Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco
Contexto histoacuterico y cultural romano
Comprender y aplicar las caracteriacutesticas generales de la arquitectura romana en cualquier manifestacioacuten artiacutestica
Definir los elementos que marcan el urbanismo romano
Conocer la funcioacuten y caracteriacutesticas de los principales edificios del arte romano
Situar cronoloacutegicamente cualquiera de las principales manifestaciones artiacutesticas del mundo romano
Enunciar y entender las caracteriacutestisticas maacutes importantes dentro de la escultura romana
Reconocer las principales manifestaciones y caracteriacutesticas del arte de la Hispani romana
bull Definicioacuten de clasicismobull Introduccioacuten al Arte RomanoINTRODUCCIOacuteN
bull Arte Etrusco (VII-IV a de Jcbull Caracteriacutesticas generales de la Arquitectura Romanabull El Urbanismo y el Forobull Arquitectura religiosabull Arquitectura civilbull Arquitectura conmemorativabull Obras de ingenieriacutea
LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
bull caracteriacutesticas generalesbull El Retratobull El Relieve histoacuterico
LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO Y EL RELIEVE
HISTOacuteRICO
bull El Arte en la Hispania Romanabull El teatro romano de Meacuteridabull Significado del teatrobull El Acueducto de Segovia
PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN (PUacuteBLICA Y PRIVADA)
1 INTRODUCCIOacuteN
DEFINICIOacuteN DE
CLASICISMO
ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)
-calidad-prestigio
-uniformidad
Periodos maacutes imitados
Eacutepoca Claacutesica del Arte
Griego (v- iv a de Jc)
Arte Romano
Los propios romanos
consideraron el Arte Griego
como algo admirable e
imitable (eacutepoca de Augusto)
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA
SES
DE
LA H
ISTO
RIA
DE
ROM
A756-509 a Jc Fundacioacuten
Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos
509-33 a de Jc Repuacuteblica
- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a
Imperio- Conquista del
Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia
33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio
- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano
- La mayor parte del arte romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia
-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OBJ
ETIV
OS
Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco
Contexto histoacuterico y cultural romano
Comprender y aplicar las caracteriacutesticas generales de la arquitectura romana en cualquier manifestacioacuten artiacutestica
Definir los elementos que marcan el urbanismo romano
Conocer la funcioacuten y caracteriacutesticas de los principales edificios del arte romano
Situar cronoloacutegicamente cualquiera de las principales manifestaciones artiacutesticas del mundo romano
Enunciar y entender las caracteriacutestisticas maacutes importantes dentro de la escultura romana
Reconocer las principales manifestaciones y caracteriacutesticas del arte de la Hispani romana
bull Definicioacuten de clasicismobull Introduccioacuten al Arte RomanoINTRODUCCIOacuteN
bull Arte Etrusco (VII-IV a de Jcbull Caracteriacutesticas generales de la Arquitectura Romanabull El Urbanismo y el Forobull Arquitectura religiosabull Arquitectura civilbull Arquitectura conmemorativabull Obras de ingenieriacutea
LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
bull caracteriacutesticas generalesbull El Retratobull El Relieve histoacuterico
LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO Y EL RELIEVE
HISTOacuteRICO
bull El Arte en la Hispania Romanabull El teatro romano de Meacuteridabull Significado del teatrobull El Acueducto de Segovia
PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN (PUacuteBLICA Y PRIVADA)
1 INTRODUCCIOacuteN
DEFINICIOacuteN DE
CLASICISMO
ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)
-calidad-prestigio
-uniformidad
Periodos maacutes imitados
Eacutepoca Claacutesica del Arte
Griego (v- iv a de Jc)
Arte Romano
Los propios romanos
consideraron el Arte Griego
como algo admirable e
imitable (eacutepoca de Augusto)
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA
SES
DE
LA H
ISTO
RIA
DE
ROM
A756-509 a Jc Fundacioacuten
Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos
509-33 a de Jc Repuacuteblica
- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a
Imperio- Conquista del
Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia
33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio
- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano
- La mayor parte del arte romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia
-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
bull Definicioacuten de clasicismobull Introduccioacuten al Arte RomanoINTRODUCCIOacuteN
bull Arte Etrusco (VII-IV a de Jcbull Caracteriacutesticas generales de la Arquitectura Romanabull El Urbanismo y el Forobull Arquitectura religiosabull Arquitectura civilbull Arquitectura conmemorativabull Obras de ingenieriacutea
LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
bull caracteriacutesticas generalesbull El Retratobull El Relieve histoacuterico
LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO Y EL RELIEVE
HISTOacuteRICO
bull El Arte en la Hispania Romanabull El teatro romano de Meacuteridabull Significado del teatrobull El Acueducto de Segovia
PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN (PUacuteBLICA Y PRIVADA)
1 INTRODUCCIOacuteN
DEFINICIOacuteN DE
CLASICISMO
ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)
-calidad-prestigio
-uniformidad
Periodos maacutes imitados
Eacutepoca Claacutesica del Arte
Griego (v- iv a de Jc)
Arte Romano
Los propios romanos
consideraron el Arte Griego
como algo admirable e
imitable (eacutepoca de Augusto)
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA
SES
DE
LA H
ISTO
RIA
DE
ROM
A756-509 a Jc Fundacioacuten
Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos
509-33 a de Jc Repuacuteblica
- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a
Imperio- Conquista del
Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia
33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio
- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano
- La mayor parte del arte romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia
-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
1 INTRODUCCIOacuteN
DEFINICIOacuteN DE
CLASICISMO
ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)
-calidad-prestigio
-uniformidad
Periodos maacutes imitados
Eacutepoca Claacutesica del Arte
Griego (v- iv a de Jc)
Arte Romano
Los propios romanos
consideraron el Arte Griego
como algo admirable e
imitable (eacutepoca de Augusto)
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA
SES
DE
LA H
ISTO
RIA
DE
ROM
A756-509 a Jc Fundacioacuten
Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos
509-33 a de Jc Repuacuteblica
- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a
Imperio- Conquista del
Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia
33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio
- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano
- La mayor parte del arte romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia
-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 103
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Slide 107
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Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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Slide 128
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DEFINICIOacuteN DE
CLASICISMO
ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)
-calidad-prestigio
-uniformidad
Periodos maacutes imitados
Eacutepoca Claacutesica del Arte
Griego (v- iv a de Jc)
Arte Romano
Los propios romanos
consideraron el Arte Griego
como algo admirable e
imitable (eacutepoca de Augusto)
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA
SES
DE
LA H
ISTO
RIA
DE
ROM
A756-509 a Jc Fundacioacuten
Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos
509-33 a de Jc Repuacuteblica
- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a
Imperio- Conquista del
Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia
33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio
- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano
- La mayor parte del arte romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia
-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA
SES
DE
LA H
ISTO
RIA
DE
ROM
A756-509 a Jc Fundacioacuten
Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos
509-33 a de Jc Repuacuteblica
- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a
Imperio- Conquista del
Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia
33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio
- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano
- La mayor parte del arte romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia
-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE
ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPUacuteBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Heleniacutestico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmaacuteticos (praacutecticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teoacutericos)
Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL CURSUS HONORUM
bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLIacuteTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 107
Slide 108
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIOacuteN
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 108
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
INFLUENCIA EN EL ARTE
ROMANO (TEMPLOS)
ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
Factor tiacutepico de la cultura etrusca
Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RETRATOS DEL MUERTO
MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER
SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIOacuteN
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
MATERIALES
Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a seco
- ladrillohellip-opus mixtum
-opus cementitum-opus signinum
esteacutetica
Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ELEMENTOS SUSTENTANTES
PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de
construccioacuten
columnas
Orden corintioOrden compuesto
Orden toscano
Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de los griegos
Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una
semicircunferencia_dovela-contrarresto
- Clave-impostas
-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco
TRASDOacuteS
Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas
FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 107
Slide 108
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por
argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados
Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten
Cuacutepula hemisfeacuterica
b De Arista
Superposicioacuten del dintel y el arco
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
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Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
PLANTA
longitudinal
-regulares-simeacutetricas
-templos-basiacutelicas-termas-foros
centradas
Panteoacuten de Agripa o teatros
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DECORACIOacuteN
Casetones (intradoacutes y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones
Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas
Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
Primeros momentos
Valoracioacuten del exterior
Siglo II
Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa
-Termas-Basiacutelicas
Caracteriacutesticas-flexible
-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones
No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten
-Monumentalidad-Simetriacutea
-Regularidad
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LUacuteDICOSTeatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo
Columnas
comercialesBasiacutelicas
Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos
funerarios
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
23 EL URBANISMO Y EL FORO
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
GRIEGOS
bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo
ROMANOS
bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los
campamentos militares
Plano de cuadriacutecula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FORO
Centro de la ciudad
Lugar puacuteblico por excelencia
Compuesto por-templos-basiacutelicas
-monumentos conmemorativos-tabernae
- Edificios de gobierno
EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA
-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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Slide 14
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano
Foro Boario
Foros imperiales
Estructura ordenada y simeacutetrica
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 106
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Slide 108
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FORO DE TRAJANO
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO
CAUSA
La influencia etrusca
Templo romano-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio-tiene naos
-fachada con escalinata-profunda pronaos
-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
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Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
PANTEOacuteN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular
-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila
-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas
Diferencia destacada con los templos anteriores
Gran importancia que se le da al interior
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Importancia de las diversiones
causa
Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos
consecuencia
Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TEATRO Y CIRCOORIGEN
Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)
diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten
La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta maacutes pequentildeo
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA
PLANTA ELIacutePTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores fieras y naumaquias
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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Slide 107
Slide 108
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
>
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre
complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea 50000 personas
Complejo sistema de evacuacioacuten
Grandes toldos interiores
EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposicioacuten de estilos en las
columnas (toscano joacutenico corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
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41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
Circo Maacuteximo de Roma
Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
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Slide 105
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Slide 107
Slide 108
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip
PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)
CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA
Construccioacuten sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo
HIPOCAUSTUM
Vestuario APODITERIUM
Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
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Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban
sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando
quienes eran sus constructores
Propaganda poliacutetica
TIPOLOGIacuteAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de
medio punto-aacutetico con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
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Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad
-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica
PRAGMAacuteTICADURADERA
TIPOLOGIacuteA- PUENTES
-ACUEDUCTOSCALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo
-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto
-la preferencia por el retrato realista
FASES-REPUacuteBLICA
-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir del siglo III
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
CARACTERIacuteSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TEacuteCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
MATERIALES
PIEDRA
Maacutermol
Piedra caliza
BRONCE
Teacutecnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos-sobre pedestal
-algunas en frontones de los templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TEacuteCNICAS
Influencia griega
Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce
(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TEMASBulto redondo
El retratoemperador
particulares
Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido
Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)
tipologiacuteabusto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve histoacuterico
Monumentos conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos
Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al
equilibrio emocional de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO
Relieve histoacuterico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
32 EL RETRATO
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL RETRATO
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos
s II)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
Eacutepoca republicana
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)
Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona
El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
Slide 44
Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)
Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas
SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
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Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter
paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)
Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo
toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz
Similitudes con el relieve de las Panateneas
-gradacioacuten del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 106
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE
-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento
TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 105
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Slide 107
Slide 108
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 108
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
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La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 106
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
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RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA
ROMANA DE LA OLMEDA)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 106
Slide 107
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32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
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RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
bull VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania
Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)
Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida
Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde
Costa norte poco romanizada
Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura
CataluntildeaLevante
Valle del Ebro
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
LA URBANIacuteSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza
Leoacuten Coacuterdobahellip
Ciudades romanasMeacuterida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y
basiacutelica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Meacuterida
Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARQUITECTURA LUacuteDICA
Teatro de Meacuterida
Anfiteatros
Tarragona
Meacuterida
Itaacutelica
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
Slide 127
Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
Slide 146
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TEATRO DE MEacuteRIDA
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA
MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 104
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Slide 106
Slide 107
Slide 108
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO
ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO
DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO
COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA COacuteNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 104
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Slide 106
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
INTEGRACIOacuteN
ASPECTOS ESTEacuteTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLOARTIacuteSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
Slide 12
Slide 13
Slide 14
Slide 15
2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
Slide 19
Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
Slide 29
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
Slide 34
ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 45
Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
Slide 49
PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
Slide 68
Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
Slide 81
Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
Slide 85
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
Slide 98
PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
Slide 103
Slide 104
Slide 105
Slide 106
Slide 107
Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
Slide 111
RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Slide 126
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Slide 128
Slide 129
TEATRO DE MEacuteRIDA
Slide 131
Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
Slide 18
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 104
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
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LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
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RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
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EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OBRAS DE INGENIERIacuteA
VIacuteAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)
PUENTES
PUENTE DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTOS
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SEGOVIA)
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VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
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ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
Slide 26
22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
Slide 36
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
Slide 48
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
Slide 53
FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
Slide 59
Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
Slide 65
25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Slide 89
EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
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EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
VIacuteA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
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24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
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LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
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RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
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24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
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LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
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26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
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ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
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DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
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OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
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TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
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24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
Slide 73
EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
Slide 75
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
Slide 91
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 104
Slide 105
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Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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Slide 132
SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
Slide 137
VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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Slide 20
NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
Slide 25
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
Slide 33
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
Slide 38
BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
Slide 43
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Slide 46
23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
Slide 51
FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
Slide 2
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1 INTRODUCCIOacuteN
Slide 5
INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
httpvillaromanaolmedacom
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
TEacuteCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequentildeas)
OPUS SECTILE
Grandes placas de maacutermol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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Slide 60
T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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Slide 69
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
Slide 102
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Slide 108
Slide 109
32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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Slide 3
1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Slide 28
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
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LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (3)
4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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Slide 106
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
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LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE (2)
OPUS SECTILE
EL ARTE ROMANO
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1 INTRODUCCIOacuteN
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INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
EL CURSUS HONORUM
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2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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NECROacutePOLIS ETRUSCAS
NECROacutePOLIS DE CERVETERI
NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
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22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
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ORDENES DE COLUMNAS
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PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
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BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
BOacuteVEDA DE ARISTA
CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
ENJUTAS
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23 EL URBANISMO Y EL FORO
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PLANO DE CIUDAD ROMANA
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FORO ROMANO
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FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO (2)
24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
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T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
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25 LA ARQUITECTURA CIVIL
ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
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EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
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OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLEacuteS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
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Circo Maacuteximo de Roma
Circo Maacuteximo de Roma (2)
LAS TERMAS
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TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
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EL ARCO DE TRIUNFO
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ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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PONT DU GARD
3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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32 EL RETRATO
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RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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TEATRO DE MEacuteRIDA
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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARAacute (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
VIacuteA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN