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Universidad de La Salle Universidad de La Salle
Ciencia Unisalle Ciencia Unisalle
Licenciatura en Español y Lenguas Extranjeras Facultad de Ciencias de la Educación
1-1-2009
Trantor la cosmopolis de Isaac Asimov y su importancia en el Trantor la cosmopolis de Isaac Asimov y su importancia en el
desarrollo jerárquico del futuro a través de las novelas: el preludio desarrollo jerárquico del futuro a través de las novelas: el preludio
de la función y fundación de la función y fundación
Rafael Guillermo Herrán Botache Universidad de La Salle, Bogotá
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Citación recomendada Citación recomendada Herrán Botache, R. G. (2009). Trantor la cosmopolis de Isaac Asimov y su importancia en el desarrollo jerárquico del futuro a través de las novelas: el preludio de la función y fundación. Retrieved from https://ciencia.lasalle.edu.co/lic_lenguas/805
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TRANTOR: LA COSMO-POLIS DE ISAAC ASIMOV Y SU
IMPORTANCIA EN EL DESARROLLO JERÁRQUICO DEL FUTURO
A TRAVÉS DE LAS NOVELAS: EL PRELUDIO DE LA FUNDACIÓN
Y FUNDACIÓN.
RAFAEL GUILLERMO HERRÁN BOTACHE
UNIVERSIDAD DE LA SALLE
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUACIÓN
LICENCIATURA EN LENGUAS CASTELLANA, INGLÉS Y
FRANCÉS
BOGOTÁ, D.C.
2009
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TRANTOR: LA COSMO-POLIS DE ISAAC ASIMOV Y SU
IMPORTANCIA EN EL DESARROLLO JERARQUICO DEL FUTURO
A TRAVES DE LAS NOVELAS: EL PRELUDIO DE LA FUNDACION
Y FUNDACIÓN.
RAFAEL GUILLERMO HERRÁN BOTACHE
Código: 26012106
Monografía literaria para optar a titulo de
Licenciado en Lengua castellana, Inglés y Francés
Director
Darío Argüello
Magíster en literatura
UNIVERSIDAD DE LA SALLE
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUACIÓN
LICENCIATURA EN LENGUA CASTELLANA, INGLÉS Y FRANCÉS
BOGOTÁ, D.C.
2009
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NOTA DE ACEPTACIÓN
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
Jurado
__________________________
Jurado
__________________________
Coordinación del Proyecto
Bogotá, Noviembre de 2009
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A mi Madre quien
Me regaló
Mi primer libro,
Y me enseñó lo bonito
que es leer.
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AGRADECIMIENTOS
El autor agradece a las siguientes personas que contribuyeron en que
este proyecto llegara a descubrir un nuevo mundo:
DARIO ARGÜELLO, Director de la investigación, docente, por su
entusiasmo en lo particular del tema, apoyo en la toma de decisiones y
oportuna sugerencias en el recorrido de una ciudad inhóspita que no
es visible a nuestros ojos.
DIEGO ARMANDO FLOREZ, Por compartir sus conocimientos, y
propiciar el inicio de ejercicio literario.
CARRERA SEPTIMA 2008-2009, donde muchas de sus edificaciones,
figuras y personas que la transitan le dieron forma a este trabajo.
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TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIÓN
1. PLANTEAMIENTO GENERAL DE LA CIENCIA FICCIÓN
1.1 DEFINICIÓN
1.2 ORIGENES
1.3 CLASES DE CIENCIA FICCIÓN
1.4 HISTORÍA
1.4.1 La edad de Oro
1.4.2 El período de Plata
1.4.3 La nueva Ola
1.4.4 Decadencia
1.4.4.1 Cyber Punk
1.4.4.2 Post Cyber punk
2. ASIMOV AL DESNUDO
2.1 BIOBIBLIOGRAFÍA
2.1 SAGA FUNDACIÓN
2.2 PRELUDIO A LA FUNDACIÓN
3. TRANTOR: CIUDAD MUNDO Y SUS SECTORES
3.1 TRANTOR Y LOS DIFERENTES SECTORES EN CUANTO A SU
IMPORTANCIA, ECONÓMICA, POLÍTICA Y UBICACIÓN
ESTRATÉGICA
3.1.1Sector Imperial
3.1.2 Sector Streetling
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3.1.3 Sector Mycogen
3.1.4 Sector Dahl
3.1.5 Sector Wye
3.2 A MANERA DE SÍNTESIS: LOS SECTORES COMO
REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE UN IMPERIO EN
DECADENCIA
4. PROPUESTA PEDAGÓGICA:
5. CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA
ANEXOS
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INTRODUCCIÓN
"The most exciting phrase to hear in science, the one that heralds new discoveries, is
not 'Eureka!' (I found it!) but 'That's”
Isaac Asimov
El Estadounidense Isaac Asimov es una de las figuras cimeras de la
literatura de ciencia ficción. Perteneciente a la generación dorada de
este género, ha desarrollado una amplia obra narrativa (cuento y
novela) y ensayística relacionados con la ciencia y la robótica, la cual
ha merecido muchos reconocimientos de parte de la crítica
especializada, como el premio Hugo de Ciencia Ficción en dos
ocasiones: 1973 y 1983, además del famoso Nébula. Sin embargo, en
nuestros días sus innumerables obras son poco conocidas en nuestro
país y en otras partes del mundo. Como representación de un nuevo
grupo de escritores de aquella época en su producción, fue capaz de
enmarcar sustancialmente la ciencia ficción ante sus antecesores. Los
rasgos diferenciadores se han venido conceptualizando a partir de
estudios posteriores. El análisis crítico que se pretende realizar de sus
obras: Fundación y El preludió a la Fundación, tiene como propósito
resaltar la importancia de la ciencia ficción como herramienta
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pedagógica para la comprensión, motivación y desarrollo de procesos
de lectura en el aula, para lo cual daremos un claro ejemplo de cómo
poner en práctica la ciencia ficción en el aula de clase por el uso de
medios visuales para el progreso de esta.
Los escritores de la época dorada de la ciencia ficción, se caracterizan
por haber hecho aportes bases, conceptos, teorías y a su vez reglas
para el desarrollo de sus teorías alrededor de sus futuros imaginarios y
la obra de Isaac Asimov inicia con obras tales como: Un guajiro en el
cielo, Fundación, David Starr, Ranger del Espacio, Fundación e
Imperio, Bóvedas de Acero, El sol al desnudo, entre otros. Cabe la
pena destacar algunos de sus cuentos: El Hombre Bicentenario,
Azazel, el demonio de dos centímetros, los ojos hacen más que ver,
Bola de billar y Lenny. Como ensayista, Asimov tiene una producción
amplia y prestigiosa en lo que ciencia se refiere, tal como constatan
sus libros: ―Fronteras y otros ensayos‖, ―Viaje a La Ciencia‖, ―El
secreto del universo y otros ensayos científicos‖, ―El electrón es zurdo
y otros ensayos científicos‖
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En las obras literarias Fundación y El Preludio De La Fundación, se
reconoce como factor predominante la manifestación del desarrollo
que Asimov ve reflejado en la ciudad neoyorquina para el futuro, a su
vez los cambios a nivel social, económico, políticos y estratégicos que
traería consigo el desarrollo de estas ciudades para el futuro, a través
de la psicohistoria.
En el transcurso de la novela se vislumbra al protagonista en busca
de cómo podría desarrollar la psicohistoria, antes de aplicarla debe
recorrer una los sectores en los cuales se encuentra dividido Trantor
donde observaría sus situación económica, política, intereses y
posición estratégica. Mientras realiza este recorrido, Seldon
protagonista quien nos guiara por Trantor, tendrá que sortear una
serie de inconvenientes en su camino, que al final lo llevarían a
encontrar una posible solución a su planteamiento inicial. Es indudable
que el conocimiento que posee Seldon lo hace una persona acechada
por los dirigentes de cada sector.
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Durante esta etapa la ciencia ficción, los escritores pertenecientes a
este movimiento aportarían una serie conceptos que ayudarían al
desarrollo de la ciencia, de este tiempo; de igual manera algunos de
estos aportes crearían diferencias en otras comunidades a nivel
mundial.
Se analizarán las novelas Fundación y Preludio a la Fundación como
producción de ciencia ficción literaria. Se tendrán en cuenta las
manifestaciones científicas recurrentes, así como la concepción de
aspectos como: Social, económico, político y estratégico, desde la
perspectiva del desarrollo jerárquico de Trantor.
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1. PLANTEAMIENTO DE LA CIENCIA FICCION
1.1 DEFINICIÓN
Este género es la creación literaria más amplia y mejor planteada de
acuerdo el contexto tecnológico que estamos viviendo; puesto que
este es la herramienta principal para poder construir las metrópolis del
mañana que hoy en día están en pleno desarrollo, y de igual manera
para traer a nosotros el futuro y poder sentarlo en nuestros días.
Es un tema bastante discutido, porque existen representantes del
género que tienen su propio concepto sobre la ciencia ficción, y a
partir de ellos puedo decir que la ciencia ficción es un género
imaginario que no pueden darse en el mundo que conocemos debido
a una transformación del contexto basado en una alteración de
coordenadas, experimentos, y teorías científicas, espaciales,
temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que es y era
aceptable como especulación racional en el momento de la creación
de la obra.
Uno de los conceptos más conocidos y concisos sobre ciencia ficción,
es el del escritor Isaac Asimov:
La ciencia ficción es la rama de la literatura que trata sobre las
respuestas humanas a los cambios en el nivel de la ciencia y la
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tecnología. (…) La ciencia ficción y la literatura fantástica (a las que
podríamos reunir bajo el nombre de ficción surrealista) tratan en
cambio de hechos que se desarrollan en contextos sociales que no
existen hoy ni han existido en el pasado.(1986:108)
Borges realiza un aporte desde la definición de Kingsley Amis, y
agrega lo siguiente sobre la ciencia ficción:
Un relato en prosa cuyo tema es una situación que no podría
presentarse en el mundo que conocemos, pero cuya base es la
hipótesis de una innovación de cualquier orden, de origen humano o
extraterrestre, en el campo de la ciencia y la tecnología, o, si se
quiere, de la pseudociencia o de la pseudo tecnología.
(www.scifi.com)
Estos dos autores demuestran puntos de vista muy diferentes en sus
concepciones, puesto que para Borges sí fue posible contemplar una
sociedad de ciencia ficción contextualizada a través medios sociales
similares a los actuales. Vale la pena resaltar que las definiciones
sobre ciencia ficción tienden a contemplar los cambios científicos de la
sociedad.
Basándonos en estos dos conceptos, podemos argumentar sobre
diferentes puntos de vista referentes a lo contextual, también vale la
pena resaltar que la diferencia de tiempo que existen entre cada
escritor es bastante amplio; y a su vez dio origen a la evolución de
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una nueva concepción, partiendo desde lo tradicional hasta nuestros
días sin perder la naturaleza de lo que es la ciencia ficción.
En la ciencia Ficción con el transcurrir del tiempo empieza a
entrelazarse con la ciencia, y es en este punto en el cual se empiezan
a crear nuevos conceptos que ayudarían al desarrollo de la ciencia y
a si mismo crear hipótesis que con el tiempo serian desarrolladas y
aplicadas en contextos reales. Estos planteamientos científicos
pueden verse mejor planteados como: Ciencia Soft and Hard.
