Post on 28-Jan-2021
Viento del Norte
Para clarinete e Bb
Dedicada a Eduardo Spinelli
Obra compuesta por encargo del CCEBA
El color es complejo. Liberado del contorno cuenta sin decir; expresa con lo mínimo. El sonido es complejo. El sonido es color sin contorno.
El objeto se borra. El lugar que ocupa se hace presente. La estructura es sensible. La estructura es informal, como el viento del Norte, que es cálido.
Marcos Franciosi - 2008
Sobre Viento del Norte ¿Es posible intuir relaciones espacio - temporales (el sonido color – textura, etc.) como percepciones globales previas a la instancia de escritura de una obra? Si percepciones como el espacio y el tiempo son variedades de la intuición pura, es decir, que están esencialmente controladas por mecanismos intuitivos e instintivos, deberíamos redefinir que significa la “intuición” en términos creativos musicales (composición e interpretación). Para llegar a una aproximación sensible de la materia sonora, es necesario un planteo especulativo previo, detenido sobre los elementos que componen un complejo sonoro. La búsqueda de nexos a partir de los parámetros constitutivos de los sonidos y de las características acústicas del instrumento como disparadores expresivos, es el punto de partida para la composición de “Viento del Norte” escrita “para” y en “colaboración” con Eduardo Spinelli. El clarinete, instrumento esencialmente monofónico, resignificado como polifónico en la música contemporánea a partir de la utilización de técnicas extendidas, brinda en la actualidad la posibilidad de un continuo replanteo de la utilización de los sonidos múltiples, normalmente utilizados hasta el hartazgo como simples efectos decorativos. En este sentido, la obra propone en primera instancia un planteo armónico de partida, es decir, un concepto multifónico que resulte propio a la misma. A tal fin, se trabajo sobre una base de 32 multifónicos principales sobre la nota Mi grave del instrumento de los cuales se hicieron una selección de 19 ordenándolos según diferentes criterios, como por ej: el grado de espontaneidad en el que surgen los diferentes planos armónicos, los tipos de sonoridad, (blanda, rugosa, etc.) posibilidades de control dinámico y tímbrico entre otras cualidades. A partir de esta base, se buscaron relaciones análogas y de contraste para las notas F, F#, G, A y B. Se investigo además diversos tipos de batidos armónicos sobre estas fundamentales priorizando las relaciones de 7ma y 8va en los trémolos. Otro recurso importante de la obra son los batidos de multifónicos dobles, estableciendo relaciones de velocidades diferentes para cada mano sobre las notas E, F, F#, G, G# y A. La posibilidad de modular todas estas sonoridades montando en el espectro armónico de cada nota, multiplica significativamente el material. La combinación simultánea de diferentes multifónicos en el clarinete, produce además efectos paradojales como la aparición de armónicos pares en un instrumento que produce armónicos impares. Partiendo de la premisa arquitectónica: “borrando el objeto hacemos patente el lugar que ocupa” se elaboraron estrategias formales según diferentes criterios, tendientes a diluir el carácter estructural de la obra (estructura difusa): eliminar los contornos, es decir el carácter topológico de la línea y la direccionalidad que implican las escalas, los arpegios y las construcción rítmicas. Por último, el planteo de una obra solista impulsa hacia una reflexión crítica a cerca del instrumento en el marco puntual de un solo instrumental y al estudio del mismo en relación a otros instrumentos en un contexto polifónico como el de la música de cámara. Marcos Franciosi
q=100
Marcos Franciosi 2008 Viento del Nortea Eduardo Spinelli
Obra compuesta por encargo del CcEBA
para clarinete en Sib
Cl.
(A)
arm.
ppp
_mano izquierda
mano derecha
_
sin romper
mp
_
_
ppp
3q=50
Cl.
ppp
_
_
fpos
aspirar rítmicamente en el instrumento
sonoro
ffpos
contener la respiraciónP
q=50
6 Cl.
F pp
8 Cl.
aspirar rítmicamente en el instrumento
fpos
E
-
molto legato
pp
- E
pppp
11
accel. rall.
