Post on 21-Dec-2015
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Ingeniería en Audio
1 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido
Ararat Música
Curso Profesional
DIFUSORES DE SONIDO
Materia: Ingeniería en Audio
Maestro: Alejandro Aznavwrian
Integrantes:
Aguirre Zamora Alfonsina
Guerrero López Erick
Jiménez Ceijas Carlos
Torres Bravo Matías
Urbina Díaz Alejandro
Yáñez Ruíz Emilio
Ingeniería en Audio
2 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido
DIFUSORES DE SONIDO
Un difusor de sonido descompone el sonido gracias al material del que está
hecho y a la forma que constituye su estructura, haciendo que la información
contenida en los armónicos de cualquier onda de sonido sean descompuestos a
tal nivel que el oído humano o la membrana del micrófono no los percibe. El
difusor de sonido también funciona como trampa de absorción de sonido y
ruido indeseable, el ruido no es sonido, ya que las ondas contenidas en su
paquete de información no son regulares.
Todos estos componentes sirven para finalizar el diseño sonoro y funcional
acústico de una cabina. El diseño funcional acústico se refiere a la manera en
la que uno ordena sus trampas movibles según sea el caso de la grabación.
La función del difusor por medio del acondicionamiento acústico es el de
crear un coeficiente que haga a la energía acústica uniforme, lo cual crea un
mayor control sobre lo que se está escuchando en cabina. Tenemos diferentes
tipos de difusor: QRD (Quadratic Residue Diffuser), PRD (Primitive Roots
Difusser), MLF (Maximum Length Frequency), entre otros.
Este difusor está compuesto por tubos de diferentes tamaños, está diseñado
para instrumentos aerófonos y canto. Se intenta absorber las ondas de
distorsión agudas arriba de los overhead.
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La base dura de la que está hecho el material que constituye los difusores
permite la descomposición del sonido, y a la vez, puede ser utilizada para
dirigirlo y refractarlo, por otro lado, la base suave sirve para absorber el
sonido. Generalmente los difusores son fabricados de madera. Por ejemplo:
caoba, pino, pinabete, etc. Cuando el difusor no va forrado y la madera está
expuesta, a veces se utilizan maderas duras como el ébano, si se necesita un
superficie porosa se utiliza pinabete alemán o suizo, para una superficie
flexible pero no porosa se utiliza ojo de pájaro, palo de Venezuela y jacaranda
de Brasil. Todos estos materiales son los mismos de los que están hechos las
tapas acústicas de instrumentos de orquesta, alientos, madera y cuerdas. Los
encontramos también en cordófonos como el arpa o en membranófonos como
el Gran Casa. Algunas veces, algunos difusores están hechos de partes
metálicas o acrílicas forradas con manta y guata, éstos se usan comúnmente
para dirigir el sonido en cabinas donde hay membranófonos como la batería u
otras percusiones.
En este trabajo de la materia de ingeniería en audio, se construyeron una serie
de difusores acústicos para voz y batería, que permiten un funcionamiento
mejorado de la cabina de un estudio, eliminando armónicos no deseados que
interfieren en las grabaciones.
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Material:
Guata de algodón
Bajoalfombra
Loneta
Pegamento UHU
Pegamento Resistol 850 blanco
Tubos de metal y fibra de carbono
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5 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido
Engrapadora industrial
Madera
Espuma
Espuma perfilada
Poliestireno expandido (Unicel)
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Para el difusor de batería se utilizó una base de plástico, a la cual se le pegó
guata, y posteriormente se tapizó con loneta, dejando un agujero central en
donde se colocará un micrófono que captará específicamente el sonido
dirigido o requerido de la superficie del bombo.
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7 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido
Para evitar armónicos no deseados que emiten los atriles de metal que
conforman una batería, se rellenaron con guata para silenciar y evitar la
vibración del metal. Estos armónicos rara vez se oyen en la cabina o lugar de
grabación, se oyen ya claramente hasta ser escuchado en la grabación. Éstos
pueden causar una desafinación y la única manera de quitarlos es haciendo un
perfilado dentro de un programa de postproducción.
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Para los difusores de voz, se utilizaron tubos metálicos y de fibra de carbono
de distintos tamaños, los cuales se rellenaron en primera instancia con guata,
posteriormente se forraron con guata, y por último se tapizaron con loneta.
También se realizaron difusores de unicel para el techo de la cabina, estos se
rellenaron con guata, se pintaron con dos capas de pintura acrílica blanca y se
forraron con loneta.
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9 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido
Para definir el sonido de una tarola y evitar que los armónicos del aro reboten
con la tubería de los atriles de una batería, se recubrieron las paredes internas
de la tarola con guata blanca, ajustándose con el parche al insertarlo junto al
aro sujetador, manteniendo libre el orificio de fuga de aire del tambor.
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Se construyó una tabla armónica para voz y aerófonos de 2.2 metros de alto
por 65 centímetros de ancho, para poder hacer grabaciones multicanal, pero en
una sola sesión, esto quiere decir que los músicos graban en la misma cabina
al mismo tiempo, pero el sonido entra por diferente canal, las tablas armónicas
protegen al micrófono y al instrumento para que sólo se grabe eso y no a los
instrumentos que están a los lados. Esto comúnmente se hace en grabaciones
de jazz.
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11 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido
Posteriormente se instalarán en el techo de la cabina dos trampas de ruido
metálico, el cual puede ser provocado por la deformación de sonido, o de
ondas producidas por trompeta, saxofón o platillos de batería, al pegar con un
techo descubierto. Éstos son triángulos de hule espuma que se colocan a la
altura de los platillos en el techo, y dos cilindros para amortiguar graves, los
cuales se ubican en las esquinas de las paredes, amortiguando así e impidiendo
que los graves suban al techo por las esquinas del cuarto.
Recordemos que estos aditamentos o componentes se colocan en una cabina
finalizada en la cual previamente se diseñó el sonido y los espacios sonoros.
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La cabina de Ararat Música está dividida en dos secciones:
La sección blanca: De sonido muerto y plano, se le dice así ya que ahí
se graban percusiones o amplificadores con distorsión o cualquier
instrumento el cual se requiere aplanar y disminuir lo más posible la
cantidad de armónicos y ruido indeseable provocado por el rebote. Ésta
sección está amortiguada en el techo, en ella comúnmente se graban
baterías o amplificadores con mucha potencia o distorsión.
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La zona negra: Fue diseñada con pintura negro chocolate mate, ésta
zona fue diseñada para tener reverberación en la zona más alta y un
pequeño flanger para alientos, metal, guitarras acústicas de concierto,
etc. Esta zona crea una textura de espacio sonoro distinta, la cual nos
ayuda a no depender de los plug-ins en la grabación y hacer una
grabación de forma correcta con una composición acústica sin ruidos ni
armónicos indeseables, sobre todo con diferentes texturas y espacios
sonoros, los cuales brindan de riqueza en la composición acústica y
sonora en nuestra grabación, de esa manera conservamos un sonido de
grabación profesional y no se depende al cien por ciento del maquillaje
sonoro que puede hacer un plug-in digital.
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Todos los contactos de luz están forrados interiormente con cajas de aluminio
y tubos de lo cual impide que alguna chispa incendie el interior de la pared ya
que el interior está totalmente recubierto de costales de guata blanca de
algodón, MDF, fibra de vidrio, fómula rosa, y una capa de chapopote.
Todas las paredes están sostenidas, calibradas y balanceadas para que sean
perfectamente derechas por un bastidor interno, el cual fue colocado en todo el
cuarto, esto le quito al cuarto 30 centímetros de bastidor y material acústico.