1.2 ORIGENES
La literatura de ciencia ficción nace con datos muy curiosos, uno de
ellos es cuando la ciencia detiene sus parámetros y comienza a
combinar las fórmulas de lo conocido con lo imposible; es allí donde se
fertiliza la imagen y el concepto literario. Esto se debe a las semillas
generativas del proceso científico. Este nacimiento tiene antecedentes
bien interesantes; tales son como el desarrollo de características
literarias que han aportado aspectos que han hecho de este un género
competitivo y prácticamente poco explorada. Los aspectos que
resaltan de otros géneros, son: la novela de aventuras, ello se puede
evidenciar en novelas como: Viaje al centro de la tierra, o Regreso al
futuro de Julio Verne, entre otros. Hay teorías que mediante de la
ciencia que hacen parte fundamental de esta, y de esta manera se
demuestra que la ciencia pre-darwiniana y Darwiniana, sean muy
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importantes, así como el desarrollo de la sociología científica que
revisa impetuosa y satíricamente los productos pervertidos de la
sociedad capitalista.
El desarrollo de la ciencia ficción se ha venido dando desde años
anteriores, pero toma gran fuerza a comienzos del siglo XX, donde
gana más dinamismo hacia los años treinta del capitalismo cuando el
capitalismo entra en su peor depresión económica de toda la historia.
Es en este momento donde la ciencia ficción gana gran terreno y saca
ventaja de la depresión, de los burgueses, de sus esfuerzos mal
intencionado, para poder persuadir esta depresión, y es en este punto
de conjetura es donde la producción de ciencia ficción da sus primero
campanazos de alerta y la producción. Desde este punto critica y
ridiculiza la sociedad capitalista de aquellos tiempos. Y desde este
punto de vista configura un futuro distinto proyectado diferente a la
sociedad de ese tiempo, y sugiere pautas para realizar un mundo y un
hombre distinto.
1.3 CLASES DE CIENCIA FICCIÓN
Este concepto puede ser analizado desde un punto dicotómico, en el
cual se hace referencia a dos puntos de vista opuestos en el momento
de realizar planteamientos científicos en una obra. Por lo tanto se hace
necesario conceptualizar los términos ―soft‖ y ―hard‖ individualmente.
21
Miquel Barceló en su libro Ciencia ficción, guía de literatura dice con
relación al ―soft‖:
En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia
ficción más clásica, los años sesenta contemplaron [...] los intentos
[...] por incorporar las ciencias sociales como la antropología, la
historia, la sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción.
[...] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula
formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente
literario. Gracias a ello [...] ha incorporado una mayor calidad
literaria a la ciencia ficción y [...] ha provocado una evidente mejora
del género. (1990:55)
Y conceptualiza al ―hard‖ así:
Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente
científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia, se
habla de ciencia ficción "dura", comúnmente de ciencia ficción hard,
utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie
usa su traducción literal del castellano. Por lo general, la física, la
química de la biología, con sus derivaciones el ámbito de la
tecnología, las ciencias que soportan la mayor parte de
especulación temática de la ciencia ficción hard. (1990:59)
La diferencia es difusa pero podremos encontrar obras que compartan
los dos enfoques. Pero por lo general los escritores de ciencia ficción
se pueden guiar sus obras por cualquiera de las dos vertientes.
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1.4. HISTORIA
El término de ciencia ficción fue utilizado por primera vez por Hugo
Gernsback en 1926, en Estados Unidos durante una publicación en la
revista de ciencia y tecnología llamada: ―Amazing Stories‖. Pero este
no sería la primera vez que se escuchara el termino Ciencia ficción. 75
años atrás fue utilizado este término por William Wilson, pero no tuvo
gran acogida puesto que la palabra utilizada en este momento fue
scientification y no agrado al público.
Cabe la pena resaltar que a mediados de 1920 este vocablo no
existía, y la ciencia ficción tenía un sinnúmero de sinónimos, entre
ellos: Viajes fantásticos, utopías, novelas científicas, entre otros.
Tiempo más tarde esta palabra sufriría una evolución, lo mismo que su
contenido, y llegaría a conocerse como ciencia ficción.
1.3.1 La Edad de Oro
Esta edad da nace en 1938 gracias a John W.Campell que utiliza un
medio muy práctico para llegar al público y dar a conocer sus ideas y
este seria su revista: Astouding Science fiction. Fundada en 1930; con
la cual da a conocer grandes autores de esta época como lo fueron:
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Isaac Asimov, Arthur C. Clarke y Robert A. Heinlein. La ciencia ficción
comenzó a ganar un estatus como género literario. Gracias a Robert
A.Heinlein. Este género comenzaría a tener una mejor acogida a la
sociedad de este tiempo, de igual manera seria el primer escritor de
Ciencia ficción, que editaría historias del género en publicaciones
más generales; igualmente aporto gran madurez al género e influjo
activamente en su desarrollo posterior.
Vale la pena resaltar que no solamente se desarrollaría la ciencia
ficción en Estado Unidos. Este género también tendría gran
trascendencia en diferentes partes del mundo y es de esta manera
que se dieron a conocer autores como los siguientes:
Karel Capek. Este escritor de origen checo se daría a conocer por
introducir el vocablo Robot derivado de la forma robota (según
algunos del término r´b del antiguo eslavo y que significa "esclavo" o
bien del checo rabota "trabajo").y se da a conocer en 1920 por primera
vez y más tarde seria introducida a otras lenguas.
Aldous Huxley. Intelectual de esta época, conocido por sus obras
cortas y gran variedad de ensayos relacionados con anarquismo
Ingles. Su más grande obra fue: Un mundo Feliz que público cuando
apenas tenía 30 años. También realizaría estudios como sociólogo,
parapsicología y filosofía mística, posterior a estos estudios se
perfilaría como un líder del pensamiento moderno.
24
C.S. Lewis. Entre muchas de sus profesiones también fue escritor, en
este medio se destaco por escribir La Crónicas de Narnia, y la trilogía
cósmica, se caracteriza por estar dentro del género de ciencia ficción y
está conformada por: Más allá del Planeta Silencioso, Pere landra y
Esa horrible fortaleza.
Este género literario tuvo gran acogida alrededor del mundo e hizo que
escritores de todos los países se sintieran atraídos por él. Y, no
solamente se escribiera en inglés; tal fue su acogida en el idioma
castellano que habrían escritores de esta vertiente y también se darían
a conocer, Tales son los casos de:
Adolfo Bioy. Nació en Argentina, a su temprana edad ya contaba con
facultades para perfilarse como un gran escritor. Dominaba con gran
fluidez idiomas como inglés, francés y alemán obviamente también
español. Con el tiempo se convertiría en el precursor del género
fantástico.
Jorge Luis Borges. Argentino, uno de los más importantes intelectos
del cono sur, promotor del movimiento ultraísmo en su país. Escribió
libros como: EL Aleph, El libro de los seres imaginarios, Ficciones,
entre otros. También escribió una serie sustanciosa de cuentos entre
los cuales sobresalen: El libro de Arena, biblioteca de Babel, La
Intrusa y El inmortal. Su escritura desarrolló varias ramas del
pensamiento humano, dejándolo evidenciado en sus obras.
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Esta etapa de la ciencia ficción sufriría una gran transformación y
tropiezos porque cambiarían los primeros contextos definidos por los
fundadores de la ciencia ficción; las definiciones tendrían una
tendencia de ser más trabajadas desde una ámbito más científico y
con ello nuevas teorías seria utilizadas en las obras y viceversa; sus
propios personajes serian traídos de más lejos, comenzarían a crearse
y alterar sus características físicas y origen; los escritos iníciales
sufrirían un cambio bastante sustancioso. Los cuentos, que fueron las
primeras herramientas para invadir el mercado de la ciencia ficción,
serían cambiados por novelas. Las publicaciones serían más
frecuentes y aumentarían con más rigor desde diferentes partes del
mundo, este es el caso de la revista Galaxie de origen Francés, que
comenzó a ser publicada en Estados Unidos en 1950.
1.3.4 La Época de Plata
Después de la postguerra no se conoció ningún libro relacionado con
ciencia ficción. Esto sucedió hasta mediados de 1948, y no fue
considerado como tal, pero en realidad lo fue. Pero fueron sus
escritores quienes fueron parte fundamental y crucial en el momento
de no dejar decaer este género hasta finales de siglo. Entre ellos se
encuentran: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D. Simak, Arthur
C. Clarke, Poll Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert
entre otros. Las obras de estos autores hoy en día son consideradas
como clásicos de la literatura universal. Vale la pena resaltar que
26
muchas de sus obras han sido llevadas a la pantalla chica y otras
convertidas en películas, tal es el caso de ―l Hombre Bicentenario y El
fin de la eternidad” de Isaac Asimov. Crónicas marcianas o ―Fahrenheit
451” de Ray Bradbury. Mercaderes del espacio de Frederik Pohl y
Cyril M. Kornbluth, Más que humano de Sturgeon. En esta época este
género comienza a consolidarse y a albergar más fanáticos de su
estilo.
1.3.5 La nueva Ola
Este periodo es comprendido entre 60s y mediado de los 70s;
también conocida como el ―New Thing‖; y tiene origen en la revista
británica que es Dirigida por Michel Moorcock quien más tarde hará
parte del movimiento de esta época. Este periodo se caracteriza por
ser independiente a las demás épocas; puesto que deja de lado las
temáticas netamente científicas, y nace un nuevo enfoque humanista
y es señalado por Francisco Tirado en su ensayo, ―Ciencia ficción y
pensamiento social‖, donde argumenta lo siguiente:
De tal manera que la ciencia ficción vendría siendo una especie de
puente entre un presente que se le muestra al individuo de manera de
siempre cambiante e inavisible, y los múltiples futuros posibles no solo
para él, si no para toda la humanidad entera, con énfasis la mayor parte
de las veces en lo aspectos científicos y tecnológicos de estas
hipotéticas mañanas y de sus repercusiones culturales y éticas para el
hombre y la sociedad de ese tiempo. (2007:112)
27
Cabe la pena resaltar que cada etapa de evolución de la ciencia
ficción trajo consigo nuevas teorías científicas sobre la tecnología, la
nueva ola desarrollo teorías sobre la cultura, ética y razonamiento en
sociedad del ser humano. Dándonos a entender el valor insustituible
del hombre en el futuro.
1.3.6 Decadencia
1.3.6.1 Cyber punk. También conocido como un subgénero de la
ciencia ficción, surgió a entre los 90s y principios del siglo XX, y se
caracteriza por dos vertientes: el Cyber, donde se encuentran los
implantes, la realidad virtual y la genética, la ingeniería y demás
avances tecnológicos. Cobra su razón de ser al servir como
instrumento para potenciar las vidas humanas. El punk, reflejo de
sociedades caóticas, donde la violencia urbana, la contaminación, la
balcanización y el individualismo feroz entre otros aspectos muy poco
fantásticos dibujan un futuro muy poco esperanzador. Posiblemente el
reflejar sociedades, ambientes y situaciones que hoy en día ya no nos
sorprenden le ayudó a trascender las fronteras de la propia ciencia
ficción y significó el abandono de la etiqueta por parte de sus autores.
Esta rama de la ciencia ficción se caracteriza también por ambientar
sus espacios con colores como: negro, cromado o luces de color neón,
propone características peculiares en sus personajes como: ropas de
28
cuero, gafas, espejos entre otros accesorios característicos de este
género.
