Post on 05-Oct-2020
ART NOUVEAU
Camilla Almeida
Daniel Fleming
Érika Tamashiro
Heleni Gaudio
CONTEXTOSÉCULO XIX
→BUSCA POR UM NOVO ESTILO
→“DIVÓRCIO” ENTRE AS ARTES
APLICADAS: ARQUITETURA, PINTURA E
ESCULTURA
→REVOLUÇÃO INDUSTRIAL
→INSPIRAÇÃO NA NATUREZA
→FIRMA A RELAÇÃO HOMEM-MUNDO EM MEIO
À SOCIEDADE INDUSTRIAL
→ARTES DECORATIVAS COMO ELO
ENTRE ARQUITETURA E
ORNAMENTO VEGETAL
INGLATERRA
→1851: EXPOSIÇÃO DE LONDRES
→AFIRMAR OS VÍNCULOS ENTRE A ARTE E
A INDÚSTRIA
→CRIAÇÃO DE UMA ARTE NACIONAL
ARTS AND CRAFTSWILLIAM MORRIS
→MOVIMENTO QUE INFLUENCIOU O
ART NOUVEAU EM SUAS
CARACTERÍSTICAS FORMAIS→DESENHOS DE INSPIRAÇÃO NA NATUREZA
→VALORIZAÇÃO DO ARTESANATO
→RETOMADA DE VALORES
MEDIEVAIS
→ARTE NO COTIDIANO DA
POPULAÇÃO
→HOME SWEET HOME
→RELAÇÃO ENTRE A ARTE E O COMÉRCIO
RED HOUSE, WILLIAM MORRIS E PHILIP WEBB (1859-1860)
FRANÇA→MUSEU DE ARTES APLICADAS
→UNIÃO CENTRAL DE BELAS ARTES
APLICADAS À INDÚSTRIA
→SOCIEDADE DE MUSEUS DE ARTES
DECORATIVAS
→ESCOLAS→ÉMILE GALLÉ, EM NANCY
→ÉCOLE DE GUERIN, EM PARIS
→SOCIEDADE CENTRAL DE
ARQUITETOS DA BÉLGICA (1872)
→A SOCIEDADE NOUVEU (1884)
→ASSOCIAÇÃO PELA ARTE (1892)
→ASSOCIAÇÃO PELO PROGRESSO
DAS ARTES DECORATIVAS
BÉLGICA
→REVISTAS L’EMULATION E L’ART
MODERNE
→GRUPO LES XX
→REPRESENTAÇÕES MAIS
ABSTRATAS DA NATUREZA
ALEMANHA
→JUGENDSTIL
→MOBILIÁRIO COM DESENHOS
RETILÍNEOS E CURVOS
→TENDÊNCIA À SIMPLIFICAÇÃO E
APROXIMAÇÃO COM O
MOVIMENTO MODERNO
AÚSTRIA
→SEZESSION
→1898: 1ª EXPOSIÇÃO DA SEZESSION VIENENSE
→POUCO USO DA ORNAMENTAÇÃO
FLORAL
→FORMAS GEOMÉTRICAS
CAPÍTULO IX-ART NOUVEAU
VICTOR HORTA( 1861 – 1947)
Casa Tassel
Repetição de um tipo de construção tradicional de Bruxelas
Predominando uma estética linear
Pouco destaque da fachada principal em relação ao seu redor
Linha e curvas como ornamentos gráficos
Casa del Pueblo - 1897
Feita para abrigar os escritórios do Sindicato dos Trabalhadores Socialistas
Estrutura do prédio é mista com suportes de ferro laminado e paredes exteriores estruturais
No interior, conseguiu uma expressão bem fluída
O projeto foi considerado como sua obra-prima e um dos trabalhos mais influentes do arquiteto
Liberdade volumétrica é muito mais aparente que real
Harmonia com o conjunto de construções do sec XIX: desníveis interiores das plantas das casas ; fachada ondulada da Casa de Pueblo
Coerência / Estranheza
Desejo de alcançar um equilíbrio dentro da linguagem ou um acordo imediato com o público, com os procedimentos de construção, com o ambiente urbano do seu tempo
“Horta é o mais refinado artista do art nouveau, mas, também, num certo sentido, é o mais antiquado, o mais
parecido com um arquiteto do passado.” – (tradução)
P. 328 Historia de la architectura moderna
HENRY VAN DE VELDE(1863-1957)
Permaneceu sem grande influência na Bélgica durante seus primeiros anos;
Mudou-se para Alemanha (1901) e Weimar (1902);
Expoentes da Art Nouveau, na Alemanha;
Desde o principio se propõe a deixar bem claro as bases do movimento e formular suas experiências de forma que constituam uma base concreta de uma renovação geral ;
Bloemenwerf House (1894), na cidade de Uccle, Bélgica
Busca para cada elemento formal uma justificativa objetiva, de ordem funcional dentro do possível, ou de ordem psicológica, utilizando as teorias contemporâneas.