Cl.
ppp
vibratoE
pp
simil.
pp
14 Cl.
tempo
aspirar en el instrumento rítmicamente
fpos
pppp
_E_
tímbrico
mf pp
E
fpos ,
17 Cl.
A
pppp
p
B§ A
pppp
p
19
accel. rall. rit.
q=100
q=50
Cl. pppp
simil.
p
pppp
p
q=50
22
Cl. aspirar en el instrumento
tempo
mp
,
E
A
p
E A
,
q=100
25 Cl.
(A)
arm.
p
_mano izquierda
mano derecha
_
_
_
sin romper
�mf
27
q=50
Cl.
(G)
arm.
p
_mano izquierda
mano derecha
_
_
_
sin romper
f
,
q=50
29
Cl.
Ab _
pp
pp
31 Cl.
E
--
pp
pppp
E
--
pp
,
33 Cl.
simil.
mp
ppp
F#
mf
p
2
35 Cl.
ppp
F#
mf
R
pp
C#
f
E
pp
mp
38 Cl.
R
ppp
A
pp
E
Ab
p
pp
41
q=100
Cl. pp
mp
p
p
q=100
44 q=50
Cl. (F#)_
pppF#
mano izquierda
mano derecha
_ legato sempre
p
(F§)_
F§
pp
_
mp
(E)
ppE
__
mf
aspirar en el instrumento rítmicamente
fpos
q=50
49
Cl.
E
A
pp
pp
,
51 Cl.
simil.
pp
pp
53 Cl.
pp
pp
55 Cl.
pppp pp
pp
pppp
pp
pp
3
57 Cl.
pp
pp
(q)
p
pppp
velado
ord
ffpos sin romper
61
Cl.
pp
pp
63 Cl.
aspirar en el instrumento-sonoro
mp
R
ppp
C#
mf
F#
pp
f
F#
E
pppp
p
66 Cl.
pppp
mf
ppp
Ab
C#
mf
pp
E
mf
68 Cl.
E
pp
velado
ppp
-
mf
70 Cl.
- E -
mp
- E
velado
-
f
73 Cl.
p
sonorotímbrico
,
E
-simil.
resaltar la fundamental sin romper
f
-E
ppp
76 Cl.
ppp
vibrato
fpos ,
E
A
pp
pp
,
4
78 Cl.
pppp
A
fpos psub
vibrato
fpos ,
80 Cl.
pppp
F#
f
pppp
vibrato
fpos ,
82 Cl.
-E
f
vibrato
pp
f
84 Cl.
buscar el mult. nat. más estable
f
ppp
mp
fpos
86 Cl.
f
E
-buscar el mult. nat. más estable
pppp
mp
gliss.
pppp
88 Cl.
E
mp
E
,
90
Cl.
F#
Ab-
pp
pp
pppp
92
Cl.
F#
pppp
�A-
pp
pp
,
5
94 Cl.
F#Ab-
pp
ligar los arm.
pp
p
pppp
mp
96 Cl.
pppp
mp
gliss
,
F#
Ab-
pp
pp
98
Cl.
pp
pp
,
Ab-
pp
,
101
Cl.
F#
�A- (1ºplano)
pp
p
pppp
ppp
103
Cl.
F
ppp
pppp
�A--
pp
p
ppp
pppp
105 Cl.
E
pppp
ppp
Ab
pp
p
ppp
pppp
legatovelado
p
- +
,
q=100108 Cl.
E
_
p
pppp
6
q=100
109
Cl. (A)_mano izquierda
mano derecha
ppp
_ simil...
simil...
p siempre controlado
_
_
_
_
p
_
_
sin romper
mp
113
Cl. (G#)
ppp
_
G#
_
_
G#
_
p
_
G#
_
_
G#
_
mf
,
117
Cl.