Un ejemplo del cyber punk se encuentra en el del comic ―Sin city‖
donde se pueden encontrar esta clases de aspectos. Tal sería la
acogida de este comic que fue llevado a la pantalla grande. Pero este
no sería el único de su género, tiempo antes se lanzaría sin duda una
de las más importantes novelas de esta época, esta obra se llamaría
Neuromante de William Gibson. Que fue la primera novela de esta
corriente y recibió el premio Hugo, el Nébula y el Philip K. Dick; el peso
de Neuromante hace que se la denomine en muchas ocasiones como
La Novela Cyber punk, y Gibson se convirtió en uno de los escritores
más representativos de esta tendencia escribiendo dos continuaciones
bastante populares de Neuromante, Conde cero y Monalisa acelerada.
Algunos de los relatos más contundentes de Gibson han sido
recogidos en la antología Quemando Cromo, donde puede
encontrarse por ejemplo Johnny Mnemonic, después llevado con
desigual fortuna a la pantalla gigante.
1.3.6.2 Post Cyber punk. Este corriente nace con el lado puesto del
Cyber punk y acoge a autores que pertenecían, o que nunca
pertenecieron a este género, rechazaron la ideología del Cyber punk y
con ello defiende la tecnología con una visión más positiva. Esto
sucede en el momento cuando se introducen las computadoras e
Internet en la vida cotidiana. Con esta herramienta en pleno desarrollo
29
los autores comenzaron a utilizarlas y con ello alejan hacen una
rechazan la ideología del Cyber Punk.
Como su predecesor, el post Cyber punk nos muestra realistas futuros
cercanos más que historias del futuro lejano. El interés se centra en
los efectos sociales de la tecnología en la propia Tierra más que en el
viaje espacial. Se dice que el post Cyber punk es distinto del Cyber
punk en los siguientes aspectos:
El cyber punk generalmente trata con individualistas solitarios y
alienados dentro de una distopía. El post Cyber punk por el
contrario tiende a tratar con personajes más involucrados en su
sociedad, que actúan para defender un orden social establecido
o para crear una sociedad mejor. Ejemplo: Iron man, Batman
entre otros.
En el Cyber-punk, se enfatiza el efecto alienante de las nuevas
tecnologías, mientras que en el postcyberpunk, "la tecnología es
sociedad" (incluyendo más tecnocracia y temás "cyberprep" que
el cyberpunk tradicional).
Otras posibles características:
Una descripción más realista de los Computadores, como por
ejemplo reemplazar la realidad virtual por algún tipo de red
30
basada en Internet con un sistema de video/voz (o tal vez
holográfico) avanzado. Ejemplo: Matrix
Una sustitución del énfasis en los implantes metálicos por la
biotecnología. Ejemplo: X-men, Termintor, entre otros.
Bajo estos conceptos y características se ha desarrollado una serie de
obras que han aportado el impulso de nuevos esquemas y teorías
relacionadas con la humanidad; muchas de estas teorías han sido
puestas a prueba y/o en práctica hoy en día, y otras están esperando
para ser utilizadas en beneficio de la humanidad. Tal es el caso de la
Novela Fundación del escritor Isaac Asimov.
31
2. ASIMOV AL DESNUDO
2.1 BIOBIBLIOGRAFÍA
Isaac Asmov nace en Petrovichi, Smoliensk en 1920 antigua Unión
Soviética. Algunos biógrafos fijan erróneamente su nacimiento el día 4
de octubre de 1919, sin reparar en el hecho de que su madre modificó
esta fecha con el propósito de que el pequeño Isaac pudiese ingresar
en la enseñanza pública un año antes del que le correspondía por su
edad.
A principios de 1923 la familia Asimov deja la recién conformada
Unión Soviética y se radican en un barrio neoyorkino de Brooklyn en
Estado Unidos; la mayor parte de sus habitantes eran hebreos. Su
familia salió adelante con una la tienda muy próspera del padre de
Isaac; allí, se vendían una serie de revistas de ciencia ficción, que no
demorarían en ser devoradas por el joven Isaac a su corta edad. Lo
que no sabía es que tiempo más tarde ellas llevarían su nombre esas
publicaciones.
Cursó su formación secundaria en la East New York Junior High
School, donde se graduó en 1930; pasó luego a la Boys High School,
en la que permaneció hasta 1935, año en el que, una vez completados
con brillantez sus estudios de bachillerato, se halló preparado para
emprender su formación superior con tan sólo quince años de edad.
32
En 1935 Asimov se matricula en la Universidad de Columbia, al cabo
de cuatro años Isaac Asimov ya había conseguido el título de
Licenciado en Químicas; posteriormente realiza nuevos estudios
superiores le permitieron licenciarse en Ciencias y Artes, des esta
manera le permite doctorarse en Filosofía. Y decide que su futuro
profesional es la literatura.
Durante la Segunda Guerra Mundial trabajó para la Marina
estadounidense en unos laboratorios de Filadelfia. En 1942, contrajo
matrimonio con Gertrudis Blugerman, con la que tendría dos hijos.
Acabada la contienda, Asimov abandonó su puesto en la Fuerza naval
y siguió estudios de Bioquímica en la Universidad de Columbia, en la
que se doctoró 1948. Al año siguiente ingresó en el claustro de la
Medical School de la Universidad de Boston, para ejercer la docencia
en calidad de profesor ayudante de Bioquímica, materia que continuó
explicando en dichas aulas durante casi un decenio (1949-1958).
En 1970, Isaac Asimov se separó de su esposa Gertrudis para
casarse, tres años después, con Janet Opal Jeppson, con la que no
tuvo descendencia. A comienzos de la década de los noventa, a raíz
de una intervención quirúrgica motivada por una grave afección
prostática, Isaac Asimov se vio obligado a reducir su intensa actividad
creativa e investigadora. La muerte le sobrevino en la ciudad de Nueva
York a comienzos de la primavera de 1992, como consecuencia de un
fallo cardíaco y una insuficiencia renal.
33
Este inagotable escritor además de ser profesor universitario,
bioquímico y divulgador científico, escribió numerosos relatos, cortos y
largos, de ciencia ficción, a la cual contribuyó a darle forma como
género literario, junto con otros grandes escritores del género.
Sus relatos están llenos de acción, de imaginativas situaciones
científicas probables y de sus agradables comentarios autobiográficos
en algunas de sus colecciones de relatos.
A diferencia de otros muchos relatos de ficción científica, la ciencia
ficción de Asimov se caracteriza por un continuo tono alegre,
optimista, incluso progresista, que hacen pensar que el autor se
abocaba por un futuro prometedor más que ominoso. De lo que
prefieren otros autores. Las historias con propuestas ingeniosas, con
aventuras en un futuro distante, o con misterios envueltos en el
entorno de tecnología superior, suelen ser las historias de la viva
esencia de Asimov, y principal objetivo es atrapan al lector. Sus
principales herramientas son la ciencia y el avance de la tecnología, y
con ellas describiera en muchas de sus obras hacen pensar que el
mundo es un buen lugar para vivir.
Se le criticó alguna vez su poca inclinación al desarrollo de temas
sexuales o al diseño de razas alienígenas, lo cual resolvió en Los
propios dioses (1972), donde, crea una de las razas alienígenas más
sorprendentes y convincentes de la ciencia ficción.
34
En algunas de sus colecciones (como la Edad de Oro) solía incluir
datos autobiográficos con una hermosa y agradable manera de
describir situaciones que encantaba. Su origen humilde, sus primeros
pasos en las revistas de ciencia ficción de los años 30 y 40, sus
chascos y fracasos y luego sus primeros triunfos, son narrados
amenamente, casi como si lo vieras en una película, y te hacen
identificarte con él casi en seguida. Incluye también despiadadas
autocríticas, especialmente a muchos de sus primeros relatos, que te
hacen apreciar sus facetas humanas mejor que si no dijera nada.
Estas colecciones son de lectura recomendada para todos aquellos
que quieran adentrarse en el mundo Asimov y apreciarlo
detalladamente.
2.2 SAGA FUNDACIÓN
Con el ánimo del mostrar los posibles relaciones existentes entre la
ciudad y ciencia ficción; desarrolladas hasta el momento, pareciera que
ninguna otra novela de este género como Trantor tuviese planos
arquitectónicos tan ampliamente desarrollados como lo es la Galaxia
de Asimov. Esta legendaria mega polis, que supone ocupa toda la
Galaxia, adquiere un papel primordial en su ya célebre saga
Fundación, denominada por otros como el ciclo de Trantor, el cual se
35
desarrollaría inicialmente de tres partes: Fundación (1951); a
Fundación e Imperio (1952) y Segunda Fundación (1953). A las que
Asimov agregaría tres décadas más tarde Los límites de la Fundación
(1982), Fundación Y Tierra (1983), y en última instancia El preludio de
la Fundación (1988). Dando así por terminado el Ciclo de Trantor.
Curiosamente, ésta sería la última novela escrita por el autor sobre
dicha saga, no teniendo en cuenta su obra cumbre Hacia la Fundación,
publicada en 1993. Es a su vez la primera en el orden de la secuencia
de la misma. En esta primera parte de la serie se explica, como es que
el protagonista, Hari Seldon, logra una disciplina llamada psicohistoria,
es una materia que se combina con la matemática, estadística, la
historia y la sociología y con la psicología de las masas.
Daneel es un personaje muy significativo dentro del universo de ―La
Fundación‖, pues es el personaje unificador de todos los ciclos de la
Saga, influyendo sobre el destino de la humanidad en un espacio de
tiempo de unos 20.000 años.
La característica principal de Asimov radica en el hilo conductor de sus
historias basadas en robots y su serie Fundación, que son parte de un
todo, coherente entre sí, y los que a su vez ambientan una historia que
dura millones de los años. De esta manera nace Daneel, es creado por
Fastolfe en el planeta Aurora en el año de 35.000 de nuestra época.
Para ese año ya sería fundada Espacio burgo (en clave espacial según
la traducción), cerca de Nueva York por los habitantes de los mundos
exteriores (expresión utilizada por los planetas que en ese momento ya
36
han colonizado la tierra), conocidos comúnmente como: ―Los
Espaciales” (Asimov, 1981) de esta manera, cuando ocurren los
hechos referidos a ―El preludio a la Fundación”, es decir en el 12.020
E.G (enciclopedia galáctica), momento en el cual Daneel contara con
una edad de 200.00 años de edad. (Asimov, 1989).
Durante este tiempo Daneel ha influido con el desarrollo de la vida
humana, en este momento se encontraba establecida la ley cero de la
robótica en la publicación ―Robots e imperio” (Asimov, 1986) El
concepto básico de esta teoría estaría enfocada en una variación de
las leyes de la robótica o las leyes de la humanística que se
encuentran en la misma obra. Esta ley sólo pudo ser enunciada por un
robot moribundo llamado R. Giskard Reventlov, tras haber tenido que
matar a un ser humano tratando de defender un beneficio futuro para
el total de la Humanidad.
Esta discusión hace que un robot mucho más avanzado y
humaniforme, R. Daneel Olivaw comience a asimilar la citada ley, que
acabaría siendo definida como: "Un robot no puede hacer daño a la
humanidad o, por inacción, permitir que la humanidad sufra daño.",
quedando las tres leyes de la robótica modificadas para ser siempre
inferiores en obligatoriedad a esta nueva ley.