Procurar a funcionalidade e a simplicidade.
Reconhece a importância da união da arte e da indústria;
Defende que acima do gosto decorativo está a funcionalidade
No entanto, suas criações estavam longe de serem produzidas pela máquina
Para ele o artista deveria ser um criador livre e espontâneo, e não sujeito às
exigências do comercialismo nem de uma produção em série.
Sua oposição a Mutheius na reunião em Werkbund, 1914, relatada
por Pevsner:
“Muthesius era partidário da uniformização, enquanto que
Van de Velde era partidário do individualismo.”
Elementos fundamentais de design Art
Nouveau: linha e a curva
1902 é chamado para dirigir a Weimar Kunstgewerblicher Instituit (School of Arts and Crafts) , que passara a ser pós-guerra, a Bauhaus de Groupius;
Para Benevolo, sua figura pertence apenas parcialmente para o Vanguarda;
School of Arts and Crafts, Weimar (1907)
Adolf Loos 1870, Brno (Republica Tcheca)- 1933
Sustenta que a arquitetura e as artes aplicadas precisam evitar qualquer ornamento
Choque aos contemporâneos:
Completa eliminação de todos os elementos não estruturais
Viena: casa Steiner (A. Loos, 1910)
Viena: casa em Michaelerplatz (A. Loos, 1910)
Foi precursor do Raumplan, novo procedimento de composição, que baseia-se no desenvolvimento da planta em diferentes cotas;
Criam-se zonas dentro da casa, definindo também graus de intimidade de cada divisão;
Grande revolução em arquitetura é a solução de uma planificação no espaço;
Sua experiência entra no movimento moderno e tornar-se patrimônio comum das gerações seguintes.
Charles Rennie Mackintosh
- Integrante do “Four M”, grupo artístico da escocesa Escola de Artes de Glasgow;
- Principais obras são a Hill House e a reforma na Escola de Artes de Glasgow;
- Utiliza menos ornamentação e respeita as tradições históricas célticas dando preferência às linhas retas, assimetria e o caráter vertical das decorações.
Escola de Artes de Glasgou
A escola de arte respeita o estilo tradicional escocês mas com linhas suavizadas do Art Nouveau.
“A contribuição deGlasgow para o Art Nouveau foram as “típicas soluções formais de linhas ligeiramente curvas, tensas, ou de figuras femininas alongadas, formas de corações, ovos, raízes o outras expressões simbólicas de perpetuação da vida”(MOTTA, p.15)
Biblioteca com mobiliário projetado por Mackintosh
The White Bedroom, 1903
The Hill House, 1903
Simplificação da decoração em benefício das soluções construtivas e funcionais.
Paredes lisas com projeções arredondadas e livre organização interna dos projetos
Otto Wagner
Importante figura da arquitetura austríaca;
Ressalta a importância de uma arquitetura condizente com o tempo moderno;
Sezession, caracterizado pela ornamentação geométrica com o uso do preto e branco.
