[2011] La diversidad de lo moderno: Arte de rosario en los años 50

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GuillermoFantoni

montaje

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AndreaOstera/LauraGlusman

gestión de producción

AdrianaArmando

Fantoni,Guillermo

Ladiversidaddelomoderno:artedeRosarioenlosaños50.-1aed.-BuenosAires:FundaciónOSDE,2011.

112p.;22x15cm.

ISBN978-987-9358-60-3

1.Arte.I.Título.

CDD708

fundación osdeCiudadAutónomadeBuenosAires

Septiembre2011

Todoslosderechosreservados

©FundaciónOSDE

LeandroN.Alem1067,Piso9(C1001AAF)

CiudadAutónomadeBuenosAires

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Quedaprohibidasureproducciónpor cualquiermediodeformatotaloparcialsinlapreviaautorizaciónporescritodeFundaciónOSDE.

ISBN978-987-9358-60-3

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ImpresoenlaArgentina.

Del5deoctubreal11dediciembrede2011,Rosario

BAJO LA ESTRELLA DE LO NUEVO

Guillermo Fantoni

PreliminaresDurantelosañoscincuentaelartemodernobrillóenRosarioconunaparticular intensidad,asociadoanumerososcreadoresygruposqueensayaronnuevasexperienciasenlosdiversosdominiosdelaplástica.EntreelloselGrupoLitoral,unvariadoypotenteconjuntocuyaactua-ción,tanintensacomoperdurable,impregnólaescenaartísticacons-tituyéndoseenunasuertedemodelodelartedesutiempoytambiénenunamarcadeidentidadenelartedelaciudadalcombinardeunmodoinéditoregionalismo,universalidadyautoridaddelonuevo.ÉsteconvivióconfenómenoscomolaconformacióndelGrupoSíntesisqueseproyectóatravésdemanifiestos,publicacionesyunarigurosapro-puestarealista,yconlaemergenciadeformasdelaabstracciónatra-vésdeartistasqueavecesasociabanlasartesplásticasconelcampodelaarquitecturayeldiseño.También,enestepanoramadeportentoscreadoresensumayoríamasculinos, seconformó laAgrupacióndeGrabadoresdeRosarioquecontóconlapresenciademujeresquedes-plegaronsuactividadensalonesyexposiciones,entalleresycursos,enagrupacionesindependienteseinstitucionescomoAmigosdelArte,proponiendodesdeentoncesunasostenidayvisiblediversidaddesdeelpuntodevistadelgénero.Todosestosfactores,alosquedebeagre-garselarenovadaobradeartistasmodernosdediversasgeneraciones,hacenpensarenunperíododotadodenovedadesydeunariquezaycomplejidadhastaelmomentonoconsideradaensuconjunto.

Portalmotivo,esprecisoseñalarqueindependientementedelasdiver-sasposicionesestéticaseideológicasoperantesenelcampoartísticorosarinoydelastensionesydebatesdesarrolladosporsusmiembrosduranteestadécada,yallídondesepongaelacento,siempresetra-tarádemanifestacionesindiscutiblementeligadasaunpresentecam-biante,enmuchoscasosnoexentasdeconnotacionesamericanasoregionales,yqueenconjuntocontribuyeronaunafrancaeirrefrenable

expansióndelmodernismo.Unmomentoenelrecorridodelartenue-voquesibiennoeratotalmenteinéditoaparecíaasociadoporprimeravezaunclimainternacionaldondeéstereinabavisiblementedesarro-llado y triunfal. Justamente, en los añosposteriores a la finalizaciónde la Segunda Guerra Mundial, las metrópolis culturales de Europay losEstadosUnidos y tambiéngranpartedelmundo, asistieronalfenómenodecanonizacióneinstitucionalizacióngeneralizadadelmo-dernismo. Aquella cultura alternativa y disonante, antes segregada ycasisubterránea,ingresabaahoraalosdominiosdelossaberesaca-démicos,alosmuseosyalmercadoartístico,yenconsecuencia,erafrecuentadayconsumidaporaudienciasmayoritariasqueexcedíanloslimitados cenáculos de los bohemios decimonónicos y las primerasvanguardias.1Laconversióndelmodernismoestéticoencanondelsi-gloXXprodujotambiénunavisiónlinealyprogresivadelahistoriadelarteenlaqueéste,atravésdeunasucesiónderupturasymovimientosdevanguardia,accedíaanivelescadavezmáselevadosdenovedad,purezayabstracción.Estaversióndominólaaproximacióndelpúblicoylapercepcióndelosartistashastasurevisiónapartirdelosañosse-tentayochentacuandosepropusieronconfiguracionesmásampliasycomprensivasqueincluyeronlasfiguracionesylosrealismosdeentre-guerras,hastaentoncesrelegadosporunrelatoevolutivoydireccionalde lo moderno que se desplegaba desde el impresionismo hasta laabstracciónnorteamericanadeposguerra.2

Esta exposición focaliza esta compleja década a partir del supuestohistóricode laexistenciadediversossectoresyposicionesen juego.Sinembargo,nosetratadeunapuestadedominiosescindidosyentensión,sinodepresentarunaexploraciónque losatravieseatravésde problemáticas en muchos casos compartidas, tales como el tra-tamientoabstractizantedeciertosgéneroscomo la figura,elpaisajeo lanaturalezamuerta;elabordajede temassocialesyexistencialesenclavesintética; la emergenciadeunarteabstractoensusvarian-tesconstructivistasylíricas,concretaseinformalistas;larecuperacióndemotivosyestructurasde lasantiguascivilizacionesdeAméricaode la cuenca Mediterránea; el despliegue de universos personales eintimistasatravésdelastécnicasdelgrabado.Cuestionesqueenmu-chosprotagonistassesuperponenexhibiendolariqueza,ladiversidady también los denominadores comunes de ese momento cenital denuestromodernismo.

Los tresnúcleosque componenesta exposición–tensionesde la fi-guración; abstracciones y no figuraciones; geometría y síntesis; porusardesignacionesprovisionalesynadataxativas–notienenunordencorrelativo,aunqueeneltranscursodeladécadapuedanmarcarseal-gunasdominantes,ysibienrespondenauncontenidoconceptualdeningúnmodoresultanirreconciliables.Portalmotivo,ysindesconocerlastensionesylosdebatespropiosdeladécadaparadefinirlalegitimi-

dad,lapertinenciaylaoriginalidaddetalocualtendenciaopropuestaestética,lahipótesisdeunaexpansióndelomodernoydeunapulsiónhacialonuevoqueatraviesaatodos,sealejadelasopcionesexcluyen-tes;aquellasquesólopudierontenerlugarcuandotodavíanoseha-bíanproducidolasreconsideracionesdelmodernismo,desusconcep-cionesyvisiones,codificadasycristalizadasenelcontextodeGuerraFría.3Delamismamanera,losartistasqueintegranestamuestranoaparecenasociadosestrictamenteporsupertenenciaagrupos,sinoenunordengobernadoporciertasafinidades temáticasy formalesqueenmuchoscasospodríaserabsolutamentepermutable,reafirmandolaproductividaddelahipótesis.Laproblemáticadellenguajeformal,sugravitaciónavecesmayorquelosasuntos,susexplosionesydisolu-ciones,suarticulaciónenconfiguracionesabstractas,atraviesaatodosporigualyconstituyeunadelaslíneasdemayorvigenciadentrodelcampoartístico.