El problema existencial que se plantea es la definición de Humanidad,
dado que no se trata de un valor matemático, lo que dificulta la
valoración a la hora de decidir el curso de una acción por parte de un
37
robot. Rasgos de esa dificultad los podemos encontrar en novelas
como ―Los límites de la Fundación” o ―Robots e Imperio”, en la que un
robot de solaría define como humano sólo a aquel ser que tenga unas
determinadas características lingüísticas. Pero está no sería la única
ley sobre la robótica que crearía Asimov. También desarrollaría las
tres leyes de la robótica, que son un conjunto de normás escritas por
Isaac Asimov, y que la mayoría de los robots de sus novelas y cuentos
están diseñados para cumplir. En ese universo, las leyes son
"formulaciones matemáticas impresas en los senderos positrónicos del
cerebro" de los robots (lo que hoy llamaríamos ROM). Aparecidas por
primera vez en el relato ―Runaround‖ (Asimov, 1942), establecen lo
siguiente:
1. Un robot no debe dañar a un ser humano o, por su inacción, dejar que un ser
humano sufra daño.
2. Un robot debe obedecer las órdenes que le son dadas por un ser humano,
excepto si estas órdenes entran en conflicto con la primera ley.
3. Un robot debe proteger su propia existencia, hasta donde esta protección no
entre en conflicto con la Primera o la Segunda Ley.
Esta redacción de las leyes es la forma convencional en la que los
humanos de las historias las enuncian; su forma real sería la de una
serie de instrucciones equivalentes y mucho más complejas en el
cerebro del robot.
Pero Asimov no hablaría únicamente de robots y de mega polis en sus
novelas. Este prolífico escritor, bajo una serie de experimentos
genéticos secretos, también desarrollaría la creación un ser humano
38
cuyas características lo definirían como un gran genio matemático y en
sus novelas sería conocido como Hari Seldon. Casi al mismo tiempo
crearía los Mentálicos, seres que se podrían comunicar entre sí o
telépatas, quienes serían posteriormente los habitantes de ―La
Segunda Fundación”, y cuya misión es ajustar y corregir las posibles
desviaciones del llamado plan Seldon (Asimov, 1975,1995).
También esta obra hablaría de la ciudad de Trantor y de su
organización social y política. No está de más recordar que Asimov
llego a revelar cual era la organización perfecta de sus ciudades
futuras. Puesto que ―Las Bóvedas de Acero”, tienen origen el metro de
Nueva York, Aunque la ciudad de Roma es la referencia directa por el
escritor para algunas de sus novelas, como ―Guajiro en el cielo”
(Asimov 1950). De igual manera. La Serie ―Fundación” tiene como
referencia directa la historia universal del hombre. Por lo tanto no hay
dificultad en identificar el imperio Romano con el imperio Galáctico; en
tanto el periodo de retroceso y el des aprendizaje cultural sería un
antecedente que presidiría al imperio Galáctico, no sería otro que la
edad media terrícola. Aunque la llegada de una segunda fundación no
sería más comparable con la ascensión de otro imperio mundial, tal es
el caso de Estado Unidos como líder del poder mundial actual.
Viéndolo desde este punto de vista, Trantor tiene mucho más parecido
con la Ciudad De Nueva York contemporánea que con la ciudad de
Roma.
39
No hay que olvidar que Isaac Asimov formó parte de aquella primera
generación ―dura‖ de escritores de ciencia ficción, entre los cuales
resaltan nombres como los de Arthurt C. Clark con el fin de la infancia
(1953); 2001, odisea espacial (1968); Robert Heinlein con Estrella
Doble (1956); ―Tropas en el Espacio”. (1959); entre otros, por no
nombrar algunos otros conocidos. Esta década hace parte de los 30 y
se consolidó durante dos décadas más; es decir a lo largo de la
postguerra y de esta manera posesionándose Estado Unidos con una
potencia ante Europa devastada y hambrienta después de luchas
feroces. Esto a su vez permitió que las ciudades estadounidenses
crecieran de una manera acelerada y con gran tecnología al alcance,
sobre todo la Ciudad de Nueva York, la más cosmopolita y
sorprendente ciudad del mundo. Y fue en 1923 cuando Asimov llegó a
esta ciudad, en ese momento divisa por primera vez sus ciudades
futuras, procedente de las últimás Regiones Socialistas Soviéticas; es
por esta razón que Asimov toma como referencia el paisaje neuyorkino
que en este momento esta sitiado por rascacielos para describir sus
ciudades futuras. Pero dejemos de un lado las comparaciones y
hablemos un poco más de Trantor.
2.3 FUNDACIÓN Y EL PRELUDIO
40
Corre el año 12020 de la Era Galáctica y el emperador Cleon I,
dirigente de Trantor se siente incómodo en su trono. En Trantor, la
gran capital del Imperio Galáctico, 40.000 millones de personas han
creado una civilización de una complejidad tecnológica y cultural
inimaginable, que a su vez por inconvenientes políticos, económicos y
estratégicos, se han visto obligados en dividir su territorio en sectores.
Cuando el joven psicohistoriador Hari Seldon llega a Trantor para
participar en un congreso, se convierte en el hombre más buscado del
Imperio. De esta manera atravesara el imperio recorriendo todos sus
sectores y observando los estilos de vida que han sido sometidos sus
habitantes por sus dirigentes. El psicohistoriador trata
desesperadamente de que su portentosa teoría sobre el futuro no
caiga en malas manos... mientras forja la llave del futuro: un poder que
será conocido como la Fundación.
41
4. TRANTOR, LA CIUDAD MUNDO Y SUS SECTORES
3.1 TRANTOR Y LOS DIFERENTES SECTORES EN CUANTO A SU
IMPORTANCIA, ECONOMÍA, POLÍTICA Y UBICACIÓN
ESTRATÉGICA
Para empezar, hay que señalar que Trantor es la capital de este
enorme imperio Galáctico en decadencia, el cual hemos señalado
antes. Los orígenes imperiales se encuentran, como en la antigua
Roma, en una república. Aproximadamente en el 500 A.E.G. (antes de
la era galáctica), la república trantoriana, formada por cinco mundos,
se convirtió así en la confederación trantoriana y tiempo después en
el imperio de Trantor (Asimov: 1980). El tiempo de la era galáctica
empezaba a correr cuando el impero de Trantor se transforma y toma
fuerza como imperio galáctico, esto es alrededor del año de 12.500 de
nuestra era. Estas fechas están establecidas de acuerdo con Greg
Bear en su obra ―El triunfo de la Fundación”,
A partir de esta fecha su desarrollo se convierte imparable, y al paso
del tiempo su gado de urbanización llega a reducir cada centímetro
cuadrado a hacer parte de esta metrópolis galáctica; la metrópolis
termina por acabar al mundo entero, la excepción del área donde se
ubica el palacio imperial por miles de enormes cúpulas fabricadas de
un material similar al vidrio. La ciudad se divide política y
42
geográficamente con más o menos 800 sectores, la mayoría de su
población vive bajo tierra, y la civilización que ha creado representa la
cúspide de la evolución humana.
De hecho, desde su ―Fundación”, Asimov relata las primeras
impresiones que tiene Gaal Dornick, un joven de los mundos
exteriores, quien se definiera como un aldeano, que llegará a hacer
biógrafo de Seldom, cuando arriba por primera vez a Trantor. Asimov
narra: ―El edificio de desembarco era enorme. El techo se perdía en
las alturas. Gaal pensó que las nubes casi podían formarse dentro de
sus inmensidades. No vio ninguna otra pared: sólo hombres y
mostradores y el suelo convergente que desaparecería a lo lejos‖.
(Asimov; 1985;17)
Y más tarde, cuando Dorck tiene la oportunidad de apreciar a Trantor
desde un mirador:
No pudo ver el suelo. Estaba perdido en las complejidades cada
vez mayores de las estructuras hechas por el hombre. No pudo
ver otro horizonte más que el de metal contra el cielo. Que se
extendía en la lejanía de un color gris casi uniforme, y comprendió
que así era en toda la superficie del planeta. Apenas se podía ver
ningún movimiento (…) aparte del activo trafico de los miles de
millones de hombres que se movían bajo la piel metálica del
mundo. (Asimov 1985:22)
43
Estas son las primeras impresiones que confirma Dornick, a medida
que va descubriendo esta inmensa ciudad, de esta manera percibe la
sensación que le queda Trantor es la de que todo el mundo ―parecía
vivir bajo metal,‖ otro de los lugares que causaría gran curiosidad es la
universidad galáctica, la misma que causaría en Seldom años antes, y
sobre todo la cual nos dice que era:
… una noche de luz (…) sus edificios estaban cubiertos por
una monstruosa cúpula, una especie de vidrio. Estaba
polarizado (…) sin embargo su luz no era amortiguada y
lanzaba destellos de los edificios de metal hasta donde la
vista podía alcanzar (…) Las estructuras de la universidad no
eran de duro acero gris del resto de Trantor. Eran más
plateadas. El brillo metálico tenía un color casi marfileño.
(Asimov: 1985:45)
Si uno desea conocer más sobre Trantor lo que debe hacer es echarle
un vistazo a la Enciclopedia Galáctica. Son exactamente partes de ella
los que Asimov intercala en parte de su obra, para irnos adentrando en
su complejo y a su vez llamativo imperio. La edición utilizada por este
autor fue la número 116, que se supone sería publicada en el año
1020, E.F. (Era de la Fundación), que corresponde acerca del 25.500
de nuestra era. En lo que hace referencia a la ciudad mundo, La
Enciclopedia galáctica dice que:
TRÁNTOR al comienzo del decimotercer milenio, esta
tendencia alcanzó su punto culminante. Como centro del
44
Gobierno imperial durante interrumpidos centenares de
generaciones, y localizado, como estaba, en las regiones
centrales de la Galaxia, entre los mundos más ensamente
poblados e industrialmente avanzados del sistema, no pudo
dejar de ser el grupo humano más denso y rico que la raza
había visto jamás. Su urbanización, en progreso continuo,
había alcanzado el punto máximo. Toda la superficie de
Trantor, 1.200 millones de kilómetros cuadrados de
extensión, era una sola ciudad. La población, en su punto
máximo, sobrepasaba los cuarenta mil millones. Esta enorme
población se dedicaba casi enteramente a las necesidades
administrativas del imperio, y eran pocos para las
complicaciones de dicha tarea. (…) Diariamente, flotas de
decenas de miles de naves llevaban el producto de veinte
mundos agrícolas a las mesas de Trantor… Su dependencia
de los mundos exteriores en cuanto a alimentos, y, en
realidad, todas las necesidades de la vida, hicieron a Trantor
cada vez más vulnerable a la conquista por el bloqueo.
Durante el último milenio del imperio, las numerosas y hasta
monótonas, revueltas hicieron conscientes de ello a un
emperador tras otro, y la política imperial se convirtió en poco
más que la protección de la delicada yugular de Trantor…
(Asimov:1985: 19-20 )
Pero no sólo Trantor conserva un equilibrio en relación con los
mundos exteriores, de los cuales depende totalmente, sino que da
igual forma, al interior de la ciudad se mantiene una estabilidad que
esta sostenida con alfileres. Por ello cuando Daneel busca convencer
45
al Seldon de desarrollar la psicohistoria y hace de ella la ciencia más
práctica, se ve obligado a mencionarle la tremenda fragilidad de la
organización interna de la metrópolis, así le dice que Trantor:
Se trata de un complejo tecnológico y cultural inimaginable.
