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7/24/2019 Edipo psicoanalisis
1/3
EDIPO
REY
DE SOFOCLES EN
EL
ARTE
POETICA
DE
ARISTOTELES
Mu cho se ha hablado de Aristteles
como
del gran crti
co de
la
li teratura occidental
y
c
on ra
zn: su
influ
encia no
slo se hizo pre
sente
en
la
po ca clsica griega,sino que,
por
circunstanc(as sociopolticas,
pronto
e
ntr
en contacto
con
la
cultura latina , a grado tal
que
Horacio , e
du
c
ado
en A tenas
en
la
filosofa
y
en
la po
esa lrica griegas, escribe
la Epstola
a los Pisones,
cono
cida
tambi
n c
omo
Arte Potica,
homni-
mo
d e la obra que siglos atrs escribie
ra
el maestro griego.
Su importan
c
ia
ha sido der.isiva en
to d
os los
ti
e
mpos y
po
cas; baste citar c
omo
eje
mplo
las palabras
ex
presadas
por
Du
c
rot y Todorov
c
uando di
ce n s
ob r
e este
asunto:
"
Aristt
eles dej
d prim
er tratado sistrtn-
.
ti
co y ning ti11
otro
t
ex
to
podr
comparar
se,
por
su
importan
c
ia
histrica, c
on w
Potica:
en cierto
mo d
o, toda
la
historia
de
la
potica
no
es sino
la
re
int
erm'
ta
c
in
del t
ex
to aristotr;lico .
(Dieeionario cnci
clopdico de
la
s ciencias dd lenguaje, p
100).
iHar(a
.4
ndur
::a.
en
su
rc
ci
entl'
Anlisis de Obras de Tea-
tro l , (l :
dicol.
1979), mlio
.w au xiliar didc
ti
co
que trat
.a
rlr
r:ubrir
1l
rea de
Autores Clsicos griegos del Taller de
Le
dur
del Colegio
de
Ciem:ias y Humanidades",
a
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vez
dr
strwa:
" . La
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y
c
ultu
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lll'rrsaria tambi
n una
r ~ r l a qu
e
sust entl' 1l anlisis.
'N
ada m f jor
qu
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tcndN el N
t ro ~ r i r SCjfn
la c
dtica
qu1
A ristt ehs
lrm
r
rle
1;l
e w Potica .
(p .
14).
Por tall's razones. con esk
bm
v1enwy o prf ll'tufemos,
al fiiar
la
atencirn en parte de
las
aris
to t
;
licas,
aplicadas al
Edipo Rey,
contribuir a
propor
cionar algunos
eleme
nto
s de anlisis para el estudio
y la
comprensin de
la
tragedia griega, tema
qu
e
ocupa
un destacado lugar en el
programa del Taller de Lec tura de A
utor
es Clsic
os
Uni ver
sales en vige ncia en los planes de e
studio
del Colegio de
Ciencias
y Humanidad
es.
R espec
to
a algunos
plant
e
ami
e
ntos
aristotlicos encon
tramos
qu
e e
ste autor
en
El Arte Potica
seala a
la
lit eratura
como
una re
produc
c
in imitati
v
a.
La imitac
in
se
pu
ede
dar en tres niveles:
l.
Imitaciones diversa s, en dife
rent
e
ritmo
y mtrica.
2.
Temas div ersos
(obj
etos diversos).
3
1mitar obj
e
tos
no de igual
man
e
ra
sino de diversa a
la
qu e son.
As
, al finalizar
el
c
apitulo prim
ero
di
ce:
"
la
imita
cin consiste en es tas tres diferencia s a sab e
r: con qu
medios,
qu
cosas y c mo ".
(p
.
28).
En el caso de
Edipo Rey
est
fu
e
ra
de
duda
tal re
pro
du c
c
in imitatiw.
El ticjo
mito de la
tradic
in popular
de
los tebanos es re
tomado
por S
focl
es en esa
wan
tragedia
dond
e su vlor literario ,
ind
epe
ndi
e
nt
em e
nt
e
dP.
los
moti
vos
unir:
P.
rsall's: nio abandonado , adi v
inador
de e
ni
g nws, parri
cidio, incesto , etc., tiene una gran importanc ia por
la
tnane
ra
c
om
o
pudo
S
focl
es desarrollarla.
El
arg
um
e
nto
no
fu e
modtf ic
ad
o,
un
tema
comn
y
cnrriP.nt l d1l folclorl'
popular
surge c
omo
parte del wan
drama , ;rac ias al
;c
nio del
po
eta.
Seg
n kz definicin aristotlica la tragedia es
la
' . .
n
pn
sen trtr in de
una.
acci6n mernra
bl
c y perfec ta, de
magnitud
c
omp
ete
1zt
e,
rec
itando
cada una de las partes
por
s
sr paradamente,
.Y qu
e no
por modo
de
narracin ,
~ i t w
mo
vndo a
compasin
.Y
21
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terror,
dispone
a
l
moderacin
de estas
pasiones. (p.
39).
de
nde, cori tda seguridad,
podemos afirmar
que dipo
Rey es una tragedia.
La
"accin memorable
y
perfecta
de
magnitud
compe
tente",
es
la "tremenda peste" que
azota
la ciudad
y
que
mantiene postrados en
tierra a sus
habitantes. Sus partes
cie
rtamente
son recitadas
por
sz
separadamente.
Edipo co
mienza
el dlogo, lo sigue el sacerdote
de Zeus,
llega
Cren, in terviene el Coro y asi por separado se van presen
tando sucesivamente
los
dictmenes, esto
es, los
diferentes
. dichos
con que los
interlocutores
dan a
entende
r algo,
o
bien
declaran su pensamiento". (p.
