1 otra figuracion hiperrealismo
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REALISMOS DESPUÉS DE LA DÉCADA DEL ‘60
Nueva Figuración Argentina
Nueva imagen del hombre
Influencias del informalismo y Greco
Negación de la abstracción y de las formas tradicionales de figuración
Imagen de la relación de los seres humanos con sus contexto
“El artista no vive fuera del mundo está en él, escribe, pinta , hace música en él (…) no tiene más tema que su propia realidad”
Abelardo Castillo sobre la década del ’60 en Argentina
Luis Felipe Noé
«Convocatoria a la barbarie» 1961
“Introduccióna la Esperanza”1963
Jorge De la Vega “Bestiario” 1963-66
“Music Hall”1963
Jorge De la Vega
«Juego peligroso»1962
“No fui exactamente yo quien introdujo figuras humanas en mi pintura; creo que fueron ellas mismas las que me utilizaron para inventarse; no fue una imposición voluntaria sino un encuentro natural y ahora no podría prescindir de ellas sin sentir cercenada mi libertad expresiva.”
Jorge De la Vega “Cuerpo y alma- 1963
«Memoria de elefante1963»
Rómulo Macció
«To live without a guaranteeo vivir sin seguro de...»1963
Ernesto Deira
«Sin título»1964
Ernesto Deira, Adán y Eva nº 2, 1963.
Ernesto Deira “Los premios” 1963
Francis Bacon (Dublin-1909):Realismo y Figuración
Influencia del surrealismo y de la distorsión cubista
Inmune a las modas y novedades
Métodos poco convencionales en la aplicación de pintura: trapos, escobas, cepillos
Precariedad de la condición humana
FrancisBaconDublin
1909-1992
«Autorretrato»1971
Francis Bacon “Estudio sobre el retrato de Inocencio X de Velazquez” 1954
Hiperrealismo
EE.UU. Finales de la década del ‘60
Uso de la fotografía: La obra creativa comienza
en la elección del modelo.
Richard Estes:
Superpone varias fotografías. Los objetos lejanos y cercanos se ven del mismo modo.
Considera a la fotografía como un medio auxiliar preparatorio
Richard Estes
Inmovilidadcongeladade losambientesurbanos
Lucien FreudBerlín 1922
Influencia de
Francis Bacon:Fusión de
Figuración y expresionismoVulnerabilidad de la carneViolencia de los cuerpos
Cree en la animalidadde la figura humana
Confinamiento en elespacio cerrado del taller: Lleva a significar lainterioridad del pintor
«Chica en la puerta del ático»,1995Oleo s/lienzo
107x71cm.
Estrecha relación entreel artista y la modelo.
Largas sesiones reflejadas en las poses, caras,
gestos de aburrimiento, cansancio,etc.
El énfasis en el cuerpo
no niega la intención de retratar
a la persona
Rechazo de la función significante
de la mirada
Interesado por el exceso de carne humanaEl cuerpo como encarnación del deseo desbordado