Post on 20-Mar-2017
Pintura del Renacimiento
Sara Ruiz ArillaIES Juan de Lanuza
CARACTERSTICAS GENERALES DE TODO EL ARTE DEL RENACIMIENTO
Antropocentrismo- Humanismo
Planteamiento cientfico y racional
Orden propocin y armona-Simetra
Bsqueda de la belleza ideal-Naturalismo idealizado
El artista ya es un creador y no un mero artesano y sale del anonimato
Los Mecenas incentivan e impulsan a los artistas
CARACTERISTICAS GENERALES DE PINTURA
Vuelta a la Antigedad clsica-vuelta a la naturaleza a falta de referencias reales de pintura clsica
fuentes de inspiracin sern la naturaleza, y los maestros del Trecento- GIOTTO
Intentan plasmar el volumen a travs de la luz y la perspectiva
Conquista de la perspectiva lineal y la perspectiva aerea
Temas: religiosos, mitolgicos, retratos, paisajes y alegoras
QUATTROCENTO
Los artistas del siglo XV tienen como preocupacin bsica la de dotar de volumen a sus figuras, que ocupen un espacio determinado en un escenario real. El modelado y la perspectiva, y en menor medida la luz, son sus principales logros.
Protagonismo del hombre y sus sentimientos
Temas religiosos, profanos, mitolgicos y retratos
Bsqueda de la belleza ideal
Composiciones complejas pero geomtricas y con sentido unitario
Obsesin por la profundidad, a travs del paisaje y las arquitecturas
Luz uniforme no real
Foco artstico mas relevante-Florencia
MASACCIO (1401-1428)
Es el verdadero iniciador del nuevo estilo.
Dota de gran plasticidad a sus figuras, y las sita en escenarios convincentes- Composicin unitaria
Retoma la monumentalidad de Giotto
Preocupado por el volumen y la perspectivaObrasFresco de la Trinidad de Santa Maria Novella
Frescos de la capilla Brancacci
La trinidad
Frescos de la capilla Brancacci
El tributo al Cesar
FRA ANGLICO DE FISOLE (1387-1445)
De tradicin gtica
Recurre a arquitecturas renacentistas para conseguir el volumen y la perspectiva
Pinta delicadas obras religiosas, como la Anunciacin del Museo del Prado.
PAOLO UCCELLO (1397-1445)
Perspectiva y dinamismo
Obra: batalla de San Romano
PIERO DELLA FRANCESCA (1416-1492)
Preocupado por la representacin de la luz
Colorido veneciano
Obras:
El sueo de Constantino
Retrato de federico Montefeltro
Frescos sobre la leyenda de la santa cruz.
El sueo de Constantino
Retrato de Federico Montefeltro y su esposa
Frescos sobre la leyenda de la Santa Cruz
MANTEGNA (1431-1506)
Perpectivas y escorzos
Incluye en sus obras restos arqueolgicos
Figuras casi escultricas
ObrasCristo Yacente
Muerte de la Virgen
Cmara de los esposos del palacio ducal de Mantua
San Sebastian
Cristo
yacente
Muerte de
la Virgen
Cmara de los esposos-Palacio ducal de Mantua
San Sebastin
GIOVANNI BELLINI (1430-1516)
Pertenece a la escuela veneciana, ms vitalista, alegre y luminosa; destacan sus Conversazioni (reuniones) ya sean sagradas o profanas, como el Retablo de San Giobbe. Realiza tambin obras muy intelectualizadas como la Alegora Sagrada, de difcil interpretacin.
SANDRO BOTTICELLI (1445-1510).
Dibujo nervioso y ondulante que predomina sobre el color
Grandes composiciones mitolgicas
Neoplatonismo-bsqueda de la belleza ideal
Profundidad a travs del paisaje
ObrasNacimiento de Venus
Alegora de la Primavera
La calumnia
Tondo de la Virgen del magnificat
Nacimiento de Venus
Alegora de la Primavera
La calumnia
CINQUECENTO: LOS GRANDES GENIOS
Aunque Florencia sigue como capital del arte, los artistas se desplazan a Roma y otros focos
Mayor importancia del color en la mayora de los autores
Importancia de la luz
Composiciones claras y geomtrica
Naturalismo idealizado
Preocupacin por la perspectiva, pero mas area que matemtica
Autores:Leonardo da Vinci
Rafael Sanzio
Miguel ngel Buonarroti
LEONARDO DA VINCI (1452-1519).