Poresarazón,lastensionesdelafiguraciónnosmuestranunamplioarco de propuestas en las que pueden encontrarse desde obras deuna importante iconicidad,como los retratosde JulioVanzo, JacintoCastilloyRubéndelaColinaolospaisajesdeSantiagoMinturnZerva,hasta aquellasque constituyenunordenamientoprácticamente abs-tractocomolasnaturalezasmuertasdeHugoOttmann,pasandoportodaslasgradacionesyestilizacionescomolomuestrandeunamane-raparadigmáticalasfigurasplanasdeRicardoWarecki.Sinembargo,yaunenestasnuevasconfiguracionesformales,larepresentaciónderealidadesregionales,muyparticularmenteatravésdelpaisaje,adquie-re una dimensión pocas veces vista en el arte de Rosario, como lomanifiestan lasobrasdeFranciscoGarcíaCarrera, JuanTortá,CarlosUriarteyAlbertoPedrotti.

Las abstracciones y no figuraciones también se despliegan durantetodos estos años, aunque al promediar la década se desarrolla confuerzaunavalorizacióninusitadadeloselementosplásticospurosqueseharácasiomnipresenteeneltramofinal.LastempranaspinturasdeJorgeVilaOrtizylasrealizadasposteriormenteporFroilánLudueñayManuelGutiérrezAlmadaexpresancabalmenteeseproceso.Aunden-trodeestecontextoyenunordenamientorigurosamentenofigurativo,comoenalgunasdelasobrasdeSusanaZinny,sefiltranconnotacio-nescromáticasysígnicasdecarácterregionaloamericano,quereafir-manlatensiónentrelo“telúrico”y lo“universal”,muycaracterísticade la época. En este plano, el arteprecolombinoofrecióun soporteparaeldesarrollode laspropuestas“primitivistas”yconstructivistasdeLeónidasGambartesyJuanGrela,asícomolasmanifestacionesdelantiguoMediterráneobrindaronunmodelodesimplicidadyhieratis-moqueArturoVentrescaadoptóengranpartedesusobras.También,elpasodeconfiguracionesgeométricasaunaabstracciónlíricadondepredominan las manchas de color y las texturas es un proceso que

se percibe en las obras tardías de Pedro Giacaglia y Oscar HerreroMiranda.Setratadeproduccionesqueyapuedenasociarsealimpactodelmovimientoinformalistaqueenelpaíspreanunciabalasexcentri-cidadesformalesyelexperimentalismoradicalizadodelossesenta.

Finalmentegeometríaysíntesis,sibienestánmuyligadasalconcep-to de “síntesis plástico-realista” propuesto por Ricardo Sívori, es dehechootra formade las tensionesde la figuraciónyunaposibilidadmásderevisitarlosgénerosdelapintura,sóloqueaquílosaspectosregionalescedenlugaralascuestionesdeordenintimistaosocial.Enesesentido,lasinterpretacionesgeométricasdelpaisajeylanaturalezamuertarealizadasporLuisOuvrardamediadosdelosañoscincuentaresultanejemplosrepresentativosdeesaperspectivamássubjetivayexistencial.EnlamismaclaveintimistapuedenpensarselaspinturasdeCleliaBarrosoylosgrabadosdeRosaAragonequeatravésdeuncoloreminentementeplanoydeunmosaicodetexturasvisualesenfa-tizanelcarácterdeliberadamenteplásticodesusmodelos.Lasmismascombinaciones y tensiones entre el orden formal y elmundode lasaparienciasseexpresanenlasobrasdeSívori,AldoMagnaniyAlfredoCartegni.ElloscompartenconDomingoGarrone,ademásdeldelibe-radotratamientosintético,unprofundocomponentesocialquevuelvearelanzar,juntoala“voluntaddeforma”,la“voluntadderepresenta-ción”delosrealismosmodernos.4

InterseccionesA pesar del carácter necesariamente sesgado y deliberadamente in-completopropiodetodaantología,sereúneaquíunapartesustancialdelosactoresmásoperantesdelmundodelaplástica.Unatramaderelaciones en la que muchos de sus protagonistas, más allá de susadhesionesyposiciones,compartenconsusparesexperienciaseiti-nerarios,vínculosypertenenciaspropiasdeunasituaciónverdadera-menteexpansivadelartemodernoen laciudad.Cuandoenoctubrede1949serealizóenlasededelaSociedaddeArtistasPlásticosunamuestrapreparatoriadeloqueunañodespuésseconstituyóformal-mentecomoGrupoLitoral,sesumabaa losnombreshoyfamiliaresdeesecolectivo–Gambartes,GarcíaCarrera,Garrone,Grela,HerreroMiranda,MinturnZerva,Pedrotti,UriarteyWarecki5–lapresenciadeJacintoCastillo.Setratabadeunartistacuyatrayectoriaeralosuficien-temente vasta y suobra sobradamenteatractiva y actual comoparacompartiruneventoenelquesedabaaconocerporprimeravez ladeclaraciónprogramáticaqueluegosedifundióampliamente,enfor-madesuelto,durantelaprimeramuestradelgrupoenseptiembrede1950.6Castillo,quehabíaparticipadoenlossalonesdelaAgrupacióndePlásticosIndependientesyenAmigosdelArtedurantelosañoscua-

renta, formabapartede la franjadecreadoresmodernosquehabíanpujadoporelsostenimientodeunartenuevoydelaslibertadescuan-dounatempestadseabalanzabasobreelmundobajolaformadeunanuevaguerra.Sinembargo,esassintoníasyacuerdosiniciales,expre-sadosen laexposiciónde10PintoresRosarinos,permanecieronporpocotiempo,comolomuestralaconstituciónposteriordelconjunto.Portalmotivo,elpintorqueaquíprologabaconsusobrasunacelebra-daseriederetratosmonumentalesresueltosconungrafismoenérgicoygestual,continuósucaminorealizandosusindagacionespictóricasdelpaisajedesplegadasendiversosescenariosrelacionadosconsusdesplazamientosporelnoresteargentinoyelterritorioparaguayo.

También,cuandoseprodujeronlosacercamientosquedesembocaronenlaformacióndelGrupoLitoral,algunosdelosfundadorespensaronenlaincorporacióndeJulioVanzo,unpintoraltamenteconsagradoyreconocidoporsu filiaciónmodernistaqueseremontabaa losañosveinte; sin embargo, ciertas desavenencias respecto a la dinámicaque estaba adoptando el nuevo grupo frustraron esa incorporación.7

Asimismo, cuando pensaron en un creador mayor y de amplia tra-yectoria,GrelareconocióqueenelgruposemencionóelnombredeOuvrard,8 aunque finalmente ingresaron los experimentados AlbertoPedrottiySantiagoMinturnZerva.Pertenecientecomoellosalaprime-rageneración9deartistasrosarinos,Ouvrardhabíaelaboradoaldes-puntarlosañoscincuentaunasingularversióndelpaisajedespojadaysintéticaquealavanzarladécadaasumióuncarácterprogresivamentegeométricoqueparticipabadelasmodalidadesimplementadasporelGrupoLitoral.EsmuyprobablequelaproximidaddeOuvrard,comodemuchosotrosmiembrosdeesaprimerageneración,alaSociedadde Artistas Plásticos por entonces en pugna con la Agrupación dePlásticosIndependientes,frustraraesaparticipación;sinembargosusmiembrossiguieronconservandoporélunaadmiraciónqueseexten-dióasusdíscipulos.NoenvanoJuanPabloRenzi,alumnodeGrelaymiembrodelgrupodevanguardiadeRosarioduranteladécadadelsesenta,recordabaaOuvrardcomounasuertede“historiaviviente”delartede laciudadcuyoscambiose indagaciones formalesensusúltimos y fructíferos años le resultaban verdaderamente “conmove-dores”.10PeroelGrupoLitoralquetambiénincluyódesdesuprimeramuestraaGutiérrezAlmadayqueapartirdelaprematuramuertedeGarroneen1951ydelalejamientodeMinturnZervaconvocóaGiacagliayLudueña,incorporóensufasetardíayprácticamentecuandoestabaenvíasdedisolución,aVentresca.11

