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7/18/2019 La Construcción Especular en Ciudadano Kane 111
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LA CONSTRUCCIÓN ESPECULAR EN CIUDADANO KANE DE O. WELLES
Según hemos señalado arriba, Yampolsky al analizar las construcciones heráldicas que
aparecen dentro de los textos subraya la importancia de la inserción del ¨tercer texto¨,
que contribuye la interpretación con distintas perspectias que le da por su parte, un
carácter enigmático! Y una de las "amosas pel#culas donde la construcción heráldica
adquiere una "orma trinitaria, es ¨$l %iudadano &ane de '! (elles! )eneralmente hay
muchos los traba*os que analizan el texto "#lmico, determinando tambi+n los intertextos
que aparecen dentro de esta pel#cula, como por e*emplo, la obra de %h! ickens ¨$l
misterio de $d-in rood¨, o ¨&ubla &hane ¨ de S!. %oleridge, pero /ampolsky añade a
esta cadena heráldica una obra de 0! 1orie, ¨.rilby¨ o"reciendo al mismo tiempo un
análisis mas detallado de los tres intertextos!
¨$l %iudadano &ane¨, según el teórico, muestra como puede se surge un sentido
enigmático por el isomor"ismo estructural de los textos relacionados intertextualmente
y como interiene en la construcción de este sentido enigmático la Interpretanta, el
termino introducido por 2i""aterre para llamar al tercer texto de la cadena heráldica, con
la que se realiza un desci"ramiento del texto que no es posible llear a cabo solo
basándose en dos incerciones intertextuales 3456!
7a pel#cula empieza con aquella noticia que en el castillo 8anadu muere el h+roe del
"ilme %harles 9oster &ane! Y su ultima palabra que dice es ¨2osebud¨, 3signi"ica
¨pimpollo de rosas¨6, mientras que de las manos se le cae una bola de cristal, que
contiene en si un paisa*e inernal de miniatura!
$l dueño de reistas y de cr#tica de cine 2oulston demanda al periodista .hompson
aeriguar el signi"icado de esa palabra! .odo relato se ha ordenado en torno a la
búsqueda del sentido de ¨2osebud¨!
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$n la pel#cula se subraya obsesiamente la relación que existe entre la palabra
¨2osebud¨ y la bola de cristal, ¨como si hubiera hipnotizado a &ane despu+s de su
primer encuentro¨! $sta bola según /ampolsky, al mismo tiempo representa un espe*o,
como si redoblara el mundo y llaará al espectador hacia ¨la construcción heráldica!
$l teórico considera que la bola:espe*o nos remite a una cierta isión, que esta
relacionada con aquellas bolas que aparecen en los cuadros de ¨Salator 1undi¨, donde
en la bola de cristal esta representada la isión del mundo!
;ero sobre todo se interesa por los intertextos literarios que aparecen en el texto "#lmico,
empezando con la obra de ¨&ubla &hane ¨ de S!. %oleridge, rea"irmando que el nombre
del castillo nos remite al "ragmento de su obra sobre <una isión en el sueño¨, cuyas
primeras "rases se citan en la pel#cula de (elles!
7as re"erencias a ¨&ubla &han¨ las encuentra en otros lugares tambi+n= el rio 0l"a
30l"ait6 de %oleridge se conierte en ¨la %orriente de periódicos de &ane > el magnate
de la prensa¨! 7a doncella de 0bisinia "igurada en el "ragmento con su canto,
paródicamente se presenta por la imagen de su segunda esposa, la cantante Suzan, que
actúa en ¨la 'pera 'riental¨! 7a construcción del castillo de música de la doncella de
0bisinia la relaciona con la construcción del edi"icio de opera para la esposa de &ane!
7os tabernáculos de 8anadu según adierte, se cambian por el gigantesco parque
zoológico de &ane, ¨un parque más grande que se hab#a construido desde los tiempos
de ?oe¨!
;ero lo mas esencial según el teórico, es que %oleridge demostraba que las l#neas de
¨&ubla &han¨ le hab#an aparecido en el sueño, ocasionado por el opio! 0l despertarse se
puso a apuntar lo que hab#a isto, pero un isitante que ino *usto en aquel momento le
hizo olidar parcialmente su isión! 2espectiamente ¨&ubla &han¨ se identi"ica como
un texto enigmático, una isión con el "in irrescatable! Y en este sentido,
tipológicamente tambi+n es isomor"ico, ya que se construye alrededor de una isión
enigmática!