Formado en el taller florentino de Verrocchio, sus primeras obras continan la tradicin cuatrocentista, aunque se interesa en el estudio anatmico del cuerpo humano en sus ms diversas actitudes, de forma individual y formando grupos.
Prototipo de hombre universal del Renacimiento: terico, ingeniero, arquitecto, inventor, escultor y pintor
Creador del Sfumato-difuminado de los contornos de las figuras
Composiciones geomtricas y muy estudiadas
Obras:
La Virgen de las Rocas
La Gioconda
La ltima cena
La anunciacin
La Virgen de
las rocas
La Gioconda
La ltima cena
MIGUEL NGEL (1475-1564
concede gran importancia al dibujo anatmico y al volumen
El color est supeditado al dibujo
Se centra en la representacin humana, evita el paisaje
La perpectiva se crea a partir de las figuras, se renuncia al espacio
Figuras grandiosa, terribles, dinmicas y llenas de dramatismo
Composiciones monumentales y sensacin espacial de angustia
Raices del maniereismo en su obraObrasTondo Tondi
La capilla Sixtina
LA SAGRADA FAMILIA CON SAN JUAN BAUTISTA ( Tondo Doni)
c. 1506
Tmpera sobre panel, dimetro 120 cm
Galleria degli Uffizi, Florencia
INTERIOR DE LA CAPILLA SIXTINA
1475-83, 1508-12,
1535-41
La Capilla Sixtina fue levantada durante el pontificado de Sixto IV
(1471-1484) de donde recibe su nombre. Tena dos funciones:
religiosa como Capilla Palatina y defensiva como puesto avanzado
fortificado del conjunto de edificios colocados alrededor del patio
del Papagayo que constituan el ncleo ms antiguo de los
palacios
apostlicos. Fue erigida en el lugar que se levantaba la "Capilla
Magna" del palacio construido por Nicols III.
La capilla tiene planta rectangular, sin bside, midiendo 40'94 m. de largo por 13'41 m. de ancho siendo su altura de 20'70 m.; est cubierta por una bveda de can truncada con bovedillas laterales que corresponden a las ventanas que iluminan la estancia. La decoracin original constaba de una bveda cubierta por un cielo estrellado decorada por Piero Matteo d'Amelia, mientras en las paredes laterales se ubicaran frescos de los maestros ms importantes de la poca. En la dcada de 1480 se llamara a Perugino para decorar la pared tras el altar - perdida hoy por la ubicacin del Juicio Final -; ms tarde fueron llegando Botticelli, Ghirlandaio, Signorelli y Cosimo Rosselli con sus respectivos talleres para ejecutar los frescos dedicados a Cristo y Moiss.
Cuando Julio II accedi al trono papal en 1503 decidi enriquecer la decoracin de la bveda, encargando seis aos ms tarde los trabajos a Miguel ngel quien emple tres aos en la realizacin. Buonarroti elabor en tres periodos sus frescos; el primero entre enero y septiembre de 1509; el segundo entre septiembre de 1509 y septiembre de 1510; y el tercero y ltimo entre enero y agosto de 1511. Trabajara slo, sin ninguna colaboracin de ayudantes, sin permitir ningn acceso a la capilla durante su labor.