Valeagregarquedurantesulargorecorrido,queprácticamentecubreuna década, este colectivo convivió y a veces también debatió conmuchos artistas. Entre ellos viejos luchadores de lo moderno comoVanzo y Ouvrard, pero también nuevos agrupamientos y sectoresque irrumpieron en el campo artístico durante esos años: el Grupo

Síntesis lideradoporSívori, laAgrupacióndeGrabadoresdeRosarioy aquellos que de un modo genérico podemos llamar los primerosabstractos, entre otros. Nuevamente aquí y más allá de las tensio-nes estéticas e ideológicas, la equivalencia de los valores plásticospermitíaquefigurasvinculadasaSívori,comoAlfredoCartegni,AldoMagnaniyJorgeVilaOrtizparticiparancomoinvitadosenalgunasdelas muestras del Grupo Litoral o fueran propuestos por algunos desus miembros para integrar ese conjunto. Resulta oportuno señalarqueSívori,aligualqueGrela,GambartesyGarrone,habíaparticipadode la célebreMutualidadPopulardeEstudiantes yArtistasPlásticosorganizadaporAntonioBerniduranteladécadadeltreinta.Sussim-patíasconelPartidoComunista,perotambiéncon losmovimientosmodernistas,fuemotivodemúltiplesacercamientosydistanciamien-tos,deestrategiasyconflictossobrelasformasdellevaradelantelasprácticasartísticasypolíticasdurantelosañossucesivos:setratadelasconstantesysiemprereformuladasrelacionesentredosdominiosqueatravesaronlosturbulentosañostreintaycuarentayseproyectaronalnuevo y cambiantepanoramadeposguerra. Losmismosorígenes yfiliacionesideológicasseresolvíanahoraendiferentesclavesestéticasymedianteestrategiasdegrupoquetornabanmáscomplejoydiversoelámbitodelosmodernos.PerosibienlasposicionesdeSívoriysusantiguoscompañerosahoraenelGrupoLitoraldiferían,tampocoeranuniversosescindidos.Deestamaneraideassimilaressedesplegabanmediantedistintasestrategiasperosinlugaradudasafinesporsude-cididamodernidad:unosenuncolectivodondemaestroydiscípulosseidentificabanenunaconsignaplástica,otrosenunasuertedefren-te que reunía poderosas individualidades creadoras. Por tal motivoJorgeVilaOrtiz,quetransitóenlasfronterasdeambosagrupamientosymantuvouna intensaamistad y colaboraciónconGambartesperotambién vinculaciones personales con Ludueña y Herrero Miranda,luegoprotagonizó laemergenciadeunarteabstractoasociándoseanuevoscreadorescomoSusanaZinny,MauroKunstyEduardoSerón.TambiénAldoMagnanisehabíarelacionadoconpintoresdevanguar-diacomoGarrone,Grela,Gambartes,GianzoneyloshermanosAldoyAlfredoCartegni.Enfuncióndeestatramaderelaciones,concurrióaltallerdeSívoridondeestudiócomposiciónyteoríadelcoloryluegoaldeGreladondeadquirióloselementostécnicosquecimentaronsuoficiodegrabador;enconsecuenciayparalelamenteaestasactivida-desparticipódelafundacióndelGrupoSíntesisydelaAgrupacióndeGrabadoresdeRosario.

También Juan Tortá había compartido con Grela las enseñanzas deBernienlaEscuelaTallerdelaMutualidad,dondelosdiscípulosmásaventajados obraban como auxiliares del joven maestro, y tambiénlas labores en la sede de la misma en el barrio de Arroyito. Luego,unavezeclipsadoeseemprendimientoaraízdelaradicacióndefini-

tivadeBernienBuenosAiresen1936,conformaronconJuanButtice,CayetanoAquilinoyFranciscoLaMenzalaAgrupaciónArteNuevodelaZonaNorte.Tortárecordóquetantoélcomosuamigo,enlosiniciosdesuscarrerasyaunantesdefrecuentarelgrupodeBerni,habíandes-cubiertoelarroyoLudueñacomomotivoestético.Desdeentonces,lasperiferiasrosarinassiguierongravitandoenormementeenlatemáticadeambospintores,másalládequesusitinerariospersonalesdiscu-rrieranporagrupacionesyproyectosdiversos.AunqueTortánointegróelGrupoLitoral,susvisionesdelpaisajeribereñosiguensiendodelasmásemblemáticasdelaplásticarosarinayunamuestrafidedignadelcarácterregionalymodernistadesuproducción.

RubéndelaColinaeraacomienzosdeloscincuentaunjovenpintorygrabadorquedurantelosañosprecedentessehabíaacercadoaal-gunosdelosartistasqueconformaronelGrupoLitoral.SibienrealizóestudiosdepinturaconOttmann,degrabadoconGrelaydetécnicasymaterialesconUriarte,susactividadessecanalizaronatravésdelaAgrupacióndeArtistasPlásticosRefugioquetodavíaseguíagravitandoapesardehabersidofundadaen1932.ResultaunhechocuriosoquepionerosdelaabstraccióncomoHerreroMirandayGutiérrezAlmada,reconocidosporsuparticipaciónenelGrupoLitoral,estuviesenenal-gúnmomentoligadosaRefugio–unnucleamientoqueoriginalmentehabíaconvocadolaadhesióndepintorespaisajistase intimistas12–yquedosdelosabstractosemergentescomoSusanaZinnyyEduardoSerónhubiesentomadoclasesconRubéndelaColinaendichaagru-pación.Enesesentido,esteúltimorecordabasuasistenciaaloscursosde Rubén de la Colina y David Kalusky basados en los planteos delTratado del paisaje deAndréLhote,13untextoquehabíasidotraducidoalespañolypublicadopor laeditorialPoseidóndeBuenosAires,en1943.LoslibrospublicadosporPoseidóncomoDe Eugenio Delacroix al Neoimpresionismo dePaulSignac,enesemismoaño,elTratado de las Artes PlásticasdeGinoSeveriniyUniversalismo ConstructivodeJoaquínTorresGarcía,enelsiguiente,fueronverdaderamentedecisivosenlaformación de numerosos artistas, así como también la difusión deotrostextosdestinadosalosaspectostécnicoscomoLos materiales de la pintura y su empleo en el artedeMaxDoerneryMateriales y técnicas del artedeRalphMayer.TodosestoslibrosfueroninvocadosporGrelacomoreferenciasineludiblesenlosdebatesqueagitaronduranteesosañosalosmiembrosdelGrupoLitoral.DelmismomodoOuvrardse-ñalólainfluenciadeltratadodeLhoteylasugestióndeEl número de orodeMatilaGhycacomoalgunasdelaslecturasquedefinieronsusnuevas orientaciones geométricas.14 Paralelamente, la creación de laEscuela Provincial de Artes Plásticas en 1942 y el afianzamiento delProfesoradodeDibujo,quehabíasidofundadoen1936porDoloresDabaten laEscuelaNormalNº2,generaronunamplioalumnadoylaemergenciadenumerosasartistasmujeres.Latransferenciadeeste

últimoa la Universidad Nacional del Litoral durante el rectoradodeÁngelGuido(1948-49),constituyendoapartirde1953elInstitutodeBellasArtes,anexoa laFacultaddeFilosofía yLetras,esunode loshechossignificativosenelpanoramadelaplásticarosarinadelosañoscincuenta.