Donde nos encontramos ahora, es el Sector Imperial..., con
el más alto nivel de vida de la Galaxia y enteramente poblado
de funcionarios Imperiales. Pero en cualquier otra parte del
planeta hay más de ochocientos sectores, alguno de ellos
con subculturas diferentes por completo de la que tenemos
aquí e intocables la mayoría de ellos por parte de las fuerzas
Imperiales. (Asimov: 1988:19)
Esto se debe a que la ciudad esta en un momento donde la tecnología
es tan alta, pero al mismo tiempo tan mal diseñada en todas sus
partes, que de repente su mal funcionamiento repercutiría
negativamente en el resto de la región provocando una enorme crisis
como una especie de efecto domino.
3.1.1 Sector Imperial
Seldon llega por primera vez a Trantor, procedente de su planeta natal
Helicon, con motivo de la convención decenal de matemáticas en la
que presentirá una conferencia concerniente en un proyecto que
abarcar en las posibilidades que podría ofrecer la psicohistoría. A
partir de este momento la vida de Sheldon da un giro de 180 grados,
46
cuando se vuelve el hombre más buscado de la ciudad por parte del
emperador y por los enemigos de éste, quienes ven en la psicohistoria
el instrumento idóneo para seguir sus fines particulares.
De esta manera, al inicio del relato nos encontramos en el sector
imperial, el primero de la urbe vista por Seldon. Dicho sector al mismo
tiempo, la parte más rica de Trantor, y por su puesto de todo el
imperio. Ahí residen, como ya mencione en el transcrito los
funcionarios imperiales, y este a su vez alberga el Palacio Imperial,
que se encuentra junto a la Universidad y la Biblioteca Galáctica, es el
único terreno abierto al cielo en todo el planeta, el cual consta con un
área de 250kilometros cuadrados. Esta área esta cubierta por un cielo
permanentemente nublado y se ve cruzado por vientos helados.
Algo interesante de la psicología de los Trantorianos es que a
pesar de vivir debajo de inmensas cúpulas y debajo de la tierra,
no prescinden del día, y de la noche: un sistema avanzado de
iluminación permite ambientar esa ilusión. Así, Seldon menciona
después de estar un día en Trantor, que ― …que el cambio la
calidad de luz en los caminos, corredores mecánicos, plazas y
parques del Sector Imperial de Trantor, hacían que se creyeran
que se había transcurrido un atardecer, una noche y una mañana
.
El protagonista no puede más que estar profundamente
impresionado por la majestuosidad de la imponente de la imponente
metrópoli que se alza frente a él. Como tienen que regresar a su
planeta dentro de unas cuantas horas, Seldon (aun desconoce que
es perseguido) quiere aprovechar la oportunidad para dar un corto
47
paseo por el sector, de modos que lo encontramos en una banca de
un parque admirando el paisaje, que el causa sentimiento
contradictorio debido a que su aspecto es más bien ―rustico‖, según
sus propias palabras, lo que no concuerda del todo con la idea que
se había hecho sobre el lugar pues, como él mismo asevera: ― se
habla de Trantor en toda la Galaxia como un mundo artificial de
metal y cerámica (Asimov:1988: 26-27)
Como sucede en los demás sectores, lo atuendos en éste tiene sus
propias peculiaridades. Los hombres visten con ropas color pastel que
complementan con cinturones anchos con flecos, en tanto que las
mujeres al parecer prefieren el color blanco, además de que todos
parecen utilizar ―sombreros redondos de ala ancha‖.
Debido al ya mencionado interés que ha causado en el emperador la
psicohistoria de Seldon, (a quien previamente ya ha entrevistado),
quedando bajo la vigilancia de Eto Dermerzel, consejero del
emperador y si no es más que un alter ego de Daneel. El mismo robot
trama un plan para ganarse la confianza de Seldon, que incluye la
agresión de dos sujetos contra el matemático en el parque donde se
encuentra descansando, pero ahora en compañía de Chetter Hummin
(otro alter ego de Daneel) , quien le ayuda a deshacerse de ellos y lo
convence de que tiene que huir al Sector Imperial, ya que está siendo
perseguido por el emperador.
48
Así, los dos personajes huyen a través del Sector Imperial, así tendrá
la oportunidad de comprobar Seldon durante su escape, es muy
populoso: la gente va y viene dentro de los corredores mecánicos
separados por un gran vacío, pues el sector cuenta con más de 40
niveles, lo que habla de su importancia, ya que la mayoría de los
demás sectores la gente suele caminar ―al nivel del piso‖.
Seldon se siente un tanto abrumado ante el reto de hacer la
psicohistoria algo útil, tal y como se lo ha prometido a Daneel, pero le
cuesta creer que, según el mismo robot, Trantor (y en consecuencia el
Imperio Galáctico) transite por una etapa de declive, ya que debido al
largo periodo durante el cual había perdurado daba la impresión de ser
indestructible, sin principio ni fin. Sin embargo, reconocía que tenia
que ahondar más en la historia de Trantor para llevar su proyecto a
buen puerto, pues solo sabia el que:
Llevaba existiendo diez mil años como Imperio aceptado. Incluso
antes, Trantor, como capital del reino dominante, había mantenido
durante dos mil años lo que conformaba, virtualmente, un Imperio. El
Imperio había sobrevivido a los primeros siglos cuando secciones
enteras de la Galaxia aceptaban, a veces, y otras rechazaban, el final
de su independencia local. Había sobrevivido a las vicisitudes que las
rebeliones ocasionales, las guerras dinásticas y algunos serios
períodos de miseria conllevaron consigo. La mayor parte de los
mundos apenas había sido turbada por problemás semejantes y
Trantor había ido creciendo, imparable, hasta llegar a transformarse
49
en la morada universal que ahora se autodenominaba Mundo Eterno.
(Asimov: 1988: 53)
3.1.2 Sector Streeling
Después del incidente en el parque del Sector Imperial, Seldon es
llevado por Daneel al Sector Streeling, conocido por albergar una de
las universidades más afamadas de Trantor. Después de descender
varios niveles del Sector Imperial a bordo de un ascensor gravítico,
nuestros personajes llegan a un servicio de aerotaxis. El viaje al
Sector Streeling lo realizan en uno de estos aerotaxis de sistema
gravitacional y propulsión magnética, que se desplaza por una serie de
túneles que conectan a toda la ciudad. Al arribar a este lugar Seldon
comienza a percibir un mal olor que ronda todo el lugar. Signo
irrefutable de la decadencia de Trantor., según Daneel. Pese a este
pequeño inconveniente. Seldon se encuentra un poco más a gusto en
este sector alejado de la habladuría del Sector Imperial, como lo narra
Asimov:
Había bastante gente andando en ambas direcciones y una
considerable cantidad de jóvenes y también algunos niños en
compañía de adultos (…) Todos parecían razonablemente
prósperos y honrados. Ambos sexos estaban representados
50
por igual y sus ropas eran claramente más discretas de lo que
había visto en el Sector Imperial. (…) Su propio traje, elegido
por Hummin, encajaba allí a la perfección. Muy pocos llevaban
puesto el sombrero y Seldon, agradecido, se quitó el suyo y lo
dejó colgando a un lado. (…) No había abismos profundos
separando los dos lados del camino y, como Hummin le habla
advertido en el Sector Imperial, caminaban a ras de suelo.
(Asimov: 1988: 63-64)
También llama la atención la mediocre cantidad de vehículos que
circula por el lugar, a diferencia de lo que ocurre en el Sector Imperial,
donde son abundantes, Así se lo hace notar a Daneel con un
comentario, quien responde:
En otras partes, los vehículos particulares son escasos y los que
hay utilizan túneles reservados para ellos. En realidad, su uso
no es necesario porque disponemos de expresos y, para
distancias cortas, de corredores mecánicos. Para distancias más
cercanas tenemos calles y podemos utilizar las piernas.
(Asimov: 1988: 65)
Daneel convence a Seldon de que estará completamente a salvo en la
Universidad de Streeling, pues allí se volverá intocable para el
emperador y para cualquiera que lo busque, debido a que:
Los campus universitarios son santuarios inviolables
(Asimov:1988: 65)
51
Más tarde, cuando se dirigen al mencionado lugar en un expreso, que
no es más que un monorriel impulsado por un campo magnético,
Seldon aprovecha para relajarse un poco. De esta manera Asimov nos
describe los paisajes de dicho sector a través de los ojos de Seldon,
así:
―…se entretuvo mirando los edificios del Sector de Streeling
mientras pasaban ante ellos. Algunos eran muy bajos, mientras
otros parecían rozar el «cielo». Amplios cruces rompían la
progresión y también se veían callejas a menudo.
En un momento dado, le sorprendió el hecho de que aunque los
edificios parecían subir, también parecían bajar y que quizás
algunos eran más profundos que altos. Tan pronto como se le
ocurrió esa idea, se dio cuenta de que así era en realidad.
En ocasiones, vio manchones verdes al fondo, muy alejados del
expreso, e incluso arbolitos.
Siguió con su observación hasta que cayó en la cuenta de que la
luz iba disminuyendo‖. (Asimov: 1988: 66)
Al parecer nada fuera de lo ―normal‖, teniendo en cuenta sus anteriores
impresiones del Sector imperial.
En la Universidad Streeling, Seldon conoce al Robot Dors Venabili, un
hecho que Seldon ignorara y por lo tanto no le impedirá enamorarse de
52
ella más tarde, y que a la larga se convertirá en su pareja), que desde
este momento se volverá su protectora por encargo de Daneel.
En este lugar Seldon también conoce personalmente lo que los
trantorianos llama Arriba, es decir la superficie exterior de las cúpulas,
que son las mismas que están cubiertas en su mayor parte por pasto,
aunque también existen pequeños bosques y algunos animales en
estado silvestre esparcido a lo largo y ancho de los domos. Debido a
estas características, si fuera posible ver a Trantor desde el espacio,
se observaría un planeta de color verde, como: ―una extensión de
césped‖.
Como toda ciudad que se preside de tener cierta aureola mística,
Trantor había creado una leyenda a su alrededor, trato de mostrarse
como un mundo oculto y lleno de vida bajo esa aparente impresión de
un planeta salvaje e desértico. Para efectos de anterior la Enciclopedia
Galáctica lo define como:
TRANTOR. (…) Casi nunca ha sido descrito como un mundo visto
desde el espacio. Desde hace tiempo, ha convencido a la mente
humana de que es un mundo interior, y su imagen la de una
colmena humana existente bajo las cúpulas. Aunque también
había un exterior, y existen holografías tomadas desde el espacio
que muestran diversos grados de detalles (véase Figs. 14 y 15).
Fíjense que la superficie de las cúpulas, la cara interior de la
enorme ciudad, y la atmósfera que la envuelve, una superficie
llamada Arriba en su tiempo, son... (Asimov: 1988:90)
53
Una vez arriba, Seldon puede observar la acuda irregularidad que
presentan las cúpulas en su conjunto y pregunta que si tendrá algún
motivo practico. Su interrogante es contestada por el ayudante del
doctor Leggen, el meteorólogo que ha invitado a Seldon al exterior:
En realidad, no. –Contesta el ayudante- (…) en un principio, la
gente de Trantor cubría ciertos lugares, avenidas comerciales,
pistas deportivas, cosas así..., luego, fueron ciudades enteras, de
forma que había gran cantidad de cúpulas aquí y allá, de diferentes
alturas y anchuras. Cuando acabaron uniéndose, todo era irregular;
para entonces, la gente había decidido ya que era así como debía
hacerse. (Asimov: 1988: 102)
La estancia de Seldon termina en la universidad de Streeling cuando
casi muere de hipotermia en Arriba, debido a un descuido del doctor
Leggen, entonces Daneel lo lleva junto con Dors, al Sector Mycogen.
