Post on 26-Jun-2015
ESCULTURA NEOCLÁSICA
Características
-Influencia de la Antigüedad Clásica-Importancia de los descubrimientos arqueológicos-Oposición a la estética barroca:
Sobriedad Equilibrio, proporción Nitidez de líneas y pureza de contornos Claridad compositiva Importancia del tema mitológico o alegórico
-Materiales: Predominio del mármol (la pureza de la blancura marmórea)-Principales autores: A. Canova y B. Thordvaldsen
ANTONIO CANOVA (1757-1822)
BERTEL THORVALDSEN (1770-1844)
El veneciano llega al clasicismo desde una formación barroca y configura un estilo de gran sencillez racional
El danés Thorvaldsen siguió más directamente las teorías de Winckelmann hasta conseguir un estilo voluntariamente distante y frío que debe mucho a la estatuaria griega, cuyas obras tuvo ocasión de restaurar en la Gliptoteca de Munich
Los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, buscan la sencillez y pureza de líneas que los aleja del gusto curvilíneo del Barroco. El desnudo tiene una notable presencia. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitología clásica y las alegorías sobre las virtudes cívicas llenaron los relieves de los edificios, los frontones de los pórticos y los monumentos, como arcos de triunfo o columnas conmemorativas.
El retrato también ocupó un importante lugar en la escultura neoclásica; Antonio Canova (1757-1822) representó a Napoleón como Marte y a su hermana Paolina como Venus Victrix tomando así los modelos de los dioses clásicos. Otros prefirieron un retrato idealizado, pero, a la vez, realista, que captara el sentimiento del retratado.
APOLO
NAPOLEÓN
Antonio Canova. Perseo. 1804
El Apolo del Belvedere. I -II siglo d. C
Hebe
Teseo y el minotauro.- 1780-1783
Venus Itálica. 1804-1812
Ares Ludovisi.- IV siglo a.C
Venus Medici. II siglo a.C
Victoria de Samotracia
Antonio Canova. Cupido y Psiquis. 1796
Expresión de un concepto metafísico (la pasión como liberación) y de otro moralizador (la indisoluble unión del amor con la inteligencia).
Hay un cierto aliento romántico, no sólo por la composición , fuera de los cánones clasicistas, sino también por la intención
Eufrósine, Aglaia y TaliaCambios sutiles enriquecen ritmo: Dos con pierna izquierda firme y derecha retrasada. Una con pierna derecha firme y la izquierda cruzada y retrasada
Miradas cómplices y entrelazamientosinuoso las aíslan del espectador
Las telas son nexo de unión y cubren las zonas más íntimas
Formas sensuales de alto contenido erótico. Cierto amaneramiento
Antonio Canova. Las tres Gracias. 1813 – 1816. mármol. 182 cm.
Antonio Canova. Napoleón como Marte pacificador. 1811
Triclinio concebido como pedestal
Antonio Canova. Paolina Bonaparte como Venus. 1807
Jasón con el vellocino de oro. 1803 – 1828
Apolo de Belvedere, copia romana del original atribuido a Leocares de mediados del siglo IV a. C.
Bertel Thorvaldsen
Venus 1813-16 Paris
Bertel Thorvaldsen
Briseida y Aquiles. 1803
Príamo implora ante Aquiles por el cuerpo de Héctor. 1815
Antonio Sola. Daoiz y Velarde. 1820
ESPAÑA
Los Tiranicidas. Copia romana del original griego c. 475 a. C.
Damián Campeny. Lucrecia muerta. 1834
Gálata suicidándose
Creugante (Cánova))
José Álvarez CuberoLa defensa de Zaragoza
José Álvarez Cubero. Isabel de Braganza.1826