BOCETOS PARA LA CAPILLA SIXTINA
Labvedaresenta una distribucin arquitectnica en la que son adaptados los diferentes personajes de la composicin. Parece ser que Julio II haba pensado en una serie de doce Apstoles como temtica de la bveda pero fue cambiada para representar diversos asuntos del Antiguo Testamento, junto a una serie de sibilas y profetas que hablaron de la llegada de Cristo. En los lunetos sobre las ventanas y en los tringulos por encima de stos se situaran los antepasados de Cristo mientras en las pechinas de la bveda se narraran cuatro historias de la salvacin del pueblo de Israel. , realizada entre 1508 y 1512, p
Si hacemos una exposicin cronolgica de los hechos, en primer trmino vemos a Dios separando la luz de las tinieblas, La creacin del Sol y los astros, La separacin de tierras y aguas, La creacin de Adn, La creacin de Eva, El pecado original y La expulsin del Paraso terrenal, Sacrificio de No, El diluvio universal y La ebriedad de No. Todas estas escenas se encuentran rodeadas por diferentes figuras desnudas (ignudis), profetas y sibilas. Las diferentes escenas, que van de pared a pared de la bveda, estn distribuidas en una decoracin arquitectnica de pilastras y entablamentos fingida.
El programa iconogrfico que observamos en la decoracin no surgi del pintor ya que debi ser consensuado con el pontfice y asesorado por alguna autoridad teolgica, sometindose de nuevo a la aprobacin definitiva del Papa. El resultado es una de las obras maestras de la pintura, recientemente restaurada y limpiada para ofrecer a los espectadores la maravilla y la fuerza del color en la obra de Miguel ngel, sin olvidar su admiracin por la anatoma humana desnuda presente en todo el proyecto.
La tensin y la fuerza de sus personajes caracteriza la pintura de Buonarroti, un convencido escultor que se dedica a la pintura por capricho del Papa Julio II, especulndose con que el artfice indirecto de este cambio de actividad fueron Bramante y Rafael quienes, celosos del xito que estaba cosechando Miguel ngel, recomendaron al pontfice que Buonarroti realizara una decoracin al fresco, pensando que el resultado iba a ser el fracaso. Los dos artistas salieron perdiendo con su reto al afianzar Miguel ngel su fama en la corte papal debido a su xito en la Sixtina.
LA CREACIN DE ADN
La Creacin de Adn ha marcado la mirada del hombre desde el momento en que se pint hasta nuestros das. Esta imagen ha sido determinante en la formacin del arte tal y como hoy lo entendemos, y es considerada la alegora ms sugerente y potica del origen del ser humano como ser que participa en la divinidad, sea cual sea sta.
La Creacin de Adn sigue el mismo mtodo de representacin que la Creacin de Eva, fingiendo dos planos de realidad, uno de los cuales es la misma realidad del espectador. Dios, tras haber creado luz y agua, fuego y tierra, a todos los animales y seres vivos, decide crear un ser a su imagen y semejanza, crearse de nuevo a s mismo. Dios llega a la tierra en una nube arrebatada, rodeado de ngeles y envuelto en turbulencias que crea su mismo poder irresistible.
En tierra, la figura de Adn ya est modelada, esperando ser insuflado de vida. Adn est totalmente pegado a la tierra, como surgiendo de ella. Su mano se levanta dbilmente, sin fuerza propia, sin objetivo. Y en ese punto el dedo de Dios concentra toda la fuerza terrible de la creacin para transmitirla a su criatura y convertirla en lo que es. El detalle aislado de las dos manos resume en s mismo el misterio de la creacin, de la vida humana. Es una interpretacin conmovedora de Miguel ngel, que ha hecho de esta imagen un autntico patrimonio de la humanidad.
EL PROFETA ISAAS
Isaas, profeta de la Pasin, interrumpe la lectura del libro - que mantiene abierto con la mano derecha - al ser solicitada su atencin por un angelote situado tras l, iluminndole el futuro. Este gesto provoca un acentuado escorzo en la figura del profeta, aunque sus ojos no se dirijan a su objetivo, contrastando la tensin de su cuerpo con su relajacin interior. Como todos sus compaeros, aparece sentado en un trono de mrmol, desafiando la ley de la gravedad al dotar Miguel ngel de soberbia volumetra a todos sus personajes, considerando el espectador que en cualquier momento pueden descender al suelo. La potente estructura anatmica queda cubierta con pesados y plegados paos de brillante colorido que intentan ceirse al mximo para ofrecernos la masa muscular y sea de la figura como observamos en el gesto de cruzar las piernas.