3.1.3 Sector Mycogen
Este sector es descrito como un lugar muy peculiar, de un modo de
vida muy lacónico, según la Enciclopedia Galáctica:
54
MYCOGEN. --- (...) Un sector del antiguo Trantor... Sepultado en el
pasado de sus propias leyendas. Mycogen causó poco impacto en
el planeta. Auto-satisfecho y auto separado hasta cierto punto...
(Asimov: 1988: 109)
En este sector son recibidos por El Amo del Sol Catorce, un mycogenio
de alto rango. Para viajar a su nueva residencia utiliza el vehículo del
Amo Sol, que Seldon describe como: ―cuadrado y Arcaico, con aspecto
de furgoneta de reparto.‖ Conforme avanza y observa sus alrededores,
el matemático trata de transmitir la sensación de monotonía que le
produce dicho lugar:
A cada lado había estructuras de tres pisos, sin adornos, todas ellas
rectilíneas y todo de color gris. (Asimov:1988: 161)
Todos los habitantes visten con una tónica llamada Kirtle, de Color
gris para los hombres y blanca para las mujeres. Un aspecto de la
sociedad mycogenica que a Seldon le parece de lo as excéntrico, es
la de depilarse totalmente el cuerpo, este aspecto es compartido
tanto por los hombres como por las mujeres, (el cabello es un tabú
entre ellos), lo que les da una apariencia andrógina entre y un tanto
perturbadora. Mycogen es un sector inmenso inmerso en una
sociedad respetable plenamente autoritaria, donde, la mujer es
sumisa y no se le permite que la mujer le dirija la palabra al hombre si
antes este no se la dirigió a ella, y si solo puede salir a la calle si esta
acompañada de un varón o de otra mujer. Todo en Mycogen esta
55
racionado, particularmente el espacio el equilibrio demográfico es
frágil y hay que mantener un control estricto. Por eso no sorprende
que Seldon que nos diga que la habitación que el asignaron a él y a
Venebili, cuenta solamente con:
Tenía una pequeña cocina individual y un cuarto de baño pequeño,
también individual. Había dos camás estrechas, dos roperos, una
mesa y dos sillas. En resumen, contenía todo lo necesario para dos
personas que estuvieran dispuestas a vivir con estrechez. (Asimov:
1988: 163)
Los mycogenios son conocidos en Trantor por la calidad de sus micro
alimentos, que se dicen que era los únicos que consumía el
emperadora razón de ello, pues Mycogen es un sector agropecuario.
Dichas micro granjas tienen se encuentran varios niveles debajo del
suelo, y de manera insólita, al menos para Seldon, no se llegan a ellas
a través de ascensores y no de escaleras. El protagonista vivista una
de ellas con una acompañante, una micogenía de nombre Gota de
Lluvia Cuarenta y Tres. A diferencia de otros micros granjas que había
visitado antes, las de Mycogen no expedían un olor nauseabundo,
debido a los cultivos e ingredientes que se cultivan allí. Durante su
camino a los niveles más bajos Seldon va observando los diferentes
micros cultivos. De esta manera Asimov nos describe cuando van
pasando por los contenedores de algas:
Salieron a un estrecho corredor, a ambos lados del cual había
grandes depósitos de grueso cristal en los que se agitaba un agua
56
verdosa llena de algas serpenteantes, movidas por la fuerza de las
burbujas de gas que penetraban a chorro entre ellas. Seldon pensó
que serían ricas en dióxido de carbono. (Asimov: 1988:184-185)
El centro de Mycogen lo constituyen Sacratorium, un edificio de
carácter religioso idéntico al Palacio Imperial, pero en miniatura,
Seldon y Venebili llegan al mencionado lugar a bordo de un gravi-bus.
En el Sacratorium se reúnen los mycogenios a emitir sus plegarias y a
lamentarse por la ausencia del mundo perdido. Una de las
características que más me llama la tensión es que carece de muebles
y las personas que se encuentran en el interior, no deben verse ni
hablar entre ellos sino exclusivamente rezan:
Una vez que Seldon y Venebili entran de una forma ilegal en este lugar
en busca de un supuesto robot, no brindan una idea sobre el lugar:
Una estancia enorme, tanto más grande porque estaba vacía de todo
lo que pudiera parecer mobiliario. Ni sillas, ni bancos, ni asientos de
ningún tipo. Ni escenario, ni cortinajes, ni decoraciones. Ni lámparas,
sólo una tenue iluminación uniforme, sin fuente de luz aparente. Las
paredes no estaban vacías del todo. A trechos, en un arreglo
espaciado a distintas alturas y en un orden no repetitivo, había unas
pequeñas, primitivas pantallas de televisión bidimensionales, todas
ellas funcionando. Desde donde Dors y Seldon se encontraban, ni
siquiera cabía la ilusión de una tercera dimensión, ni un asomo de
auténtica holovisión. (Asimov: 1988:239)
57
Después de ser descubiertos por los mycogenios y luego de ser
salvados por Daneel, los personajes tienen que huir nuevamente.
3.1.4 Sector Dahl
Cuando tienen que salir del sector Mycogen tras a ver violado la
santidad del Templo, se trasladan al sector Dhal, ubicado en la zona
tropical del planeta y que es famoso por sus llamados hoyos de calor,
que proporcionan la mitad de la energía que se consume en Trantor.
Allí, Seldon y Venebili, esta vez también fuer por intermediación de
Daneel, por una familia de clase media. Vale la pena resaltar que esta
parte del planeta es más bien un Sector pobre.
En este sector, a diferencia que el anterior sector, el problema del
espacio no parece ser apremiante, o al menos eso parce constatarse
en la descripción que hace Seldon de la casa de sus anfitriones, la
familia Tisalver, conformada por dos esposos y una hija pequeña:
En un apartamento de siete pequeñas habitaciones,
escrupulosamente limpias, pero vacías de mobiliario.
(Asimov: 1988:268)
58
Más tarde, Seldon se daría cuenta que la falta de muebles no es culpa
de la situación económica; si no es una costumbre Dahliana muy
extendida entre la clase media.
Los habitantes de Dahl se distinguen, a diferencia de los de Mycogen,
no por depilarse el cuerpo, sino más bien por los enormes y frondosos
bigotes que porta a todo gusto cada Dahlista que se precie de serlo.
Asimov va describiendo los paisajes de Dahl apreciado por Seldon,
mientras son guiados por el Señor Tisalver para conocer los famosos
hoyos del calor:
La temperatura, tibia y casi no se veían vehículos: todo el mundo
iba a pie. En la distancia, se oía el sempiterno zumbido de un
expreso y podía distinguirse el brillo intermitente de sus luces.
(Asimov: 1988: 271)
Al parecer, no importa a que parte de la metrópolis se dirigen, el
expreso se hace omnipresente lo cual no deja de recordar al metro, lo
cual hace un poco de referencia al metro de New York, el cual recorre
hasta las afueras de la ciudad y funciona las 24 horas del día.
59
Para llegar allí, hay que bajar varios niveles, y este lugar hace
referencia a su nombre, ya que es el sector más caliente, en un primer
momento, Seldon observó:
Computadoras y maquinaria, grandes tuberías, luces
parpadeantes y pantallas deslumbrantes. (Asimov:1988:273)
Pero más adelante conocerá a las personas que trabajan en este lugar,
a quienes se les denomina ―caloreros‖, una clase discriminada en
Dahl, a pesar que los Dahalaitas, sufren a su vez la discriminación por
parte del resto de los Trantorianos, quienes los consideran de manera
general como delincuentes.
Una vez en los hoyos del calor el señor Tisalver le explica al
matemático la importancia estratégica de Dahl, que consiste
prácticamente a su producción energética.
Esto es lo que hace a Dahl tan valioso como fuente de energía. La
capa de magma se halla muy cerca de la superficie, mucho más
aquí que en cualquier parte del mundo. Por eso, hay que trabajar
en medio del calor.
(Asimov: 1988: 272)
60
Billiboton es la parte más humilde de Dhal, La señora Tisilver da sus
razones para decir que este es un pueblo miserable:
Es un barrio miserable —cortó Casilia, tajante—. La hez vive allí.
Nadie va, excepto la basura que tiene allí su vivienda. Asimov:
(1988: 288)
No obstante el peligro que corren al entrar, Seldon y Venabili a
Billiboton en busca de mamá Rita, es una anciana que al parecer
posee información valiosa para la formulación exitosa de la
psicohistoria. Asimov nos narra el tiempo en que se desarrolla su
expedición, así:
Era por la tarde, temprano, y, a primera vista, Billibotton se parecía
mucho a la parte de Dahl que habían dejado. No obstante, el aire
tenía un aroma desagradable y el suelo aparecía cubierto de
basura. Uno podía asegurar que los barrenderos mecánicos no
debían encontrarse por los alrededores. (Asimov: 1988: 294)
Ha medida que van avanzando se van dando cuenta de las
vestimentas des los Bollibottonianos, se ve así:
La ropa de los Billibottonianos tendía a ser sucia, vieja y, a veces,
rota. Había una pátina de mal lavada pobreza sobre todos ellos y
61
Seldon se sentía incómodo por lo impecable de sus trajes nuevos.
(Asimov: 1988: 294)
Posteriormente, son conducidos por un niño Billibottiano de nombre
Raych (que con el tiempo se volverá hijo adoptivo de Seldon) para no
perderse en el laberinto formado por las calles, paisajes y atajos
formados en el lugar. Al llegar al encuentro con mamá Rita no es del
todo grato, Seldon adquiriría de ella información importante para su
posterior formulación.
El regreso de Billiboton se complica cuando son atacados por una
turba de rufianes en las inmediaciones de las enredadas calles.
Venebili saca a relucir su habilidad con las navajas y los saca de los
apuros.
3.1.5 Sector Wye
Después de la riña sufrida en el sector Dahl, los personajes deben huir
de nuevo y esta vez lo hacen para el Sector Wye, ubicado en el polo
sur de Trantor, único comparable en riqueza e importancia con el
62
sector imperial, pero en esta ocasión el héroe no es Daneel sino el
Alcalde de este Sector, enemigo del emperador, y que al igual que el
mismo emperador quiere utilizar la Psicohistoria para sus propios
fines. Mientras son dirigidos a dicho Sector, (cosas que ellos no
perciben), en un jet impulsado por un motor micro fusión, Venebili le
explica a Seldon que:
El Arriba de Wye es nieve y hielo, pero no tan espeso como
podrías imaginar. Si fuese así, aplastaría las cúpulas, pero eso no
ocurre y ahí radica la razón básica del poder de Wye. (Asimov:
1988: 374)
La definición dada por la enciclopedia Galáctica, es la siguiente:
WYE. (...) Un Sector de la ciudad-mundo de Trantor... En los
últimos siglos del Imperio Galáctico.- Wye era la parte más -fuerte
y más estable de la ciudad-mundo. Sus gobernantes llevaban
tiempo aspirando al trono Imperial, justificándose por el hecho de
ser descendientes de los primeros Emperadores. Bajo Mannix IV,
Wye fue militarizado y (clamaron las autoridades Imperiales)
estuvo planeando un golpe de alcance planetario. (Asimov:
1988:352)
63
Luego de estar en la superficie, y listos nuestro personajes para seguir
el camino que los llevaría ante el alcalde de Wye: Asimov describe la
larga caminata como:
Pasaron por anchas carreteras, flanqueadas por altos y bien
proyectados edificios, todos ellos resplandecientes a la luz del día.