ElámbitodeAmigosdelArte,laasociaciónfundadaafinesde1944,seconvirtióenlosañossucesivosenunacajaderesonanciaatravésde actividades que daban cuenta del ingreso de nuevos creadores yagrupaciones,denuevasproduccionesyestilos formales,denuevasideasyconcepcionesestéticas;ensuma,delosprocesosysucesosqueestabancambiandolafazdelarteenunaciudadqueyagozabadetra-dicionesyrealizacionesquelaposicionabanenelpanoramaartísticodelaregiónyelpaís.ElBoletín de Cultura IntelectualylarevistaParaná,juntoaunaseriedeemprendimientoseditorialesencaradosporR.E.Montes iBradleyen laprimeramitadde losañoscuarenta,y luego,desde1947yhastamediadosdeloscincuenta,larevistaEspiga,mos-traronelcaráctervariadoyextensoqueadquiríanlasartesplásticasylaliteraturaentreotrosdominiosdelacultura,comolorevelabatambiénlapublicaciónen1955deEscritores y plásticos del Litoral deLuisGudiñoKramerporlaeditorialCastellvídeSantaFe.Yasícomoaparecíanpe-queñasrevistasquemástardíamentesumaronlapresenciadePausa y Arte Litoral, tambiéncomoproductode laprofesionalizaciónde laprácticadelarteyladiversificacióndelmercado,emergieronespaciosdeexhibiciónespecíficamentemodernistascomolaemblemáticaSalaO,enunlocaldelPasajePam.Comorelevodeestaantiguavíaemer-gieronpaseoscomerciales,baresynegocioseminentementemoder-noscomolaGaleríaRosario,elbarMogamboylaPerfumeríaSuárezquesepoblarondemuralesrealizadosporJulioVanzo.15Igualmente,numerosos edificios racionalistas exhibieron las integraciones de ar-quitecturacon laplásticaatravésdesusmurosexterioresyparedesrecubiertosconpanelesabstractosdecerámicasvidriadas.

Duranteestosaños,lassalasdeAmigosdelArtealbergarondiversosacontecimientosqueseveníancelebrandoconciertaregularidadcomoel Salón Anual de la Asociación de Profesores Normales de Dibujoy el Salón Motivos de la Ciudad; asimismo certámenes y muestrasderecientecreacióncomoelSalóndeGrabado,elSalónde JóvenesPlásticos, el Salón de Amigos del Arte y el Salón de Arte Moderno,que fueron puntuando con otras tantas expresiones la emergenciadenovelesartistas.Entreellos,variasmujeres16comoNydiaBollero,RenéeShakespeare,MartaBugnone,CleliaBarroso,MaríaAsunciónAlonso,MaríaClotildeYost,entreotras,quetransitaronloscursosdelProfesoradodeDibujodelNormalNº2,deltallerdeRicardoSívoriyparticiparondelasactividadesdelGrupoSíntesis.Ademásdelareali-zacióndemuestrasindividuales,sedesarrollarontalleresycursostam-biénencabezadosporartistasmujeres:eldedibujodictadoporMaría

AsunciónAlonso,eldemodelovivocon lacolaboraciónyasistenciatécnicadeHildaPlá,eldedibujoparaniñosacargodeCleliaBarrosoyMartaBugnone.

Larealizacióndeuncursodetécnicadelgrabadodesarrolladoanual-menteporJuanGreladesde1949,fuelosuficientementesignificativocomoparaqueennoviembrede1951quedaraconstituidalaAgrupacióndeGrabadoresdeRosariocreadaparadifundirenlaciudadelartedelgrabadoyauspiciarexposicionesyconferenciasenlosbarrios.EnesaoportunidadfueelegidopresidentedelainstituciónSantiagoMinturnZervaysecretariaRosaAragone,unajovencreadoraquehabíaalterna-dolasleccionesdeManuelSueroenelProfesoradoconlasexperien-ciaspropiciadasporJuanGrelaenAmigosdelArte.Comopruebadesucarácterformalizado,laagrupacióniniciósusactividadescontandoconreglamentos,registrodelasactasdereunióneinclusoconunlo-gotipodiseñadoporMeleBruniard,elegidoporconcurso.17

ItinerariosParalelamentealadeclinacióndelaMutualidadnuevasagrupacionesocuparonelespacioartístico,convocandolaparticipacióndediversossectoreseinclusodealgunosartistasquehabíanmilitadoactivamenteenelgrupodeBerni.Elsurgimientode lapequeñaAgrupaciónArteNuevodelaZonaNorteen1936yunañodespuésdelafilialrosarinade laSociedadArgentinadeArtistasPlásticos,deamplioespectro ycaráctergremial,coincidiótambiénconunareestructuracióndelámbi-tocultural,comolomanifiestaelsurgimientodenuevasinstitucionescomolaDirecciónMunicipaldeCulturayelMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.Desdeladireccióndeesteúltimo,elarqui-tectoHilariónHernándezLarguía,implementóunapolíticadeactuali-zaciónestéticaquecontemplólarealizacióndemuestrasindividualesde artistas modernos entre los cuales se encontraban figuras comoCarlosUriarte,JulioVanzo,NicolásAntoniodeSanLuisymuchosdelos jóvenes que habían participado del entorno de Berni como JuanGrela, Hermenegildo Pedro Gianzone, Leónidas Gambartes y JuanBerlengieri, a los que se sumó el pintor de origen español AmadeoLópezArmesto.Sinembargo,esteparaísomodernistaprontoseveríaseriamenteamenazadoporlaconfrontaciónideológicaderivadadelasfraccionesenpugnadurantelaSegundaGuerraMundial,lasalterna-tivasdelgolpedeestadode1943ylosconflictosqueprecedieronalascensodelperonismo.

Másalláde lasconcepcionesestéticasyde lasopciones ideológicasenjuego,lafusióndeantiacademicismoycompromisopolíticofueuncomponentedecisivoenelsectordeartistasqueadheríanalasnuevas

formasdelartedurantelabeligerantedécadadelcuarenta.Unejemplodeestasalianzasfuelarealización,ennoviembrede1942,delPrimerSalónColectivodelaAgrupacióndeArtistasPlásticosIndependientes.De los diecisiete participantes, algunos como Berlengieri, Biscione,Gambartes, Garrone, Gianzone, Grela, Piccoli y los hermanos PainoproveníandelaMutualidad,otroscomoMinturnZerva,Orioli,TarresyCatellirepresentabanunsectordeartistassolitariosdelasprimerasgeneraciones.AellossesumaronLópezArmestoyHerreroMirandacomonuevoscreadoresquehabíaningresadoenelpanoramaplástico,yUriarte,VanzoyNicolásAntoniodeSanLuiscomolosmáscercanosalaprogresistadireccióndelmuseo.

A pesar de la turbulenta vida política que aglutinó a los PlásticosIndependientesenladefensadeidealesdemocráticosyliberales,casitodosexploraronenelmarcodeestrategiasfrentistascontemporáneasalaSegundaGuerra,nuevoslenguajesquepaulatinamentelosaleja-ron de sus orígenes realistas. Unos, como Gambartes, Berlengieri yLópezArmesto,atravésdeunafiguraciónquereinterpretabaaspectosdelsurrealismo.Otros,comoPedrottiyGrela,adoptandounageome-trizaciónposcubistaounordenamientoortogonalqueluegodesem-bocóenlaadopcióndeluniversalismoconstructivodeTorresGarcía.Finalmente, algunos como Herrero Miranda y Gutiérrez Almada, seaproximaronalasvariantesmáslibresdelaabstracciónmediantelacombinacióndemasascromáticasyredesdegrafismos.

Gambartes desarrolló desde fines de la década del treinta una seriedecartoneshumorísticosyluego,avanzadosloscuarenta,losdibujosoníricosqueabrieroncaminoasuindagacióndelavidacotidianaydeluniversodemitosycreenciasdelospobladoresdelinteriorquehabi-tabanlasperiferiasdelaciudad.LaherenciadelosrealismospolíticostambiénestabapresenteenGianzone,cuyasdramáticasfigurasestánahoraatravesadasporlaviolentaimprontadelexpresionismo.Porsuparte,Grelatransitódeunaconcepciónheroicadelafigurahumana,consusespectacularesescorzosdeldesnudo,aunpaulatinoaplana-mientodelasformas.