Ampliação da tradição neoclássica com um repertório novo, posição entre a moda decorativa e a tradição.
Pavilhão do metrô de Karlsplatz, 1894-97)
Estação de Metrô no parque Schönbrunn, 1897)
Amadurece seu estilo quando em contato com os mais jovens como Joseph Maria Olbrich, seu discípulo mais fiel;
A partir dessa experiência, prega o modernismo livre, o artista que deve guiar-se apenas por seu temperamento.
Sezession, Viena, 1898
Casa Olbrich, 1901)
Detalhe casa Olbrich
ART NOUVEAU NO BRASIL
Avenida Central –Rio de Janeiro - 1903
Avenue Champs Elisées –Paris - 1611
Victor Horta
“(...) arquiteto, reformador, baniu, quase por completo, a linha reta e inexoravelmente as folhas e flores, tirando partido, entretanto, do caule das plantas para a decoração (...)”
Interior do Museu Horta
Hector Guimard
Metro de Paris 1900
Eliseu Visconti
“Eliseu Visconti e Lucílio de Albuquerque foram, entre os brasileiros, os que mais se aproximaram do Art Nouveau europeu. (...) Coube, porém, a Visconti, uma das primeiras manifestações no Brasil, dessas conquistas.(...)”
Estudo para a capa da “revue du bresil” –1895 – Eliseu Visconti
Sua primeira contribuição à arte da ilustração, através da qual introduz o Art Nouveau nas artes gráficas no Brasil
Capa do catálogo da exposição de 1901
Cartaz da Companhia Antártica
Estudos de ornamentação floral realizados por Eliseu Visconti
Eugène Grasset
“(...) antes de tudo, para empregar logicamente a matéria, devemos dar aos elementos ‘uma forma em relação à sua função’ (...)”
Cartaz da exposição de Eugene Grasset
O Art Nouveau em São Paulo
Edifício Vila Penteado, que hoje abriga a pós-graduação da FAU, na época em que
ainda era a casa dos Penteado (foto: ArquivoCondephaat)
O edifício Vila Penteado é referência para o estudo do Art Nouveau em São Paulo.
Foi projetado pelo arquiteto sueco Carlos Ekman, a pedido do Conde Álvaro Penteado, fazendeiro industrial e patrono das artes
A exemplo da Sezession nota-se no exterior uma ornamentação mais rígida e geométrica com flores compactas e até raízes à exemplo de Glasgow.
Quanto ao interior:
Nos capitéis encontram-se os dourados franceses;
Figuras de raízes e mulheres e itens importados como a lareira e o candelabro fazem alusão aos ingleses;
Flores tratadas com efeitos tridimensionais remete aos italianos;
Há influência japonesa nas portas;
Possível influência belga no aproveitamento do fundo da escada para bancos;
Emprego da madeira tirando partido do contraste causado pelas superfícies escuras e envernizadas.
Dentre os edifícios feitos por Ekman (FaculdadeAlvares Penteado, Maternidade São Paulo, Teatro São José) a vila é a mais representativa de Art Nouveau, sendo que os outros contam com apenas poucos elementos do estilo, como por exemplo, em alguns ornamentos.
Em são Paulo o Liceu das Artes tentou difundir o estilo mas obteve pouca aceitação para o que seria por fim denominado como o estilo “macarrônico”.
O Liceu
Originário da Sociedade Propagadora da Instrução Popular.
Visava “ministrar gratuitamente ao povo os conhecimentos necessários às artes e ofícios, ao comércio, à lavoura e às indústrias”.
Por exigências da clientela, ele não conseguiu desenvolver um estilo próprio tendo que se repetir diversas vezes.
Acabou por assistir inerte a mecanicização do aprendizado frente ao domínio industrial, frustrando-se em sua missão pelas artes aplicadas.
Qual era a importância do ornamento vegetal no Art
Nouveau ?