13705 35616 1 PB Roberto Falabella
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R OBER T O
FALABE
LL A, E L H O M BRE
Y
SU
OBRA
Gustavo e c ~
T ~ n
pronto como
~ p u l t a m o s
a Roben o Falabdla ,
el
15
d ~ diciembre de
1958,
u
grupo de sus amigos decidió hacer c:\ invenlar io de sus obras en los
uh'c rsos campos de la
cultura
y dd ~ n e
que cultivara,
con el inimo de prole-
gerlot de pérdidas. oh'idos o malas interpretaciones. Su obra musical fue in-
,'entariada por dos de
Sus
amigos más Intimos, Sergio Onega , que también
fue su discípulo, y CU
$lam
Becerra que tuvo l privilegio de camarse entre
sus profesor
es.
Ro
\rerto
Fabbe]]"
fue un humanista,
pero ante
lodo fue un ser
unido
a
la historia de SIL especie, act;"o en tOllaS sus manifl'1wdones. Su
mundo
in_
u:rior lo hizo artista, su responsabilidad wcial lo transfonnó
en
pol tioo. Su
voluntad de
Ie ',,;
r sus ideales jam,b
pudo
ser q
uebrantada.
Murió dejando
un ~ ' a d o enorme, una larea ineludible que ,¡uema la co
ndend
a de los que
recibieron el impaelo de su obr; .
Su
gestióu mnca de mauera cad a vez más
dara un
hilO en la historia de nuestra intcJcclUalidad
máJ pura
r responsa·
bl
e.
D
ado el
conjunto de es13$ d rcunsl:lIldas,
e$IC trabajo
no podrla ser
uua
enumeració
n mcc:l nica de
su
obra,
una
transcripción del materia l al q ue alu·
dimos
m:h arrib
a. sino
qu
e lendnl
por
ob
jelivo
sonden las condiciones
de
esta producción, las circunstancias t ~ c n i a u e históricas, las relaciones
en t
re
o ,,,
gUII
hu,"Ln: y gl"i... a ' \ ; ~ I y . u uH:dio, d , , . . a ~ u v el "aJo,·
o p t J f i ~ v
u ~
IU obra musical, la del compo itor.
ÚJ vida diaria e R obtTlo Fai bd{a.
No h
pem
ado este trabajo romo una inrormación par. musicólogos,
aspiro
a que su contenido lleg¡le a 101 músicos, a l ser humano, y deseo especialmen.
\ :: que su contenido sostenga a la juventud que lucha en elle dificil arte de
la creación
mu
sical. Quisiera
que
la lección
que
nos
dio
R
obe
r
to
Falabella
comrailara
ron ese :inimo liimplista de lan
t05
compositores del mundo ente-
ro,
freme
al problema de la creación, a la que con frecuencia le suponen
más dirieultades de
qu
e realmente debieran , pid iendo más ayu da de la
que m,h
tarde demuestran
me
recer.
Al nacer, R
obert
o Fabbella pareda un nilio norm al,
~ r o
afiles de cum·
plir tres a i l o ~ 5US padres o o m e l l ~ a o n a ach'ertir ciertas anomalJas. Sus mo.'i·
miemos no
p o g r e s ~ b a r t
r su des..lrrollo parecla
definiti.
'
amente
C5 r
auC
-
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Revilt Music l eb]].. .
te
rior impidió de501 rrollar. Jumo a cste
e
r ttis(emente excepcional, creció su
hermana Maria
de la
L
ut
ba
jo
los cuidados 5 O \ ( c i t ~
de la
madre, doi'ia Mana
Corr
ea,
y de la
hernmlta de
« l
a, Hilda, a quien tooos seguimos Uam:mdo
· I ~
lía".
i\hr a
de
la
Luz, desde
un
princi pio, demoMró
un
gran
alnto
por
Su
he
rmano, el
que
se lonificó y
enredló
cu:m
do
Roberto aprendió a hablar
dando
pru
eb
as
de e.:traordinaria $Cnsibilidad
y agud
a imeJigencia. Fueron
compil
fu:
ros inreparables; go'laron y 5ufricrop en estrecha rclación y hasta
r.e
re,jlan en igualdad
de
condiciones. Ajena a todo csfueno , su
mutua
relación
se
"uu
ió de la m:u
pura
bondad.
El esp/ri tu creador
de
Roberto FalabeJla
le
hiw presen'e muy temprano.
Su, amigos de la i,,/ancia nos han in lormado que éste se desarrolló especial.
mente en el campo rocíal, en el
que
lue un l/d er, atr:t.·él de la
oponunidad
y fuen a de &u imaginación creativa. Gran obscn 'ador del mundo que lo ro.
deaba, desarrolló una
penetr
ación pSl
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Los sceretari
05 que
empleaba,
aun
que hub io..n esrado trabajando desde
la
mailana en d dictado, tení
all que
¡);¡5ar 5in imerrupci6n a
la
notación
de
10 que tenia que redactar, o sea, que por 10 general el trabajo matinal era
de
cuatrO horas de laoor cominuada. e d ~ c t b tareas u obras que sistemática
mente surglan de eoquemas gráficos en los
qu
e tralaba
de
concebir
la
respu
es-
ta del auditor a l t infonnación
qu
e proycctaba darle. Jmmu aceptó separar
la técnica de la misión que en ¡us obras debla ocupar la expresión. Ni eu SU$
m
:ls
modestos ejercicios de armonla o
de comrapumo
renunció a la música
(amo
lenguaje de lo
que
deseaba expresar.