ConelestallidodelaSegundaGuerrayenrelaciónaladiásporadelacomunidadartísticaregresaronalpaíspararadicarsedefinitivamenteopararesidirporuntiempo,figurascomoGustavoCochet,DomingoCandiayLucioFontana.Esteúltimo,continuódesarrollandosuyaco-nocidaesculturaexpresionistaymatéricaa laqueagregóunafigura-cióndeformasredondeadasemparentadaconlosrealismoscontem-poráneos.Suparticipaciónenelproyectoalternativode laAcademiaAltamira junto a Emilio Pettoruti y Jorge Romero Brest, posibilitó ellanzamiento,en1946,del“ManifiestoBlanco”.Realizadojuntoasusjóvenesalumnos,fuelabaseteóricadelprimerespacialismodesarro-lladodesdesuradicaciónenEuropaapartirde1947:unaformadela

abstracciónlíricaque,integrandocolorymateria,signoygestualidad,rompíaprofundamente los límiteshistóricosde lapinturay laescul-tura. Fue justamente esta participación de Fontana en la AcademiaAltamirayenlossalonesymuestrasalternativosrealizadosalrededorde1945,loquerevelaunadelascaracterísticasfundamentalesdelpe-ríodo: los nucleamientos de intelectuales y artistas en defensa de lalibertadylademocraciafrentealosdesastresgeneradosporlaguerraylaexpansióndelnazi-fascismo.

Los Plásticos Independientes, convertidos coyunturalmente enPlásticosDemocráticosdurante las eleccionesque culminaroneneltriunfo peronista de 1946, siguieron actuando de acuerdo a una in-declinable orientación moderna aunque en una atmósfera políticaprogresivamente sobrecargada y un contexto cultural no exento deconflictividad.DesechadosciertoscaminoscomolaconformacióndeunsindicatoyelintentodeacercamientoalaSociedadArgentinadeArtistas Plásticos que seguía reuniendo al sector estéticamente másconservador,nuevosalineamientosyreunionesabrieronpasoalages-tacióndelGrupoLitoral.18

Laaspiraciónaunarenovaciónestéticaquepudieraexpresarseenlasmásdiversasclavesdeestilojuntoatemasregionalesfuelasingularyalmismotiempoabiertafórmuladelgrupo.ElhombreyelpaisajedelLitoral,sibiennoconstituíanuntemainéditoenelartedeRosarioaparecíanahoracomopartedeunnuevoprogramaestético:unapro-puestaque si biennohabía sido formalizadaendeclaracioneso enmanifiestoseraclaramentelegibleenlasobrasdelosintegrantes.La“declaración” de 1950, con amplios alegatos a favor de “un espíritunuevo”queseexpresaraen“unidiomatambiénnuevo”,noaludíaenningúnpárrafoalproblemade la identidad temáticaen términosderegionalismo.Sinembargo,elnombredelgrupoenelcontextoculturaldelperonismoresultasugestivo.Lejosdetodaconnotaciónfolclórica,distantetambiéndetodaformulacióntradicional,elcruceestéticoderegionalismoymodernizaciónleconfirióalgrupouncarácteralterna-tivoenlosañosdesulanzamientoasícomotambiénunlugardiferen-ciadoenelpanoramaartísticonacional.Convencidosdequeestaban“alserviciodelhombredehoyydesunuevoespíritu”estosartistasrechazarontodas las formasdelacademicismo,adoptandotanto losrecursostécnicosyformalesheredadosdelasvanguardiashistóricascomolaspropuestasdelosmovimientosmáscontemporáneos.Antelassupervivenciasdelnaturalismoydelimpresionismodenostaronlacomplacenciacon“elplácidofenómenoóptico”,“labellezaexterior”y“lacopiaobjetiva”.Lanaturaleza fueconcebidacomoun“estímu-lo”queimpulsaalosartistas“acrearotrasformassobrelasformasdadas”y“abuscarenlascosassuesencia,detrásdesuapariencia”.Elsentidodenovedadjuntoa“lalibertad,dentrodeunrigorismodeoficio”18constituyeronlospresupuestosestéticosyéticospresentesen

suprácticayenlaconstruccióndesusobras.Estasfueronlasbasesdesumodernidadyelorigendesupluralismoestilísticofundadotantoenlavariedaddesusmodelosformalescomoenlascaracterísticasdelaspoderosasindividualidadesqueloformaron.Deestaspersonalidades,algunas exhiben explícitamente sus exploraciones con las técnicas ylosmateriales.TaleselcasodeloscromosalyesodeGambartes,lasencaústicasdeLudueña,elengrosamientodelamateriadeHerreroylasveladurasdeOttmann.Paralelamente,otroscomoPedrottidesta-canunanuevayrigurosaestructuracióndelespacioplásticoo,comoGrela,unafiguraciónllevadaallímiteporsusíntesisyextremaausteri-dad.Contrariamenteaestacontenciónformal,GarcíaCarrera,UriarteyGiacagliasedesenvolvieronenelterritoriodominadoporlosopuestos:predominiodepardosyacumulacionesdemateria,altasaturaciónyaplicacióndelcolorpormanchas,grafismoviolentoypinceladages-tual.

Susproducciones,tensionadasentreabstracciónyfiguración,entreloregionaldelatemáticaylouniversaldelaforma,inclinadasaunouotrodelostérminossegúnlosmomentosylosautores,conformanununiversosumamenteecléctico,aunqueunidoporciertosdenominado-rescomunes.Porunlado,lamodernidaddelGrupoLitoralprodujo,másalládelavoluntaddesusintegrantes,unarupturaculturalsignifi-cativaconrelaciónalpasadoinmediato,fundandoasíunaimagendelomodernoquealconsolidarsealolargodesusañosdeactuación,mostróunapersistencianotable.Porotro,unelementodecohesiónideológica que se desprende de las declaraciones de sus miembrosnosplanteasucarácterdealternativacultural frentea lapolíticadelperonismo.Alparecer,undisensomesuradoysilenciososeinsinuabaatravésdeloscanalesdelaplástica,corroboradoporlasextraccionespolíticasdeestospintoresenlosquesereflejanalgunasvariantesdelespectro opositor. La idea del compromiso del arte con la sociedadcambióporladeuncompromisoconelartemoderno,concebidoaho-racomoformatácitaderesistenciaenunclimapolíticoyculturalquepercibíanadversoyqueacomienzosdelosañoscincuentalesparecíadestinadoaprolongarseporlargotiempo.Porestasrazones,elsólohechodehacerpinturamodernaseconvirtióenunasuertedepers-pectivacrítica y lasexpresionesartísticasmodernistasenuna formadedesafíocultural.ElGrupoLitoralsealejó tantode las tradicionesrealistasdelaizquierdadelosañosprecedentescomodelosautoresconservadorescontemporáneosapegadosaúnapropuestasformalesdeudorasdelnaturalismoyel impresionismo.Preocupadosporunarenovacióndelpanoramaartísticolocal,libraronunadisputaplantea-dacomounanuevaquerellaentreartistasprogresistasymodernosylosconservadoresenelarteyotrosdominios.Suestilo,productodeldiálogoconlastendenciasabstractaseuropeasynorteamericanas,per-mitióexpresarenotrasclaveslastemáticaslocales.Unasíntesisque

contribuyóaforjarlaideadeunarteautóctonorosarino,desprendidodesusrelacionesconelpasadoyconstituidoeneltranscursodepocosañosenunareferenciaculturalineludibleenelpanoramaplásticodelaciudad.