LA SIBILA DE DELFOS
Las sibilas eran personajes de la Antigedad, de las religiones paganas previas al cristianismo. Su papel en la civilizacin griega fue de importancia trascendental y llegaron a influir en las guerras y los gobiernos de las "polis". La ms famosa de todas ellas fue la Sibila de Delfos, o Sibila Dlfica, situada en el ombligo del mundo, que se consideraba Delfos. El papel de las sibilas era similar al de los profetas del Antiguo Testamento. Se consideraba que posean poderes adivinatorios y entre ellas se extendi una creencia en el fin del mundo y en la llegada de un salvador, que los cristianos rpidamente adaptaron a su Mesas, extendiendo los anuncios de su venida incluso al mundo de la Antigedad grecorromana.
LAS SIBILAS
LA SIBILA ERITREAMiguel ngel se haba formado en la Florencia neoplatnica que pretenda reunir los conceptos de la filosofa griega de Platn con las creencias cristianas, en un intento de hacer racional y comprensible al entendimiento la religin. Miguel ngel tena tremendas dificultades para pintar figuras femeninas, puesto que sola simplemente dibujar el cuerpo musculoso de un atleta y adosarle dos pechos femeninos.
LOS DESNUDOS
LOS IGNUDI Los especialistas consideran que esta figura desnuda que se ubica sobre la Sibila Prsica, dentro del compartimento dedicado a la Creacin del mundo, es el ms dinmico del conjunto al reforzar el escorzo con las posturas disparadas de sus miembros. Se piensa que las fuentes utilizadas por Miguel ngel debemos encontrarlas en el grupo helenstico procedente de la escuela de Rodas del Laoconte y en el Torso Belvedere. No hay que olvidar tampoco sus estudios anatmicos sobre cadveres en el monasterio de San Lorenzo de Florencia, aunque ello estaba penado por la iglesia y era prctica prohibida.
LUNETO DE LOS PAPAS
DETALLE DE LA DECORACIN DEL MURO
LA EXPULSIN DEL PARAISO
LAS PINTURAS DE LOS LUNETOS. JUDIT CON LA CABEZA DE HOLOFERNES,
570 x 970 cm
LUNETOS CON LOS ANCESTROS DE CRISTO
EL JUICIO FINAL
1537- 41
Fresco,
1370 x 1220 cm
Capilla Sixtina, Vaticano
En la parte frontal de la Capilla, en la pared del altar, se encuentra la representacin del Juicio Final, obra que Miguel ngel realiz una vez terminada la decoracin de la bveda entre 1536 y 1545. La escena est dominada por Cristo, que se encuentra en actitud de juzgar con su brazo levantado. Todos los personajes de la obra parecen estar envueltos por un ambiente apocalptico, que es penetrado por el dramatismo de la muerte y la vida.
Miguel ngel seAutorretrata en esa piel
Detalles del lado izquierdo del Juicio Final (la ascensin al cielo)
Detalles del lado derecho del Juicio Final (el descenso al infierno)
RAFAEL SANZIO (1483-1520)
Representa el clasicismo renacentista
Destaca por el naturalismo, a preocupacin por la luz, la composicin y la perspectiva
Todo tipo de temticas, destacando las Madonnas
Incorporar a su estilo el caracterstico claroscuro de Leonardo, y el gusto por la monumentalidad de las figuras de Miguel ngel.Obras
Madonna del Gran DucSagrada Familia
Madonna del Gran Duc
Sagrada Familia
El Triunfo de Galatea
Estancias de los Palacios Vaticanos
Stanza dei Eliodoro
La Estancia del Incendio del Borgo
Escuela de Atenas
EL MANIERISMO
Los pintores buscan nuevos efectos mediante nuevos recursos.