Igual que en todas partes de Trantor, les llegó el zumbido distante
de los expresos. Las calles estaban llenas de gente bien vestida
en su mayor parte. Todo el entorno era sorprendente, casi
excesivamente limpio. (Asimov: 1988: 352)
Como todavía desconocen en que sector de Trantor se encuentran,
Seldon y Venebili comienzan a sacar sus propios conceptos acerca de
su ubicación, y ven lo siguiente:
— Oh, no. Los edificios son más rococó en el Sector Imperial, y
hay menos jardinería Imperial en este Sector..., no sé si me
comprendes.
Dado que no les queda más que esperar lo que les depara el destino,
dado que la pareja se dedica no más que a mirar su entorno para
poder lograr encontrar su ubicación, lo que provoca que se sientan
más intrigados, a lo que Asimov describió como:
64
No fue un trayecto largo y pronto se metieron en un garaje que
flanqueaba una imponente estructura de cuatro pisos. Un friso de
animales imaginarios recorría la parte superior, decorada con tiras
de piedra rosada. Era una impresionante fachada de diseño
encantador. (Asimov: 1988:353)
Lo mismo que en el sector imperial, en Wye existen cosas por las
cuales asombrarse, lo que comprueba una vez al llegar al palacio de
Wye (mejor dicho un alcalde mujer). Después de ser recibido por ella y
haber descansado un poco, son conducidos al comedor para recibir la
cena. En este punto Asimov nos ofrece una corta descripción del lugar:
La mesa era enorme, demásiado grande, si se consideraba que
sólo cenaban cuatro personas: Hari Seldon, Dors Venabili, Raych
y Rashelle. Las paredes y el techo aparecían con una suave
iluminación y los colores cambiaban a un ritmo que, aunque el ojo
lo percibía, no perturbaban la mente. El propio mantel, que no era
de tela (Seldon todavía no había podido adivinar de qué material
podía ser), parecía centellear. (Asimov: 1988: 356)
La alcaldesa hace del conocimiento de Seldon sus planes para
derrocar al emperador y el papel que el matemático desempeña con su
psicohistoria en esa caída. La conjetura está hecha, pero Daneel logra
65
desarticular a tiempo y la alcaldesa de Wye ve frustrado sus
propósitos.
Finalmente Seldon le explica a Daneel como ha llegado finalmente a
resolver el problema de la psicohistoria, a partir de su huida del
emperador y de la alcaldesa de Wye alrededor de Trantor. A lo que
argumenta como:
Pero, al viajar del Sector Imperial a Streeling, de éste a
Mycogen, a Dahl y a Wye, observé por mí mismo lo
diferentes que eran cada uno de ellos entre sí. La idea de
Trantor, no como un mundo, sino como un complejo de
mundos, fue creciendo en mi mente… (Asimov: 1988:
383)
Esta nueva percepción de los hecho lo llevan a concluir la cantidad de
variables a manejar por la psicohistoria, ya que si antes eran millones,
debido a la cantidad de mundos que componían el Imperio, ahora se
reducirían a 800, que es el número aproximado de sectores que
existían en Trantor, lo que posteriormente permitirían por fin darle un
uso práctico a la psicohistoria y dar paso a las dos fundaciones.
66
3.2. A MANERA SE SÍNTESIS: LOS SECTORES COMO
REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE UN IMPERIO EN
DECADENCIA
Al tomar un breve paseo por esta Mega polis metrópolis podemos
encontrar los niveles de clasismo que se vienen manejando desde
principios del desarrollo de la humanidad, y sus civilizaciones, y
muchos de estos problemas se ven reflejados actualmente en muchas
de las ciudades actuales; es decir metrópolis sobre pobladas, con una
sociedad clasista en la cuales los de arriba tiran para su lado sin medir
las consecuencias de sus pueblos, además de ellos le agregan un
toque de jerárquico, con una fuerte centralización política y
administrativa en las cuales se denotan las combates políticos
bipartidistas para llegar al poder, que a su vez van dejando una serie
de sectores divididos, políticamente, racial, cultural y étnica que
impiden el desarrollo, cooperación y la solidaridad de un pueblo, los
cuales se ven alejados por un aislamiento prácticamente voluntario.
67
Por ello, no resulta raro que Asimov nos hable de una sociedad en
época de decadencia, dichos rasgos comienzan a hacerse visibles y
ya se vuelve pan diario de la un Imperio Galáctico. Trantor es la polis
de este mega imperio, la cual es sinónimo de tecnología avanzada,
donde esta se vuelve en un solo elemento en con la política y se
dificulta diferenciar entre lo netamente real con lo artificial. Es
importante determinar en qué punto ocurre la caída de Trantor, y esto
se debe en pro de la conservación de la estabilidad política, y se lleva
a un segundo plano los aspectos científicos y tecnológicos, los cuales
hicieron de esta la ciudad mundo de Asimov.
Es importante resaltar el punto de vista que tuvo Seldon sobre
implantar la psicohistoria sobre Trantor. Al final logra ver todo el
imperio más allá de un homogéneo para dar paso a una visión más
profunda, en la que cada sector imperial está compuesta por sus
códigos de conducta, sociales y económicos, también se entiende que
Trantor es un universo con su propia dinámica de trabajo, y
68
complejidad interna, como ocurre en nuestros propios actuales países,
para no ir más lejos Colombia.
Son tan enormes los aspectos de Trantor la que en su momento le
permite avanzar a una posición tan privilegiada, que lo permite
avanzar de república a imperio. Este hecho se repitió en la antigua
Roma y se repetiría de nuevo con Trantor, vale la pena resaltar que
de allí es donde nace la idea de Asimov de crear Su imperio Galáctico,
y su Imperio intermedio de desarrollo sería el propio imperio Yanqui.
Un continuo punto de declive en el cual se encuentran por su
incremento en su población y crecimiento desbordado por el desarrollo
urbanístico. Para ello podríamos concluir que Asimov, tras su género
de ciencia ficción, nos indica cómo podemos aprender no solamente
del pasado si también del futuro que mal labrado estamos creando.
Preludio a la Fundación sirve como resumen de lo ocurrido durante
los 20.000 años anteriores durante los que Daneel ha velado por la
humanidad como una especie de guardián en la sombra.
69
Hari Seldon, por su parte, es un joven matemático de provincias por el
que los poderes políticos se sienten interesados debido a su
enunciación de la psicohistoria.
Guiado por Daneel, Seldon tendrá que huir por el laberíntico planeta-
ciudad Trantor, capital del Imperio. Se convertirá esta huida en un
viaje de búsqueda de la manera de perfeccionar la psicohistoria a
través del conocimiento del complejo funcionamiento de la capital.
Al final, Seldon obtendrá la respuesta de cómo salvar al Imperio de la
barbarie de 30.000 años en la que caerá. Debe establecer una
Fundación y diseñar su futuro conforme a la psicohistoria.
Fundación: La historia tiene lugar decenas de miles de años en el
futuro. La humanidad ha extendido sus colonias por toda la galaxia y el
Imperio Galáctico se halla en pleno apogeo.
Pese a su apariencia de poder y estabilidad, el Imperio ha entrado en
decadencia. La primera persona en percibirlo es Hari Seldon, un
matemático que ha desarrollado la psicohistoria: una ciencia que trata
estadísticamente los movimientos sociales y permite predecir el
devenir de grandes masas sociales. Gracias a esta ciencia descubre la
70
decadencia del Imperio y predice que, tras su caída, vendrán treinta
mil años de barbarie.
Decidido a acortar este plazo, establece una Fundación en un extremo
de la galaxia. El objetivo de la Fundación parece ser la recopilación del
saber para formar una inmensa Enciclopedia Galáctica, pero Hari
Seldon tiene otro plan: Ha elegido las circunstancias de la Fundación
de forma tal que, según las leyes de la psicohistoria, al cabo de mil
años dominará la galaxia.
71
4. APORTE PEDAGÓGICO
INTRODUCCIÓN
Siendo la ciencia ficción un tema que propicia los estudiantes a
ejercitar la curiosidad, fue escogida como eje de fomento entre la
escuela y el interés del estudiante por los temas científicos.
Aprovechando la ciencia ficción sobre todo en el formato de cine, se
escogió apropósito al escritor Isaac Asimov, teniendo en cuenta uno
de los motivo adyacentes que el estudiante se obligara a lectura del
texto sin que ello lo tomara como una obligación. Además por tratar de
temas de ciencia ficción que fueron consolidados a finales del siglo
XIX que hacen parte de nuestra sociedad hoy en día. El recrear
diferentes contexto que harán que el estudiante sea participe y
personaje de sus propias aventuras.
Objetivo General
72
Realizar un análisis comparativo entre ―I, Robot‖ como texto
escrito y el filme que lleva su mismo nombre.
Objetivos Específicos
Observar la película
Abordar los conceptos de análisis de textos desde Van Dijk y los
conceptos de ciencia ficción.
Hacer el análisis comparativo entre los dos tipos de texto,
utilizando los niveles de análisis y producción de texto de Van
Dijk.
Tiempo de Duración: Tres Clases
Material:
Cuento: I, Robot
Película: I, Robot
Reproductor de DVD
video beam
Metodología
73
El esquema pedagógico que se utilizara para esta clase de proyecto
será abarca desde la Educación activa o Tic con el propósito de
aprovechar las herramientas que esta nos brinda, como lo son los
audiovisuales para la reproducción del largometraje‖I, robot‖.
De igual manera Utilizaremos los niveles de análisis de producción de
texto de Van Dijk. Esto con el objetivo de analizar las tres estructuras
que encontraremos en los textos. Vale la pena resaltar que los textos
que trabajaremos son desarrollados en tiempos completamente
diferentes y que poseen estructuras desemejantes.
74
Primera Sesión
Tema: I, Robot
Objetivo: Observar la película
Procedimiento: Iniciaremos la clase con una pequeña introduccion
sobre la película ―I, Robot‖ donde resaltaremos la importancia de la
raza humana en el futuro para el desarrollo de la sociedad.
Sinopsis: En el año 2035, los robots son un ítem que usamos todos
los días y en quienes confiamos, excepto un detective paranoico,
(Smith) investigando lo que solo él cree que es un crimen perpetrado
por un robot. El caso lo lleva a descubrir algo aun peor que amenaza
la raza humana. Will Smith protagoniza este thriller de acción inspirado
en la clásica colección de relatos cortos de Isaac Asimov, y llevado al
cine por el dinámico y visionario director Alex Proyas. En el año 2035,
los robots son un elemento más de la casa y todo el mundo confía en
ellos, salvo uno, un detective medio paranoico (Smith) que está
investigando lo que él solo cree que es un crimen perpetrado por un
robot. El caso le lleva a descubrir una amenaza mucho más alarmante
para la raza humana. En, YO, ROBOT se emplean las más modernas
75
y espectaculares técnicas de efectos visuales para dar vida al mundo
de los robots
Actividades: Observar la película.