Enotroorden,suactividadestabaenmarcadaenunarigurosaactitudencuantoalejerciciode lasprácticasartísticas.Unhacercimentadotantoenelmanejoidóneodelosmediostécnicosyformales,comoenelafianzamientodeunaimagenpúblicadelartistacomoprofesionalydelartecomoactividaddiferenciada.Concebirelartedeestemodoconstituíatambiénunreclamodeautonomíaanteelpeligrodelain-jerenciadelpoderpolíticoydeuncontrolindeseadosobreelcampodelacreaciónplástica.Porestasrazones,suactuaciónestuvoligadaanuevasformasdelconsumoartístico,anuevoshábitosperceptivosyacambiosenlaactituddelpúblicoque,ampliadoconsiderablemente,sevolviómuchomásatentoa losacontecimientosdelmundode laplástica.Porotraparte,estaampliacióndelosespectadoresfueacom-pañadaporunredimensionamientodelmercadoartísticoqueregistróundesplazamientodelconsumohacialossectoresmedios,profesio-naleseintelectuales.Laaparicióndegaleríasdeorientaciónmodernaconunritmoqueseacrecentóenladécadasiguiente,lapresenciadenuevoscoleccionistasodecoleccionesqueseactualizaronconnuevasadquisiciones, en parte con asesoramiento de miembros del grupo,sonhechosqueplanteannosólounarenovaciónenelgustoplásticoenRosariosinounarecolocacióndeloslugaresdentrodelaplásticaydeéstaenelespacioculturaldelaciudad.

Lavastaproduccióndeestospintores,laintensidaddesusactividadesquetienenenlasexposicionesindividualesydegruposumanifesta-ciónpúblicaprivilegiada,creandoenconsecuencia,unpúblicoparaelartemodernodiocomoresultadoellogrodeunaposiciónhegemónicaenelplanodelaplásticalocal.Sinembargo,enelmarcodeesadomi-nancia,elgrupoconvivióconotrasmanifestacionesquedesempeña-ronrolessignificativosduranteesadécada.

TaleselcasodelGrupoSíntesisorganizadoapartirdeltallerdeEnriqueSívori,quieneneltranscursodeladécadadelcuarentahabíainternali-zadolasteoríasdeAndréLhoteatravésdeloscursosdesarrolladosenBuenosAiresporlaescultoraCeciliaMarcovich.SuprimeraactividadpúblicafueunamuestradediecisietediscípulosdeltallerenlaGaleríaRenom,inauguradaenmayode1951,durantelacualsedioaconocerunmanifiesto.Enunodesustramoslosartistassostenían:

Dostemperamentoscontrapuestossedestacanenlagamadeten-denciasdelaplásticamoderna.Unarealista,quesuperalaverdadlimitadaa laobservacióndirectadelobjeto.Laotraabstracta,nofigurativa,desemboqueinevitablede ladominanciaformal,comoreacciónnecesariacontralalimitaciónsensoriadelnaturalismo,el

descuidodelelementotécnico-plásticoylatareacreativa.

Enoposiciónalartenofigurativoreafirmamoslaposiciónrealista.Partimos del objeto, reconocemos la sensación como verdad in-mediata y la realidad como fuente inagotable, permanentementecambianteparalaimaginacióncreadora;larestitucióndesucate-goríaaldibujofigurativoyaltema;LAUNIDADREALDEFORMAYCONTENIDO.20

Frentealoqueenunaprimerainstanciasesuponíaunapresentaciónde“carácterpolémicoypuramenteteórico”,laprensarescatóel“sen-tidoestéticoclaro y rectilíneo” y también la “líneamodernista”20delgrupo.Setratabadeunaopciónqueseposicionabaanteunadelasdi-cotomíasmásoperantesduranteesosaños.Alañosiguiente,el10dejuniode1952,trececoncurrentesaltallerdieronaconocerformalmen-telafundacióndelGrupoSíntesisatravésdeunnuevotextoencuyoencabezamientoseseñalabanlosantecedentesdelnucleamiento.Estoes,variosañosde“laborydifusión”aloquesesuma“unaintenciónconsecuenteyconfesaderealismoplástico”.Acontinuación,luegodenombraralosartistas,seexpresabalapropuestaestética:

La síntesis plástico realista no se circunscribe al plano puramentemental,técnicosensible.Resultadelasexigenciasdeloexteriorydelointerior;deunarealidadconcretaycondicionante,ydelosvalorespersonalesespecíficos,técnico-objetivos,queaportaelartistaalmedio.

Lostérminosdelacontradicciónnaturalismo-abstraccionismo,apesardelacoexistenciatemporariadelonacienteconlocaduco,noimplicanenloesencialposicionesabsolutasypermanentes;sontérminosex-tremosqueaparecencontrapuestosenetapassucesivas,transitorias,comomanifestacionesparciales,disociadasnecesariaytemporalmente.

Esenlasíntesisplástico-realistadondeseconjuganamboselementos.

Elaportedeloexterior,captadoporselecciónindividualdelartistaparaextraerloesencialenelcomplejoderelacioneshumanas,yparaexpre-sarlos con los correspondienteselementosplástico-sensibles,hacendelasíntesiselcaminoparaunnuevo«renacimiento»delarte.22

Comoseve,el textoactualizabauna ideacorrienteenelperíododeentreguerras:despuésdelasdislocacionesdelleguajeproducidasporlasvanguardiaseranecesarioqueelartevolvieseaconfrontarseconlarealidad.Enconsecuenciasetratabadeestablecerunequilibrioentrerealidadobjetivaysubjetivismoartísticoqueaquíseexpresaenelcon-ceptodela“síntesisplásticorealista”.Apartirdeesteidearioelgrupoexpusoen1952enlaSociedaddeArtistasPlásticosdeBuenosAiresyendiversasoportunidadesenAmigosdelArteyenlaGaleríaRenom.Entremarzodeesteúltimoañoyseptiembrede1956,elgrupoencarólapublicacióndeloscinconúmerosdeSíntesis. Revista de Cultura,conhojasdegranformatoyportadasilustradasporIsoldeSchmidt,Alfredo

Cartegni, David Minond o Ricardo Sívori. En el transcurso de 1956,la revista auspició en Amigos del Arte la Exposición de VeinticuatroPlásticosquecondensabanunimportantesectordeartistasligadosalaizquierdapolítica.Setratabadecreadoresrosarinosyporteñosideo-lógicamenteafinesalapropuestadesarrolladaporSívoricuyarevistaexhibióenlaportadadecadaunadelasentregas,unaelocuentefrasedeAristóteles:“Elrealismonoesunasimplevozdelaimitaciónsinolarevelacióndelaverdaderaesenciadelascosas”.

Cuandoenoctubrede1949serealizólamuestraquedefiniólacon-formación del Grupo Litoral, Herrero Miranda presentó tres obras,Composición intrasubjetiva, Sinfonía para una tierra de siena natural y Homenaje a un encuentro,quemarcabaneldespuntardeunarteabs-tracto.Sinembargo,estasobrasauroraleselogiadasporRubéndelaColinadesdelaspáginasdelarevistaEspiga,noconcitaronenformainmediatalasadhesionesdelpúblico.Enjuniode1953,conmotivodeunadelasmuestrasdelGrupoLitoral,laprensaadvertíalasresisten-cias suscitadas por los nuevos lenguajes en la medida que HerreroMirandayGutiérrezAlmadaerantodavía“dosartistas incomprendi-dosporlamayoría”.23Sinembargo,setratabadeunasituaciónrápi-damenterevertida.Enagostode1954AmigosdelArtepresentóunaexposicióndeGutiérrezAlmadaintegradaporobrasdecarácternofi-gurativoyeneltranscursodeesemismomes,elPrimerSalóndeArteModernoconunprestigiosojuradoenelquefigurabaDanielZoltán,directordelaGaleríaKrayd,unenclaveprivilegiadoparalasnuevasar-tesabstractas.EnesaoportunidadjuntoaGiacagliayHerreroMiranda,GutiérrezAlmadayFroilánLudueña,OttmannyPedrotti,participaronSusanaZinnyconPintura,JorgeVilaOrtizconEl experimento de Wilsony Eduardo Serón con tres témperas tituladas Pintura A, Pintura B y Pintura C.Esteúltimo,quienmásconsecuentementeadhirióalaabs-tracciónconcreta,expusoenseptiembrede1956obrasnofigurativasdebasegeométricajuntoaJorgeVilaOrtizySusanaZinnyenlaGaleríaRenom y participó en la organización de la Primera Exposición dePinturayEsculturaModernaArgentinadesarrolladasimultáneamenteenlamismasala.Luego,ennoviembrede1957volvióaexponertintasjuntoaóleosdeSusanaZinnyenlaGaleríaO.