Tendencia hacia el rebuscamiento
Desaparece la claridad compositiva-agobiadas por el espacio- grandes escorzos
Surgen distorsiones anatmicas, figuras estilizadas y serpentiformes
juegos de luces y sombras
Arbitrariedad en el uso del color
AutoresCorreggio
Parmigianino
Bronzino
CORREGGIO
(1493-1534)
Noli me tangere
Leda y el cisne
Pinturas de la catedral de Parma
PARMIGIANINO
(1503-1540)
La Virgen del cuello largo
BRONZINO
(1503-1572)
Venus el amor y el tiempo
LA ESCUELA VENECIANA
Riqueza y brillantez de los colores
Luminosidad de la atmsfera
Inters por el paisaje
Gusto por lujosos escenarios y vestimentasAutoresGiorgione
Tiziano
Verones
Tintoretto
GIORGIONE (1478-1510)
Reducido nmero de figuras
Amplsimos paisajes como protagonistas
Luz para crear la atmsfera
Importancia del desnudo-nuevo modelo de belleza
ObrasVenus dormida
Concierto campestre
La tempestad
Venus dormida
Concierto campestre
La tempestad
TIZIANO (1488-1576)
Principal pintor de la escuela veneciana
Retratista, temas mitolgicos y religiosos
Importancia de los encuadres del paisaje
Colores intensos de forma libre, dominando sobre el dibujo
Pincelada suelta, casi impresionista
Obras:Bacanal
Venus de Urbino
Cristo coronado de espinas
Carlos V en Mhlberg
La Religin ayudada por Espaa y Felipe II ofrece a Don Fernando a la Victoria
Bacanal
Venus de Urbino
Cristo coronado
de espinas
Carlos V en
la batalla de
Mhlberg
La Religin ayudada
por Espaa
y Felipe II ofrece a
Don Fernando
a la Victoria
PAOLO VERONS (1528-1588
Refleja el lujo de los ambientes venecianos de la poca, tanto en sus obras religiosas como profanas.
Detalles anecdticos
Grandes composiciones en las que el tema y los personajes relevantes quedan absorbidos por el paisaje o os escenariosObrasMoiss salvado de las aguas
Las bodas de Can
Moiss salvado
de las aguas
Las bodas de Can
TINTORETTO (1518-1594).
Discpulo de Tiziano,
Es ya un pintor manierista
Rompe con la caracterstica serenidad de la pintura veneciana al introducir violentos escorzos y acusados contrastes lumnicos
Perspectiva con punto de vista bajo y figuras descentradas
ObrasLa ltima Cena
Vulcano sorprende a Venus y a Marte
Lavatorio
ltima cena
Vulcano sorprende a Venus y Marte
El lavatorio
Pintura Renacentista en Espaa
El Greco
Nacido en Creta, sus viajes lo llevarn en 1567 a Venecia, en 1570 a Roma y en 1577 a Toledo, donde residir hasta su muerte.
A su inicial formacin bizantina deber algunos aspectos de su estilo: rigidez, hieratismo y frontalismo.
De Venecia toma el colorido y la luz.
Respecto a su etapa romana la influencia de Miguel ngel es palpable, sobre todo en su primera poca, en el poderoso dibujo y la grandiosidad de muchas de sus figuras.
Caractersticas
Figuras alargadas y asimtricas
Misticismo y gran expresividad
Composiciones agobiantes y ascendentes
En ocasiones con dos planos de realidad
Fondos irreales o inexistentes
Evolucin de su paleta de tonos clidos a fros y cidos
Pincelada libre y abocetada
Luz prxima al tenebrismo Barroco
Retratos psicolgicos
San Mauricio y
la Legin Tebana
El expolio
El entierro del
conde de Orgaz
Vista de Toledo
Laocoonte
RESTO DE EUROPA
ALBERTO DURERO (1471-1528)
Excelente dibujante, grabador y pintor
Obras
Autorretrato
Los cuatro apstoles
La Liebre
Autorretrato
Cuatro apstoles
La liebre
HANS HOLBEIN EL JOVEN
(1497-1543)
Retrato de Enrique VIII
Los dos embajadores
PIETER BRUEGHEL EL VIEJO (1525-1569)
Los cazadores en la nieve