Según adierte el autor, en la pel#cula arias eces se enuncia que ¨2osebud¨ es el
nombre de una mu*er! Y en realidad este nombre lo encontramos en una obra de
ikkens ¨$l misterio de $d-in rood¨ donde la protagonista se llama exactamente as# >
2ose@ud! Y como el sentido de esa locución hasta el "inal del "ilm no esta claro para el
espectador, la misteriosa 2osebud obliga al espectador que busque la causa de la
interención de la noela de ikkens en el texto de &ane! Y estas bases se descubren
en la similitud de ¨$din rood¨ con ¨& ubla Khan¨ y ¨el %iudadano &ane¨! 7a noela
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de ikkens era igualmente no terminada por su autor, el argumento polic#aco se ha
quedado con el desenlace abierto! ;ero en la noela hay unos paralelos directos con el
argumento de ¨&ane¨! $n la obra tambi+n hay un "ragmento donde se emprenden a
desci"rar sin resultado las últimas letras pronunciadas durante una isión que tuo un
"umador de opio, y estas isiones del h+roe de la noela ocupan un lugar muy
importante en el argumento!
.ambi+n es notable que la historia de Suzan 3de la doncella 0bisinia6 directamente se
re"le*a en la obra de ickens! &ane está obligando a su mu*er que llegue a ser una
cantante, a pesar de su rechazo! 7o mismo ocurre en el libro, donde Aasper esta
implacablemente obligando a su esposa 2osebud que estudie a cantar!
Y ultima obra literaria con la que intertextualmente relaciona Yampolsky la pel#cula,
concluyendo la cadena heráldica, es la noela de )eorge du 1aurier, ¨.rilby¨, en la
que un hipnotizador Sengali obliga tambi+n a cantar a una chica completamente
carente del o#do musical! Bna de las escenas de clae de la obra representa a Sengali
en el palco del teatro hipnotizando a la ella para que cante bien! e repente Sengali
pierde "uerzas de hipnosis y ella uele a cantar como lo hacia antes, en su barrio
latino! Según las consideraciones del teórico, %harles &ane paródicamente se comporta
como Sengali, conencido en que si no puede hipnotizar a Suzan, seguramente se lo
podrá hacer al público! Y en cuanto a la noela en total, subraya aquel hecho que esa
obra tambi+n representa una especie del misterio, que se desci"ra solo despu+s de la
muerte de Sengali, al "inal de la noela!
%ada uno de estos textos puede llamarse interpretanta, ya que los tres conllean en si
ciertos misterios, cierto enigma! ;ero Yampolsky considera u hecho importante que esta
enigma se nos presenta por el mismo &ane, o sea, por el persona*e, que se encuentra
dentro de la di+gesis de la pel#cula, y nos llea a una serie de otros textos, que tienen
relaciones isomor"icas con la pel#cula 3con su discurso6! Ya que estos textos están
describiendo la "ragmentación y el desenlace abierto de la pel#cula de (elles! y *usto
cuando .hompson dice que esa palabra es indesci"rable, aparece la inscripción de
2osebud en el trineo! Y esta "rase une a todos los intertextos que hab#an citado en la
pel#cula y que representan unas historias enigmáticas, indesci"rables! $l discurso sobre
&ane se conierte en su propio discurso! $s decir, el persona*e del "ilme tiene
conocimientos que se re"iere a su propia biogra"#a, y además tiene algunos
conocimientos sobre el discurso de (elles! ;or eso el persona*e plantea un enigma que
es imposible resoler dentro de su biogra"#a, dentro de su historia ya que emos al "inal
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que .hompson se e obligado a reconocer que no ha logrado aeriguar nada!
¨Sin embargo, el enunciador lo contradice, y por encima del saber enuncio del actor,
transmite un nueo sabe al enunciatario, que es el espectador! ?inguno de los persona*es
del relato conoce el alor de la palabra ¨2osebud¨C solo el espectador accede a ese
escondido conocimiento! %on el acercamiento de la cámara el espectador:enunciatario
se introduce en el secreto de &ane, adquiriendo el saber enunciatio que "alto a los
persona*es del unierso representado! 7a "igura de la cámara pertenece al discurso, pero
no al relato! $l discurso se *uega siempre entre un enunciador y un enunciatario!
.eóricamente, los persona*es no se enteran de que su historia se esta contando! Se
limitan a iir su aentura! ;or otro lado, la aentura que ien los persona*es no la han
logrado ellos mismosC es el enunciador quien la dirige de acuerdo con sus estrategias
discursias¨ 3DE6 y como a"irma S! Funzunegui, ¨2osebud¨, el secreto de &ane se
lleara a la tumba pero que (elles compartirá con nosotros al "inal del "ilm¨, 3GH6, *usto
en el momento de la aparición de los trineos de su in"ancia tirándose en el horno, en
los que esta pintado un pimpollo de rosas y esta escrito esa palabra!
Según subraya Yampolsky, estos intertextos enigmáticos de las obras literarias tienen
otro ob*etio! $llos destruyen la claridad de modalidad de la narración y crean una
estructura que permite deslizar del niel dieg+tico 3el niel narratio6 al niel discursio
3al niel de la organización de la "orma del relato6! Y la relación entre estos dos nieles
se establece por los intertextos literarios, por aquel enigma de los textos relacionados,
que se da por el autor en la persona de &ane y se demuestra con la competición
hermen+utica de los espectadores y persona*es! $n esa lucha por el sentido gana el
espectador, ya que es el, quien al "inal puede er los trineos!