Deesteconjunto,JorgeVilaOrtiz,iniciadoenelrealismoyelsurrea-lismo,llegóenelsegundotramodelosañoscuarentaaconclusionesabstractasquizáporelimpactodelosdibujosoníricosdeGambartes.Luego,sutrabajoeneltallerdeSívoridurantelosaños1948y1949lofamiliarizóconelposcubismodeLhotealoquesumólassugestionestanenbogadelarteconcreto.SuviajeaEuropaenel transcursode1950lopusoencontactoconlanuevaabstracciónlíricacuyoimpactosehizosentirenlarealizacióndecollagesdecarácterinformalista.Acontinuación, sus experimentaciones gráficas y pictóricas con reper-

toriosformalespróximosaKlee,MiróyTorresGarcíaconvivieronconunaintensadedicaciónalacerámicaquediolugarasignificativasex-posicionescomoladeGaleríaRenomen1954yladeGaleríaKrayddeBuenosAiresenlasqueexponeplatos,cuencosytapicesdecarácterabstracto.Enabrilde1957participóconSusanaZinnyyMauroKunstenlaexposiciónDocePintoresNoFigurativosenlaGaleríaVanRieldeBuenosAiresynuevamente,enelmismoaño,conSusanaZinnyenlaMuestraColectivadePintoresAbstractosNoFigurativos,auspiciadaporelMuseodeArteModernodeBuenosAires.Lasproyeccionesdeestemovimientofueronsignificativascomolorevelansusactividadesde laGaleríaO inicialmenteorientadasporMauroKunst, JorgeVilaOrtizyEduardoSerón;24también,comolomuestransusexpansioneshaciaotrasciudadesenelmarcodelosprocesosdemodernización.Así,KunstySerónfueroninvitadosaparticipardelaPrimeraReunióndeArteContemporáneorealizadaenSantaFe,VilaOrtizySerónfueronconvocadoscomodirectorysecretariodelMuseoProvincialdeBellasArtes“RosaGalisteodeRodríguez”deesaciudad,ySusanaZinnypar-ticipódelosSalonesIKAqueprecedieronenCórdobalarealizacióndelasBienalesLatinoamericanasdeladécadadelsesenta.25

EpílogoLuegodetrazarestebreveyapretadoitinerarioporuntramodelartedeRosario,deseñalaralgunosepisodiosyprocesos,protagonistasysectores,quisierarecalarsobrelaideacentralqueatraviesaestaexpo-sición: la inusitadaexpansióndelmodernismoqueen ladécadadelcincuenta discurrió a través de múltiples propuestas y realizacionesestéticas.Resultaoportunoentonces,recordarunensayoescritoporHaroldRosenbergen1959quepuedeconsiderarseunverdaderoma-nifiestodelmodernismo.Suspárrafosinicialesexpresanlanecesidaddecambiosylapulsiónhacialonuevoqueatravesólaobrayactividaddenumerososartistasenelpaís yenbuenapartedelmundo;añosduranteloscualesparecíaabrirseunpanoramailimitadoenelarteymuchosotrosdominios.

Los estilos «más modernos» del arte están con nosotros desdesiempre;paramuchossusmanifestacionessehanhechopartedelanaturaleza.Haygentequeseponenostálgica,siesqueseponedealgunamanera,alavistadelomoderno:unparque«Bonnard»atravésdelaventana,carteles«surrealistas»enBroadway,el«neo-plasticismo»deunedificioenprocesodedemolición.

Enlasartes,elapetitoporlasformasnuevasesahoraunaexigenciaprofesional,comoloesenRusiacontarcomorevolucionarioparaestarenlalíneadelosprivilegios.

La famosa «ruptura con la tradición» ya duró lo suficiente paraproducirsupropia tradición.HanpasadoexactamentecienañosdesdequeBaudelaireinvitóaquienesqueríanescapardelmundoestrechodelamemoriaparaembarcarseensuviajeenbuscadelonuevo.

Desdeentoncessurgióunartecuyahistoria,apartedeloscredosdesuspracticantes,consistióensaltosdevanguardiaenvanguardia,yenmovimientospolíticosdemasascuyofinhasidolarenovacióntotalnosólodelasinstitucionessocialessinodelhombremismo.

Lonuevonopuedehacersetradiciónsinplantearsingularescon-tradicciones,mitos,absurdos–absurdoscreativos,confrecuencia.

Con el lema de POR UN ARTE NUEVO, POR UNA NUEVAREALIDAD,seexhumaronlassupersticionesmásantiguas,serepi-tieronlosritosmásprimitivos:elmanoteodefuerzasgeneradorasmetiómáscarasdedemoniosafricanoseneltemplodelasmusaseintrodujolosargumentosdelZenylaAsidadeneldiálogodelafilosofía.Porestasdislocacionesdel tiempoy lageografíaapare-ciólaverdaderatradiciónverdaderamenteuniversal,conlahistoriamundialporpasadoycon lanecesidaddeunescenariomundialparaprosperar.26

1 SobrelosrecorridosdelaculturamodernistaysusituacióndespuésdelaSegundaGuerracfr.AndreasHUYSSEN,Después de la gran división. Modernismo, cultura de masas, posmo-dernismo,BuenosAires,AdrianaHidalgo,2002[1986].

2 ElrelatocanónicodelapinturamodernafueformuladoporClementGREENBERGenunconocidoensayo“Lapinturamodernista”,publicadoen1960.UnaversióndelmismoapareceenlacompilacióndeGregoryBATTCOCK,El nuevo arte,México,Diana,1969,pp.98-108.Paraunanálisissobreestateoríadesdelaperspectivadelartemásreciente,cfr.ArthurC.DANTO,Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde de la historia,BuenosAires,Paidós,2003.

3 Paraunanálisismedulardelarteenestecontextocfr.SergeGUILBAUT,De cómo Nueva York robó la idea de arte moderno,Madrid,Mondadori,1990[1983].

4 Cfr.TomásLLORENS,Mímesis. Realismos modernos, 1918-45,Madrid,MuseoThyssen-Bornemisza,2006.

5 EnesaoportunidadnoparticipóHugoOttmann,reconocidoexponentedelGrupoLitoral.6 PartedelmismoaparecereproducidoenRubénDELACOLINA,“MuestraPlásticade10

PintoresRosarinos”,enEspiga,Rosario,1949/50,pp.10,11y17.LorenaMOUGUELARregistróesteepisodioen“LosmuralesdeJulioVanzo.UnacercamientoalmodernismoenRosario”,enSeparata,CIAAL/UNR,AñoII,Nº3y4,octubrede2004.pp.4-5.