Recursos: video beam, reproductor Dvd, Sala multimedia.
Evolución: Abordar los conceptos de análisis de textos desde Van
Dijk
76
Segunda Sesión
Objetivo: Abordar los conceptos de análisis de textos desde Van Dijk.
Procedimiento: iniciaremos una breve introducción sobre quien fue
Isaac Asimov. Previamente haremos una introducción sobre los
conceptos más relevantes de ciencia ficción, y por ultimo realizaremos
la lectura del relato I, Robot.
Isaac Asimov: Este prolífico escritor Nacido en Rusia y radicado a su
corta edad de 3 años fue además de ser profesor universitario,
bioquímico y divulgador científico, escribió numerosos relatos, cortos y
largos, de ciencia ficción, a la cual contribuyó a darle forma como
género literario, junto con otros grandes escritores del género.
Sus relatos están llenos de acción, de imaginativas situaciones
científicas probables y de sus agradables comentarios autobiográficos
en algunas de sus colecciones de relatos.
A diferencia de otros muchos relatos de ficción científica, la ciencia
ficción de Asimov se caracteriza por un continuo tono alegre,
optimista, incluso progresista, que hacen pensar que el autor se
abocaba por un futuro prometedor más que ominoso. De lo que
prefieren otros autores. Las historias con propuestas ingeniosas, con
aventuras en un futuro distante, o con misterios envueltos en el
entorno de tecnología superior, suelen ser las historias de la viva
77
esencia de Asimov, y principal objetivo es atrapan al lector. Sus
principales herramientas son la ciencia y el avance de la tecnología, y
con ellas describiera en muchas de sus obras hacen pensar que el
mundo es un buen lugar para vivir.
Definición Ciencia Ficción: Este género es la creación literaria más
amplia y mejor planteada de acuerdo el contexto tecnológico que
estamos viviendo; puesto que este es la herramienta principal para
poder construir las metrópolis del hoy en el futuro que no existe, y de
igual manera para traer a nosotros el futuro y poder sentarlo en
nuestros días.
Origen: La literatura de ciencia ficción, nace con datos muy curiosos, y
uno de ellos es cuando la ciencia detiene sus parámetros y comienza
a combinar las formulas de lo conocido con lo imposible, es allí donde
se fertiliza la imagen y concepto literario. Esto se debe a las semillas
generativas del proceso científico. Este Nacimiento tiene antecedentes
bien interesantes; tales son como el desarrollo de características
literarias que han aportado aspectos que han hecho de este un género
competitivo y prácticamente poco explorada. Los aspectos que
resaltan de otros géneros, son: la novela de aventuras, ello se puede
evidenciar en novelas como: ―Viaje al centro de la tierra”, de Julio
Verne. ―Regreso Al Futuro”. Entre otros.
Ciencia Soft And Hard: Este concepto puede ser analizado desde un
punto dicotómico, en el cual se hace referencia a dos puntos de vista
78
opuestos en el momento de realizar planteamientos científicos en una
obra. Por lo tanto se hace necesario conceptualizar los términos ―soft‖
and ―hard‖ individualmente.
Relato I, Robot: La historia tiene como hilo argumental los recuerdos
que una mayor Susan Calvin, robot psicóloga, que cuenta historias a
un periodista que quiere hacer un reportaje sobre la evolución de los
robots.
Algunas de estas historias la tienen a ella misma como protagonista, y
otras no. Y casi siempre con la aplicación de las tres leyes, como
fondo de por que del comportamiento robótico, o de la interacción de
los hombres con ellos.
Evaluación: Discutir la lectura en clase.
Tercera Sesión
Objetivo: Realizar un análisis entre el largometraje yo, robot y el relato
yo, robot de Isaac Asimov.
79
Procedimiento: Partiremos analizando cuales fueron los punto de
comparación más relevantes entre la lectura y la película.
Observaremos detalladamente la clase de discurso que se manejan en
los dos textos y procederemos a realizar una clasificación desde el
análisis de texto de Van Dijk.
Superestructura
La superestructura, de acuerdo con van Dijk y Kintsch (1983),
corresponde al ―esqueleto‖ de las partes que conforman un texto y
varía según el tipo de texto. La superestructura es la que permite
hablar de tipologías discursivas, si bien es cierto que hay algunos que
no poseen una superestructura clara. En una definición más
restringida, la superestructura conlleva a hablar de géneros.
Las superestructuras son estructuras globales, independientes del
contenido, al cual le imponen ciertas limitaciones. Ellas se definen con
relación al texto en su conjunto o para determinados fragmentos de
80
éste, determinando el orden o coordinación global de las partes de un
texto. La superestructura es una especie de esquema básico al que se
adapta un texto.
La superestructura del texto expositivo está constituida por la siguiente
secuencia:
1 Introducción: forma clara y precisa de lo que se quiere exponer, y ha
de suscitar el interés del lector.
2 Desarrollo: es la parte de la exposición que expone, detalla, amplía
la tesis o cuestión planteada en la introducción.
3 Conclusión: resume o enfatiza los principales puntos tratados en la
exposición. Otras veces, puede predecir los cambios que pueden
ocurrir en el futuro, relativos al tema expuesto.
La macroestructura
Van Dijk y Kintsch (1983) establecen que la macroestructura, a
diferencia de la microestructura (estructuras de oraciones y secuencias
de discurso de carácter local), es de nivel más global; se define como
un ―denominador común‖ proposicional o conjunto de macro
81
proposiciones que describe una situación o curso de eventos
(proposiciones o información conceptual que contienen las oraciones)
como un todo, de tal manera que las oraciones o elementos que la
constituyen implican acciones, componentes de un episodio general.
La macroestructura, por su condición global, tiene lugar al nivel de la
esencia, el tema o la tesis, es decir, es la construcción o arquitectura
textual que proporciona coherencia a un texto, que relaciona párrafo
con párrafo. Ahora bien, si bien la coherencia puede entenderse como
una cualidad abstracta del texto, corresponde, por un lado, al bosquejo
o plan global que guía al hablante-escritor en la estructuración de su
discurso de acuerdo a la intención o situación comunicativa y, por otro
lado, a la interpretación del oyente-lector que otorga algún sentido al
contenido textual.
La microestructura
Muchos autores entre los cuales se destacan van Dijk y Kintsch
(1983), Calsamiglia y Tusón (1999), Aguillón y Palencia (2004) y Marín
y Morales (2004) definen la microestructura como los elementos
82
locales y superficiales que hacen que un texto sea cohesivo y
coherente. Su diferencia con las macroestructuras radica en que éstas
son de carácter global y están inclinadas a describir situaciones,
acciones o cursos de eventos como un todo, los cuales están
relacionados con los significados presentes en el texto.
Otras definiciones de microestructura apuntan hacia la estructura que
forma parte de las oraciones y párrafos que integran un texto que a
través de mecanismos de cohesión (sustitución, elipsis, deixis textual,
proformas lexicales y gramaticales) establecen las relaciones
intratextuales y se convierten en una especie de guía para que el
lector pueda inferir los significados presentes en un texto. Además de
ayudar a mantener la progresión temática de éste, mediante
mecanismos que son capaces de conformar el tópico del discurso.
Estos mecanismos denominados ―mecanismos de cohesión‖, según
Gregorio y Rébola (1996), citado por Benítez (2005:78), que operan en
el nivel estructural de superficie, incluyen una serie de fenómenos
léxico-gramaticales dentro de los cuales se incluyen las proformas. Es
importante destacar, que en la presente investigación, debido a la gran
83
variedad de mecanismos de cohesión que integran el nivel
microestructural, se han considerado las proformas gramaticales,
atendiendo al uso y la importante función que cumplen dentro de la
conformación y organización de la macroestructura y superestructura
de un texto.
Evaluación: hacer una comparación a través de las estructuras
expuestas por Van Dijk.
84
5. CONCLUSIONES
Producto del análisis de la reflexión de lo anteriormente expuesto, las
conclusiones de mayor relevancia se puede sintetizar de la siguiente
manera:
La ciencia ficción se consolido como un género, y actualmente
juega un papel fundamental en el desarrollo de grandes visiones
futuristas asociadas al desarrollo de la humanidad, gracias a ella
se han consolidado una serie de conceptos que ha su vez han
sido puesto en practica para el bienestar de la humanidad y otros
para su misma extinción.
El escritor Isaac Asimov ha sido catalogado como ―el padre de
las leyes de la robótica‖, pues a través de sus obras y de su vida
desarrollo y recreo personajes legendarios que las adaptarían
estas reglas como su mandato de un dios de carne y hueso.
La saga de Fundación, ha sido una de las obras más
prolongadas de la ciencia ficción hasta el momentos por esta
85
razón toma importancia es por ello que ha recibido
innumerables premios entre ellos el Hugo y el premio Nébula;
esto refleja la importancia que tiene el autor y su obra en nuestra
sociedad.
La ciencia ficción es un género que nos incluye en nuevos
contextos, que nos atrapa a diario, que nos envuelve en una
realidad que poco a poco se va transformando de un imaginario
a una realidad. Lo que pensábamos que ayer podría ser
imposible en años más adelante lo estamos viviendo en un ayer
muy pronto; es decir: si unos años atrás pensábamos que no era
posible hacer viajes galácticos, ayer ya los hicimos. Este
ejemplo es uno de los inventos, de los cuales podemos acceder
hoy en día y que no se encuentran lejos de nuestro propio vivir.
La ciencia ficción muestra lo que sucederá en un futuro.
Eventualmente, el futuro alcanza a la ciencia ficción y se
convierte en un presente. Además de entretener, la ciencia
86
ficción prepara a la humanidad a enfrentar un futuro. Este género
también motiva a científicos e investigadores a trabajar y
desarrollar tecnologías que nos permiten vivir tal como se
describe en alguna novela de ciencia ficción.
la obra del escritor americano, es la facilidad con la que aborda
los temas complejos, transmitiendo unos conocimientos que a la
par de atractivos, los hace comprensibles.
La ciencia ficción es un vistazo al futuro que permite a las
personas reflexionar sobre a donde queremos llegar. Como se
describen en muchos libros, la contaminación y otros factores
cambian por completo la forma de vida y eventualmente si se
continúa viviendo igual, se alcanzará ese futuro descrito en la
ciencia ficción.
87
Muchos de los avances que se nombran en el libro son
actualmente inalcanzables, y muy probablemente lo serán por
muchos años, pero el discurrir de la lectura, hace que se asuman
como algo sencillo, práctico y totalmente implantado en la
sociedad de la que hablamos.
Los procesos de lectura que se efectuaran a través de las
sesiones, serán espacios de confrontación en los cuales las
estructuras que componen los textos (película- lecturas) jugaran
un papel protagónico en el momento del desarrollo de dichas
sesiones.
La ciencia ficción por ser de carácter tecnológico y poseer un
perfil futurista nos permite utilizar herramientas pedagógicas y
tecnológicas que permitirán el fácil desarrollo de las clases,
como lo son computadores, Dvd, video beam, entre otras que
servirán como agentes motivadores que servirán para los
procesos de lectura.
88
El contexto y los temas que maneja dentro de la ciencia ficción
en nuestro tiempo de carácter fundamental para motivar a los
estudiantes a leer, y en otras ocasiones a indagar sobre las
teorías y lo ciertas que pueden llegar a ser.
89
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ANEXOS
94