de este tipo de elementos, se ha optado por
no llevar a cabo ninguna actuación por considerar que su estado es razonablemente
estable, el núcleo de metal no está debilitado, y dado lo inaccesible de su situación,
cualquier intervención sería económicamente muy costosa y con pocas garantías de
efectividad.
Los diferentes pasos de la intervención de Conservación y Restauración, están
secuenciados en función de la penetrabilidad de los productos, es decir, la limpieza
profunda de la superficie, es un requisito indispensable para garantizar la mayor
penetrabilidad de los productos fungicidas y biocidas que erradicarán la plaga de los
insectos.
Por este motivo, en los puntos 5 y 6 de la propuesta de intervención, se introduce el
tratamiento de la parte interior del alero.
La reintegración matérica exclusivamente se realizará en zonas que necesiten un
refuerzo para su estabilidad, como son las grietas, juntas, fendas, etc., pero de acuerdo
con el principio de mínima intervención, las pérdidas de volumen no se reintegrarán.
En cuanto a la capa final de protección de maderas a la intemperie, tampoco se puede
aplicar sobre una superficie con suciedad y residuos que tapen el poro impidiendo la
penetrabilidad del producto (Lasur al agua).
La metodología de aplicación de los tratamientos será muy escrupulosa desestimando
cualquier método ó instrumento excesivamente agresivo. Por ejemplo, para la
utilización de brochas y cepillos siempre se elegirán los más suaves, evitando cerdas
excesivamente duras y agresivas. Los cepillados se harán siguiendo las vetas y fibras de
Carrer de Colubí, 2 A 07013-Palma. Tel/Fax: 971901666 [email protected] Página 35
la madera. Las aspiraciones de polvo y residuos se harán a través de una boquilla con
cerdas suaves para evitar los posibles arañazos en la madera, que produciría una
boquilla rígida.
Queremos señalar que el tratamiento de Conservación y Restauración propuesto para el
voladizo, al eliminar toda la suciedad y capas de protección antiguas oxidadas que lo
recubren, producirá una modificación cromática en la superficie de la madera; pero
consideramos necesaria esta intervención porque esta suciedad afecta gravemente la
conservación del objeto.
Es fundamental recordar la temporalidad de los tratamientos fungicidas y protectores de
la madera, tienen una efectividad máxima de diez años.
4.4. MATERIAL PÉTREO
El voladizo está apoyado sobre la cornisa que remata la fachada del edificio, que está
labrada en piedra de Santanyí. En la parte horizontal de esta cornisa, encontramos una
capa muy gruesa de suciedad incrustada. Tiene arreglos antiguos de desperfectos con
varios tipos de mortero y pasta rellenando las juntas.
Consideramos que es necesario proceder a la limpieza de esta superficie horizontal ya
que la suciedad acumulada perjudica a la parte del voladizo que se apoya sobre la
misma
La propuesta de intervención es muy sencilla y consta de los siguientes pasos:
- Limpieza mecánica de la suciedad incrustada, mediante aspiración, brochas,
etc.
- Eliminación de forma mecánica de todos los morteros y resinas que no
ejercen ningún tipo de sujeción
- Sustitución por morteros tradicional de restauración de cal y arena
- Limpieza con empacos de agua desionizada y arbocel