Post on 24-Jun-2015
CODIGO COMO FUNDAMENTO DE
LA SEMIOLOGÍA
Sistema de equivalencias mutuamente compartidos
Ideas Mundo de
significados
Sistema de signos
Significantes
Transmisiones y
recepciones
Aprehendidos
Universo de significantes
Emisor - Receptor
El Código es el problema fundamental de la Semiología, el fenómeno de la codificación es tan complejo que en un mismo enunciado podemos reconocer varios códigos.
CÓDIGOS EMPLEADOS
Lenguaje verbal articulado Idioma Español Manejo lingüístico e idiomático
específicamente diseñado para estudiantes universitarios
Grafismo que facilitan la comprensión y desarrollo didáctico.
CLASIFICACIÓN DE LOS SISTEMAS DE CODIFICACIÓN DE IMAGEN Código de textualidad
Codificación intratextualCodificación IntertextualCodificación ExtratextualCodificación Contextual
TEXTUALIDAD
En este acápite analizaremos si el universo de sentidos de un mensaje x, se basta a sí mismo o si necesita de conexiones con otros enunciados de un mismo discurso o si implica para su cabal entendimiento el dominio de un sistema cultural superior al mensaje mismo
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INTRATEXTUAL
Se produce cuando el mensaje se basta sí mismo, es decir, tiene una autonomía que permite su comprensión sin necesidad de recurrir a otros enunciados, discursos, conocimientos, etc.
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EJEMPLOS
INTERTEXTUAL
Sucede cuando un mensaje o enunciado es semi-autónomo; es decir, puede ser leído y comprendido en sí mismo pero requiere de su interrelación con otros mensajes o enunciados para adquirir su pleno valor significativo.
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EJEMPLOS
EXTRATEXTUAL
Sucede cuando una lectura plena solo es posible al remitirnos a otros mensajes, discursos, enunciados y obras. Si deseamos entender la totalidad (e inclusive los por qué) de ciertas referencias que se hacen en una obra cinematográfica.
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EJEMPLOS
CONTEXTUAL
Infiere para la comprensión real de un mensaje o fenómeno comunicativo, una necesidad de dominio mucho más amplio a nivel histórico, cultural, etc.
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EJEMPLOS
CLASIFICACIÓN DE LOS SISTEMAS DE CODIFICACIÓN DE IMAGEN CODIGOS DE IDENTIFICACIÓN
Codificación de AnalogíaCodificación de ReconocimientoCodificación de RepresentaciónCodificación de Interpretación
IDENTIFICACIÓN
Este sistema de codificación estudia la relación que existe entre el mensaje emitido y la realidad a la que éste alude y por esta vía al grado de complejidad de la lectura.
ANALOGÍA
Sucede cuando el mensaje o en nuestro caso la imagen guarda una relación directa, inmediata y absoluta con el referente. Si entendemos que un objeto de la realidad es una dualidad (en sí mismo y la imagen que proyecta), comprenderemos que el mayor grado de analogía lo posee el mismo objeto de la realidad.
RECONOCIMIENTO
Sucede cuando el mensaje o en nuestro caso la imagen nos remite directamente al objeto aludido pero en ausencia de este, siendo permisible cierta manipulación visual del objeto y siempre y cuando esta no lo altere en su esencia.
REPRESENTACIÓN En ella puede haber una semejanza total o
parcial entre el objeto aludido y la imagen proyectada (es decir podría darse a través de una fotografía, un dibujo, un boceto, un cuadro paisajístico, etc.) pero su finalidad es volver a presentar (re presentar) al objeto de la realidad desde otra óptica y/o transmitiendo un valor de significación, ajeno o adicional al propio objeto .
INTERPRETACIÓN
Generalmente la imagen es de naturaleza abstracta o simbólica (aunque también podría lograrse por medios realistas), el conjunto es ambiguo o polisémico y por lo tanto la lectura está abierta a la interpretación del destinatario.
CODIGOS FORMALES
Nos permiten crear, leer e interpretar la imagen o el mensaje a partir de las herramientas o instrumentos formales con los cuales han sido creados; en el caso de la imagen, manejo del espacio, líneas de tiempo internas, colores, segmentación de la realidad, etc.
CODIGOS DE SEMEJANZA
Estudian las relaciones de igualdad o semejanza físicas o formales entre expresión visual de la imagen y la apariencia también formal del referente; la sub clasificaremos en:
CODIGOS FORMALES
Codificación Denotativa
Existe cuando se pretende que el sentido sea unisémico, directo e inmediato, es decir: que no encierre peligro de ser mal entendido o entendido de otra manera, la denotación es la designación, a través de un signo y por medio de un solo nivel de codificación de un objeto, fenómeno o significado.
CODIGOS FORMALES
Codificación Connotativa
Existe cuando el enunciado tiene más de un nivel de lectura, es decir que es polisémico y eventualmente equívoco, tal como sucede con el humor del doble sentido.
CODIGOS FORMALES Codificación por Iconicidad
Implica una relación de semejanza formal entre la imagen o signo y su referente, en la medida en que la semejanza puede ser muy alta o escasa, se habla de grados de iconicidad; mientras mayor sea el grado de iconicidad, mayor es el grado de receptores potenciales que pueden leer la imagen o mensaje con eficiencia, pero menor es el grado de sugerencia polisémica.
CODIGOS FORMALES
Codificación por Simbolismo
Implica una muy baja o inexistente relación de semejanza formal entre la imagen o signo, con relación al referente al cual se alude (o el sistema de significados que se quiere transmitir), esto se debe a que el signo que se ha decodificado por simbolismo tiene una proyección significativa abstracta o metafórica.