40).
Edipo Rey
no
es
una
novela.
l ~ s propio
de
este otro
g
nero lit
em
rio presentarse a
modo
de narracin ,
no
as
sucede
con Edipo Rey,
en
donde desde el principio el perso
naje
central mueve a compasin: Ah, si de
m depende
re-
mediarlo:
tened por
dada
la ayuda Qu duro
fuera _
o
si
ante
este cuadro
no me
llenara de
conmiseracin
(p. 127).
Es
como
si f
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do. La
ltima
parte de
la
.fbula es
la
pasin pena noci
va y dolorosa,
como
las muertes a
la
vista, las angust ias mor
tales, las heridas y cosas
semejantes
(p.
48
y de esta
parte,
en la
tragedia
en cuestin, no
slo participan
el propio
Edipo
y Yocasta, sino el mismo pueblo
que
vive y
muere en
constante
angustia
por
los males
que
se ciernen sobre
la
ciu
dad, el
vidente
Tiresias
que
se resiste a
dictaminar
.wbre el
destino de Edipo y
an
las que entre sollozos y lgrimas des
piden
al
padre
y
hermano,
hurfanas de madre.
. . . es preciso
que la
.fbula birm urdida
sea ms bien de un
xito
sencillo,
qu
e
no
doble, y por mudanza, no de adversa
en
prspera
fortuna,
sino al contrario,
de
prspera
en
adversa; no
por
delitos , sino
por algn
e
rror
wande
de
las
personas,
que
sean o
de
la
calidad dicha, o
en
todo
caso antes nwjorr.s qtw pr.or('s . (p .SO).
Estos sealamientos ari.totlicos
sr.
c:umplrn perfNta
mente
en
Edipo
Rey: l no co mr.t(' n i n ~ 1 1 d/itn , son sns
padres Layo y Yncasta los qu(' lo ( n ~ e n d r a n a pesar dt l nrti
-
cinio qtt(' so(,re .m p r o ~ ( r l i ( ,,(' C('rn(a. l-a mudan:a t'tt
la
/ra
~ e d i nn
1s de rulv('rsa r.n JrtSpl'ru, sino
r/f'
prr)spf'ra
1 11
ad
Fersa. DI'
dntHll rPstdta qut la fhula
qtu
tla p('r(tt famf'n/t
bit?n
urdida 1
1sta
t m ~ t 1 l i a
d1 S1.{ndf'.,,
Df' las otros parll's l'sl'nriails
d1
la lm.;f'dia: 1 1 l'tJriI'IN
?s
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tuf' dNlam t:wl
Sl'tt
la
inllncittt dtl
1f111
lwhla
1?11 las co .,us ('/1 que
no
S( lms[ut. IJIII; quil'rl' "11n IJtI'rt'"
(p. 42)
Y qw
n
todo In IJIIf' f l l
l'tltllt/n
las
nsltllllhrf's se
refrf>
,
dirrr11n
s qul'
f /1. Edipo R y
dirlws
rnstumbns I IJ
.
a-
rlrun hitn,
sn11
r
nH(milf's.
1stn
1s.
lfll
son
"sf>
llttjan/ts a
las nuestras ". SI'{n l tnn/.txtn de ('s/a
/ragrditJ.
adlmis d1
ser de genio igual. ]unto a stas se
encuentran
los diversos
dictmenes
o bien sentencias o conceptos y
la
diccin que
es la expresin del pensamiento
por
medio de las pala
bras".
Las dos ltimas: perspectiva y melod(a son a juicio de
Aristteles con qu imitan . En Edipo Rey tambin
se
dan
y se ubican
en
los
diferentes
cambios)'
modalidades
que
va
tomando el coro
por
una parte y
la
entrada de los personajes
por la
otra.
Las partes no esenciales sino integrales de
la
tragedia
son: 1 prlogo, referido a . . . una parte entera a la entrada
del
coro .
En
esta tragedia se da
cuando
ll
eg
a el
coro
de
quinc
e ancianos y
termina cuando
sale
Edipo
y
oye
los lti
mos
versos. 2) Episodio:
. . . in t
e
rm
edio
entre la
entrada y
la
parada del co
ro ,
y
que en Edipo Rey
alterna en tres mo
mentos
:
uno
al principio de
la
tragedia, el segundo despus
del dilogo
entre
Edipo
y
Yucasta Y
el
ltimo
que
cierra la
tragedia sentenciando l des tino de F-dipo. 3 Salida:
parte en tera de la tragedia, despus de la cual cesa to
talmr.nte
la
msica del cura , quizs el espectculo vivido
pu
eda rt?saltar ms
adecuadamente
es tas partes.
F:n
toda
tragedia d
ebe
hab er enlace y desenlace.
;;
enla
ce df'
Edipo Rey
lo co
nstituyen
todos los hechos y acciones
que se? suceden hasta el motn('ntu en que
Edipo ex
presa:
Ay, ay . . . todo
result l'l'rdwlcro ". .;resto de las accio
nes r:ons/
itu
y1 n f'l desenlacr..
f)l' las
~ i f c r e n t t s
traz('dias,
Edipo Rey
es co mplicada
por cuanto 'U t'tt/rf'trjida de
rc
Po lucin y reco rwcimientu , y
es
lastirtrNCI por
los hechos
mi
s
mos
/ desarrollo de los su
resos.
Por
ltimo. l11s
caracterr'sticas en
cuanto
a
la
ex tensin
se
cumplen:
nd11 ce . . . sn accin al espacio de sol a sol .
l'm.f/s. R.ogl'lio A rl'tllls 1/nrrnal
l'lmr/1'1 Naucalpa11.
A clolji1 Corra/ls Trujillo
Plantel S 11r.
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