7a radical noedad aportada por primera obra cinematográ"ica de (elles, según analiza
S! Funzunegui, se sitúa en el terreno de oler explicito el Yo-enunciador, ya que, como
en el prologo, tanto en el epilogo de %iudadano &ane, tiene lugar una prolongación de
la cámara sub*etia, con su mirada omnipresente del creador, con lo que se subraya que
¨a partir de ese momento las historias de*aran, automáticamente, de contarse solas! 0l
¨erase una ez¨ impersonal le sucede, de golpe, la voz y la mirada imperiosa del autor!
Si algo decisio se enuncia en el prologo y en el "inal de %itizen &ane no es > con ser
importante: lo que las imágenes muestran en su espectacular super"icie, sino un Y' cuya
presencia se marca con absoluta nitidez en la misma materia del "ilm¨3GH6!
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0s# por e*emplo, al principio del "ilme, cuando, a pesar de la mención intradieg+tica
¨?o trespassing¨, ¨atraesamos la alambrada mediante un traelling ertical! 0qu# la
cámara está al sericio de un narrador que se propone decididamente a"irmar su papel
sin intentar trasmitirnos la ilusión de que el mundo se relata sólo¨ 3G6
$n conclusión, esas construcciones especulares, construidos isualmente, a eces con la
representación de los espe*os "rente a otros espe*os, además de producir imágenes
re"le*adas, tambi+n producen imágenes intelectuales, según dice Aos+ 7u#s @orau,
¨imágenes directas de la ida¨, que, a pesar de ser las imágenes pre"abricadas, an
directamente a nuestra conciencia, a nuestra imaginación y se conierten en las
re"lexiones ad infinitud ! ¨Bn simple paso de
%iudadano &ane produc#a miles de imágenes de +l
mismo, andando y caminando! $stas imágenes ad
infinitum enriquecen al cine! $sas imágenes que se
procrean unas a otras, ya no son simples imágenes!
Son imágenes con las ideas, las ideas que "orman
nueas ideas, creci+ndose constantemente! IJK $sto nos llea a la conclusión de que si
pudi+ramos penetrar en esos espe*os en"rentados ser#a
un ia*e absolutamente "antástico, un ia*e que no
llear#a a ninguna parte, pero ser#a más bien el ia*e sin
destino! $n el cine de 'rson (elles, siempre han sido
momentos que transcriben esa sensación¨! 7o mismo
pasa, por e*emplo en ¨7a ama de Shanghai¨, una pel#cula adaptada de la noela de
Sher-ood &ing! $n una escena, donde el persona*e 0rthur @annister, persiguiendo a su
mu*er, protagonizada por 2ita Lay-orth, entra en una habitación con un laberinto de
espe*os, +l mismo no sabe si lo que e, es a la persona en cuestión o a su propia imagen
y dispara a 2ita sin saber a quien está acertando ¨temiendo en un instante estar muerto
por su propia imagen¨, lo que por su parte demuestran sus palabras, cuando dice ¨killing
you is killing mysel" ¨! 7o mismo le pasa a la protagonista, ya que tampoco sabemos si
le acierta a +l o a su propia imagen!
$n conclusión, la presencia de la literatura dentro del cine de 'rson (elles, sea por un
simple inserto intertextual o una adaptación cinematográ"ica, nos llea a la conclusión
de que el cine necesita la literatura ¨para no caer en imágenes acuas¨, según a"irma
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@orau! $l cine necesita un pozo, un sedimento que solo proporciona la literatura, lo que
nunca quiere decir que con su in"luencia el s+ptimo arte pierda sus peculiaridades
cinematográ"icas, que en este caso demuestran las pel#culas de (elles! ;ero tambi+n es
cierta la necesidad de la interención de la literatura en el cine! ¨7as imágenes más
aliosas, más modernas y más actuales necesariamente tienen que ser una con*unción
de esas imágenes, Inutridas de di"erentes es"eras art#sticasK, de las imágenes que han
re"le*ado un espe*o y otro espe*o¨ 346!
Bibliografia
G! )audreault, 0ndr+ , 9ranMois Aos+ $l relato cinematográ"ico= cine y narratolog#a
@arcelona Ietc!K = ;aidós, GNN5
D! )onzalez 2equena, A! ¨$l análisis cinematográ"ico! .eor#a y practica del análisis
de la secuencia¨! 0rticulo <?o trespassingO S! Funzunegui! $ditorial
%omplutense! GNN5
4! 1! Yampolski, PQRTRUVRWXZQ[VR\ ] U]Q^XR[_TX` [VUX, P
W\RWTXf, GNN4!
! @orau, Aos+ 7uis! %on"erencia ¨$spe*o "rente al espe*o¨! 9undación Auan
1arch!
GNNH