CODIFICACIONES ESPACIALES Implica un estudio de la segmentación
del espacio (lo que se ha capturado en el registro y lo que se ha evadido), la amplitud de lo registrado, la naturaleza del espacio capturado, etc.
Los más importantes dentro de las codificaciones espaciales son:
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación de lo Incluido
Se entiende que en una imagen no hay elementos gratuitos, esto significa que cada uno cumple un papel y que han sido ubicados para significar; es decir, que todos los elementos son o deberían ser parte de un sistema de codificación en el que cada uno tiene un nivel de significación
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación de lo Excluido
Damos por hecho que aquello que ha sido excluido, responde a una propuesta consiente de evadir, evitar o aún esconder X elementos de la imagen
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Se estudia la naturaleza y/o características del espacio que rodea a la imagen y las posibles significaciones que tales características podrían poseer
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo natural
Se produce cuando el lugar donde se desarrollan los motivos de la imagen son propios de la naturaleza y evoca la relación de dependencia, uso o beneficio del hombre con respecto a ella.
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo natural
Básicamente y de acuerdo al contexto abrirá dos posibles vías de significación: La Libertad, el goce y disfrute del hombre por su entorno, la idea de dominio del hombre hacia lo natural; y por otro lado, la naturaleza como peligro o amenaza, lo natural imponiéndose sobre lo humano.
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo Artificial
Se produce cuando los espacios donde se desarrolla los motivos de la imagen son creados por el hombre (una sala de estar, una oficina, un automóvil, etc.) y generalmente apuntan a separar al hombre de su entorno natural para ubicarlo como creador, producto, dominador o víctima de un segundo mundo supuesto y reemplazante del natural.
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo Abierto
Los grandes espacios de acuerdo al contexto general pueden connotar libertad, poder de un objeto o personaje (siempre y cuando éste se halle en primer plano y en una situación de superioridad visual frente a su entorno), expansión, metas que se alcanzan o esperan alcanzar, etc.
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo Abierto
En otro contexto cuando el sujeto y objeto es un elemento más y visualmente se halla en inferioridad de condiciones (es proporcionalmente pequeño e incluso diminuto) la connotación que se dispare será de opresión, desesperanza, angustia, supeditación a las fuerzas de la naturaleza.
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo Cerrado
Los espacios cerrados como código visual indicarán en distintos contextos: a) encierro, opresión, ensimismamiento; b)protección y seguridad; c) superlativizando lo anterior, regreso a la seguridad absoluta del útero, fetalidad; pero en la misma línea, dependencia absoluta al entorno.
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo Agresivo
Usaremos este término para significar peligro, rudeza, incomodidad, aspereza, tanto a nivel de lo natural (un risco, una selva, el mar embravecido) como de lo artificial (un campo de concentración, un paisaje subterráneo particularmente oscuro y tétrico, evidentemente estos paisajes aportan violencia, tensión, peligro, angustia, etc., al punto de que sin hubiera acciones físicas violentas, de todos modos el espectador desarrollaría algún tipo de tensión.
CODIFICACIONES ESPACIALES Codificación Escenográfica
Lo Confortable
Igualmente puede darse en lo natural (una playa, la campiña, un lago), como en lo artificial (una sala de estar, un dormitorio, etc.) apoyan a crear ambientes de paz, tranquilidad, seguridad.
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Estudian disposiciones y relación de los distintos elementos que forman parte de la imagen.
Se sub categorizan en:
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado
Estudian si la segmentación que se ha hecho del espacio es amplia, media o reducida y las posibles connotaciones que esto pueda generar en el espectador promedio.
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado○ Grandes Planos
Entendemos como tales a aquellos donde la presencia humana es imperceptible, inidentificable o cuando menos proporcionalmente muy reducida. Denotativamente sirven para contextualizar o para ubicar al espectador, connotativamente ayudan a la codificación visual a expresar insignificancia de lo humano y grandiosidad del entorno, indefensión, inseguridad, etc.
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado○ Grandes Planos
En otros contextos y especialmente cuando el fondo de la imagen está en un gran plano, pero existe un sujeto en primer plano y dominando proporcional y visualmente la composición, marcan un carácter heroico o épico de dicho personaje. En cinematografía, dentro de este gran apartado están: el gran plano general, plano general, plano general cercano, total shot, full shot y algunos planos de conjunto.
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado○ Planos Medios
Son aquellos donde la presencia humana es vidualmente tan o más importante que el entorno y pueden implicar entre ambos elementos una codependencia e interactividad. En cinematografía corresponderían a estos: goups shots, planos enteros, americanos y medios.
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado○ Planos Cerrados
Son aquellos que se centran totalmente en el individuo o en ciertos objetos o elementos particulares, así como sus detalles. Connotan preponderancia del sujeto u objeto sobre el cual se ha cerrado la imagen, trascendencia, etc.
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Códigos de la amplitud de lo registrado○ Planos Cerrados
En lo humano se utilizan para remarcar la expresividad, la emocionalidad y el ánimo de éstos; en objetos implican que éstos adquieran una importancia o trascendencia inusual. En cinematografía pertenecen a éstos: los primeros planos, primerísimos primeros planos, primer primerísimos primeros planos, plano detalle.
CODIFICACIONES ESPACIALES Códigos Compositivos
Códigos de la angulación de lo registrado
Estudian cuál es el ángulo que existe entre el eje óptico del sujeto observador (y en primera instancia de que ha realizado el registro, anclando así el eje óptico del observador) y el eje óptico del objeto, sujeto y/o espacio registrado; así como las posibles connotaciones que ésta construcción de la imagen puede provocar.
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