DUr¡jnte la tregua del ahnuen:o a \'cres sus colaboradores lograban des
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Rob
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Fue una intuición fundamental la que
dC5a
tó la ,'ocación
po
r la composi.
ción musical en Robeno F:llabella, La música era la portadora de un me ll-
saje que llegaba dire
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RobcT lo r alabdla. d hombre r
.
obra
I Revi.u Chilen
retóric
a y
la
dra malUrgia, huscando lo definitivo en
cuanlo
" material y for
ma
par
a su o
bra
. La geslación de sus obr
as
es, por [o lanto, un supremo
esfue
rz
o
por
reconocer la p r o b l e m ~ t i c a psicológica de b música, a,'amar
por
esl
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7/9
•
I
1. Oral . to Aroueo.
2. Ballel de los Trobajndores.
3.
In/erprclOd6n,
para conjumo de cimara.
4 . El Deseo,
para
jo
y piano.
5. Due/o pllra violinu.
6.
El AI/arero, para tenor, \'iola y
piano
.
7.
Cuartelo de Cru:r
da
.
8.
Trio para Ilauta, e/arlne/e
y
lagol.
La lista de sus obras
se
complementa, al margen de su músi ca de cámara,
con
l
a
sinfónicas ya tmncionadas; las
dm sinfonl
a
r;, IOJ
Divertimenti,
sus obras dramáticas y su última obra inconclusa, el Quintelo para Im/ ru ·
men/os de /lienlo. Las mencionadas rel'elan la forma concént rica de
ah
ondar
en la inMrumentacÍón,
paniendo
de lo tradidonal
para
luego aden.
tnrse
en indagaciones
y
experimentos
má
s personales y funcionales dentro
del concepto general de $U obra.
No harlamos justicia a los hechos, no obstante, si no (on¡ideráramo5
breo
vemente
la, relaciona
profesionales de
Roberto
Falab
ella
en la gestación
de su obn. El factor humano siempre estu\'o presente, tanto en sus explora.
ciones instrumentales como
en
la búsqueda de una temática.
Epi/nlios
Frj·
nebres
lI
aÓÓ
de la sugerencÍa de algunos de los
miembros
riel T eatro de T
I·
teres
Buluh
'
que actuó
du rame al gunos afio) en Sallliago. Falabella escribió
él mismo el libreto basándose
en
los epitafios de Lope de Vega, O
Lro
¡amo
ocurrió en
l
caso de
l
/liejo, el
Amor Y La
M uer/e,
¡:
mntomina
o r i g i n ~ 1
de
Alejandro J
oooronky,
a la
que
le puso música en colal
x)t:tóón
00 el
extra·
ordioario mimo.
Niogiln cadlogo
de
¡-
'al abeUa hace alusióo siquiera
a la
música que escribió
para l
Buey sobre
el
e d l o ~ de Cacleau, ,'ersión mímica qu e también rea·
lizó en colaboración con Jodoronky, I'or lo
\'iSLO,
esta obr-d
se
perdió, aunq ue
tamo ella, como la anter ior, fueron eslrellad : en el T eatro Municipal de
Sa ntiago,
El
oore6grnfo
húngaro,
Zedenhy, le
propuso
la composición del ballet
l
peine
de Oro, su primera obra orquestal. Ambos artistas trabajaron en estre-
cha colaboraciÓn
en
esta producción.
Falabella no dejó de lado el humor
en su
obra y es
as{
como surgió la
microópera Del Diario Morir, ohra de sabroso
libret
o, escrito por él mismo y
que mu Sln cómo en el
mun
do de hoy los hom bres suelen ser sensihles sólo
al poder del dinero. Los tres minutos de duración de esta
obr
a proporciona.
ron
muchas alevías
a nuestro artista y.
en
l futuro, estoy cierto,
podrá
ofret:er, si se la ejet:uta, gran di cha a los
que
la escuchen. De igual manera,
surgieron Tres peq ue;ws Tro:o para \'iolonct lo y piano, Rdralo
co
n Som-
brn y el ballet An
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R bcnn FllobcU•. homblC y . u ob ..
Rcv;lI. Mu ¡al Chíl ....
a música
de
Fa(abeJla el
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9/9
cu
B«er ,
pulsó, con rrecucncia, a cortar Q in t 'Tllmpir
puaj
es - al igual
qu
e el sastre
al opcl1Ir con
la
t
ela-
distinguien
do
e
ntr
e la
com
i
uc
ncia del tej ido y la
ptnpCCti"D del con
junto. Sus obra,
mu es tran
i n l c r C t n t e s
cj
cmplO; [
de sín·
tesis de tipo "
Qu
od ibet", tanto en
U
3$I
>«
to l
uc
es
i\
'o. corno en sus
aspcc
>
lOS
de
,inmh
:
lIl
ci dad. E. te es el [actor import3nte que inf
und
e f
uena
a ese
estilo suyo lan lleno de nervio y
olunw
ricdad en
el qu
e
no
cabe
duda Ob
re
quién propone y dispone de cada recullO. El estud io
dc
1 obra revela muo
cl1m .secrctos
que
podrin beneficiar gra ndemcnte a lu
jó,
'enes
generado
nes.
• '6 •