(G)
ppp
_
_
_
_
p
__
mf
pp
__
mp
,
121 Cl.
(F#)_
pppF#
_
p
(F§)
F§
_
pp
_
mp
(E)
ppE
__
mf
aspirar en el instrumento rítmicamente
sonoro
fpos
126
rit. q=50
Cl. contener la respiración
P
E
ppp
f
- E
ppp
E
f
-E
130 Cl.
pppp
F#
f
pppp
vibrato
fpos, ppp
mp
pp
133 Cl.
pppp
pppp
Montar en el espectro muy controlado. Obtener una sonoridad multifónica masiva (alturas reales aprox. de la nota superior)
ppos.
pp
pp
ppos.
7
135 Cl.
ppos.
pp
gliss.
,
mp
137 Cl.
mp
vibrato
,
E
pppp
mp
140
Cl.
mp
vibrato
,
142
Cl.
F#
mp
vibrato
,
144 Cl.
f
146
Cl.
Ab-
pp
pp
,
148
Cl.
A-
pp
pp
,
150
Cl.
E
A--
pp
,
8
152 Cl.
F
A--
pp
pp
,
155 Cl.
F
f
vibrato
,
157 Cl.
A--
pp
f
159 Cl.
f
pppp
vibrato
ffpos
,
162 Cl.
p
pppp
ppos.
164
accel.
Cl. mf
, ppp
p
accel.
166
rall. rit.
Cl.
p
p
,
q=100
168 Cl. Pmano izquierda
mano derecha
arm.
(A)
p
_
_
_
_
sin romper
�mf
9
171
q=50
Cl.
arm.
(G)
p
_mano izquierda
mano derecha
_
_
_
sin romper
f ,
q=50
173
Cl.
p
p
,
175
Cl.
F
�A---
pp
177
q=100accel.
Cl.
mf
,
q=100
179
Cl. (G#)
ppp
_
G#
_
legato sempre
_
G#
_
p
_
G#
_
_
G#
_
mf
,
183
Cl.
(G)
ppp
_
_
_
_
p
_
_
mf
pp
__
mp
,
187q=50
Cl. (F#)_
pppF#
_
p
(F§)_
F§
pp
_
mp
(E)
ppE
__
mf
,
10
q=50
192
Cl.
F#
Ab-
resaltar el armónico
pp
pppp
F
Ab
p
pppp
196 rit.
Cl.
E
Ab��
p
(q)
pp
tempo
p
ppp
199 Cl.
ppp
mantener el caracter
velado
pp
ppp
R A
pp ppp
A
pp ppp
Ab
pp
,
E
pp
mp
,
205 Cl.
ppp
R
C#
port.
simil
fpos
,
p
pppp
209
Cl.
pppp
F
f
vibrato
,
211 Cl.
214
E
pp
E
tímbrico
mp
pppp
Eb
Eb
mf
Cl.
E
-
fpos
ppp
vibrato
fpos
ppp
218 Cl.
ppp
E
p
ppp
vibrato
fpos
220 Cl.
Buscar el mult. nat. más estable
f
mp
ppp
ffpos
P
11
223 Cl.
E
A
pp
pp
,
225 Cl.
simil.
pp
pp
227
q=100
Cl.
F
ppp�A---
pp
p
ppp
P
q=100
230
Cl. (A)_mano izquierda
mano derecha
ppp
_ simil...
simil...
mp
_ simil...
simil...
ppp
232
Cl.
arm.
(A)_
ppp
mano izquierda
mano derecha
_
mp
sin romper
_
_
ppp
,
234
Cl.
F#
_
pp
_
Ab
simil...
F#
_ _
F
simil...
F#
F#
236 rit.
Cl.
E
_
pp
_
Ab
simil...
E
aspirar
E
_
k siempre
F
_
_
_
_
_
ffpos
contener la respiración
P
12
001 Viento del Norte.pdf002 texto Viento del Norte.pdf003 multis.pdf004 Viento del Norte-final.pdf