7 GuillermoFANTONI,Una mirada sobre el arte y la política. Conversaciones con Juan Grela,Rosario,HomoSapiens,1998,p.47.

8 JuanGRELA,“Pedrotti,pintordelasoledad”,encatálogoexposiciónOuvrard/Pedrotti, Rosario,KrassArtesPlásticas,1979.

9 Sobreestadesignacióncfr.IsidoroSLULLITEL,Cronología del arte en Rosario,Rosario,Biblioteca,1968.

10 GuillermoFANTONI,Arte, vanguardia y política en los años ’60. Conversaciones con Juan Pablo Renzi,BuenosAires,ElCieloporAsalto,1998,p.34.

11 Sobrelaobradelosartistasmencionadosysuspredecesorescfr.AdrianaARMANDO,Figuras de mujeres, imaginarios masculinos. Pintores rosarinos de la primera mitad del siglo XX,Rosario,FundaciónOSDE,2009.

12 Cfr.SilvinaRABINOVICH,“Paisajesyestrategias:Refugioenlosaños‘30”,enSeparata,CIAAL/UNR,AñoV,Nº9,octubrede2005,pp.19-46.

13 Cfr.NadiaINSAURRALDE,“Cronología”,encatálogoexposiciónEduardo Serón,Rosario,MuseoMunicipaldeBellasAres“JuanB.Castagnino”,2009,s/p.

14 GuillermoFANTONI,“Aproximaciónalahistoriadevidas:conversacionesconLuisOuvrard”,en11Anuario. Segunda Época,EscueladeHistoria,FacultaddeHumanidadesyArtes,UniversidadNacionaldeRosario,1985,p.324.

15 LorenaMOUGUELAR,op.cit.,pp.1-39.16 Cfr.AdrianaARMANDO,La naturaleza de las mujeres. Artistas rosarinas entre 1910 y 2010,

Rosario,FundaciónOSDE,2010y“UnaperspectivasobrelaparticipacióndemujeresartistasenRosario”,enXIV Jornadas del Área Artes delCentrodeInvestigacionesdelaFacultaddeFilosofíayHumanidadesdelaUniversidadNacionaldeCórdoba,losdías3,4y5denoviembrede2010.

17 Cfr.MeleBRUNIARD,“AgrupacióndeGrabadoresRosarinos”,en100 años de gráfica en Rosario y su región,Rosario,UNREditora,1994,pp.45-46.

18 Sobreestasalternativascfr.RubénDELACOLINAencatálogoexposiciónMuestra Home-naje Grupo Litoral.Pinturas,Rosario,CasadelArtistaPlástico,septiembrede1998,s/p.

19 “Declaración”,encatálogoExposición del Grupo Litoral. A veinticinco años de su fundación,Rosario,GaleríadeArteRaquelReal,julio/agostode1975,s/p.

20 “ManifiestodelosExpositoresdelTallerSívori”llevalasfirmasdeMaríaAsunciónAlonso,CleliaBarroso,M.D.Bertarelli,NydiaBollero,MartaBugnone,AlfredoCartegni,BertaGuido,MaríaKofano,ArmoníaLópez,AldoMagnani,MaríaJuliaMaturano,JoséOrtuño,GracielaRebuffo,RenéeShakespear,IsoldeSchmidt,DoraSoboleoskyyClotildeYost.Cfr.RicardoORTANADAL,“IsoldeSchmidt,artistaplásticarosarina”,enRevista de Historia de Rosario,AñoIII,Nº9,enero/juniode1965,pp.90-91.

21 Ibíd.,p.91.22 “ManifiestodelGrupoSíntesis”,Rosario,10dejuniode1952,sueltofirmadoporMaría

AsunciónAlonso,CleliaBarroso,M.DoraBertarelli,NydiaBollero,MarthaBugnone,A.Cartegni,ArmoníaLópez,AldoMagnani,RenéeShakespear,IsoldeSchmidt,RicardoSívori,DoraSoboleoskyyClotildeYost.

23 LorenaMOUGUELAR,op. cit.,p.5.24 Cfr.EmilioELLENA,catálogoexposición1958-1967: Cincuenta carpetas con grabados origi-

nales de artistas argentinos / Un proyecto artesanal de ediciones en la ciudad de Rosario, la colección Ellena,BuenosAires,MuseoNacionaldelGrabado,1999.

25 Cfr.CristinaROCCA,Las Bienales de Córdoba en los ’60. Arte, Modernización y Guerra Fría,Córdoba,Universitas,2005.

26 HaroldROSENBERG,La tradición de lo nuevo,Caracas,MonteAvilaEditores,1969[1959],pp.13-14.

ABSTRACCIONESY NO FIGURACIONES

Composición,1961 Óleos/chapadur 60x39

ARTURO VENTRESCA

Composición,1959 Óleos/chapadur 80x120

ARTURO VENTRESCA

Ilusión compartida,1963 Óleos/chapadur 60x80

ARTURO VENTRESCA

Teresita y sus trenzas,s/f Óleos/chapadur 58,5x38,5

ARTURO VENTRESCA

Acuario,1954Cromoalyeso40x60

LEÓNIDAS GAMBARTES

Pájaro fósil,1960Óleos/madera52x92

LEÓNIDAS GAMBARTES

Mitoformas en blanco y negro,1960 Cromoalyeso 60x85

LEÓNIDAS GAMBARTES

Mitoformas,s/fÓleos/madera38x59

Payé en rojo,ca.1960Óleos/madera60x45

LEÓNIDAS GAMBARTES

Payé del maíz,s/f Técnicamixta 80x55

Planos y colores,1956Témperas/papel26x21

Objetos de nuestra casa,1956 Témperas/papel 20x29

JUAN GRELA

S/T,1956 Témperas/papel 18x16

JUAN GRELA

Boceto mural,1957 Témperas/papel 32x67

JUAN GRELA

PEDRO GIACAGLIA

Personajes en la isla,1957Temples/papel 48,5x77,5

Tema en gris,1962 Temples/papel 63x48

PEDRO GIACAGLIA

Congregación de las mariposas,1960 Temples/papel 64x47

Crisálidas,1961 Temples/papel 54x36

PEDRO GIACAGLIA

Todas esas presencias,1959Óleos/cartón 73,5x54,5

PEDRO GIACAGLIA

La noche,1963 Óleos/cartón 73,5x52,5

Paisaje Mental,ca.1957-58 Óleos/tela 70x100

OSCAR HERRERO MIRANDA

Flores mentales,ca.1957-58Óleos/tela 70x100

S/T,s/f Óleos/tela 100x190

S/T,1958 Óleos/tela 100x70

Pintura 84,1957 Óleos/tela 70x100

Imágenes mentales,1958 Óleos/tela 95x65

Blanco y negro,ca.1956 Óleos/cartón 42x68,50

FROILÁN LUDUEÑA

S/T,s/f Óleos/cartón 50x33,5

FROILÁN LUDUEÑA

S/T,1952 Óleos/cartón 69,5x49,5

MANUEL GUTIÉRREZ ALMADA

S/T,1960 Óleos/cartón 69x49,5

S/T,1954 Óleos/cartón 45x61

MANUEL GUTIÉRREZ ALMADA

SUSANA ZINNY

S/T,s/f Óleos/chapadur 70x60

SUSANA ZINNY

JORGE VILA ORTIZ

S/T,1949 Óleos/tela 65x45

JORGE VILA ORTIZ

S/T,ca.1952-55 Témperayóleos/papel 24x33

S/T,ca.1950 Témperaytintas/papel 16,5x12

S/T,ca.1952-55 Témperaytintas/papel 16,5x12

JORGE VILA ORTIZ

S/T,ca.1952-55 Témperas/papel 24x33

S/T,ca.1952-55 Témperaytintas/papel 19x28

JORGE VILA ORTIZ

S/T,ca.1952-55 Témperas/papel 24x33

S/T,ca.1952-55 Témpera,tinta ycollages/papel 29,2x20,3

TENSIONES DE LA FIGURACIóN

HUGO LEÓN OTTMANN

Naturaleza muerta compuesta,1958 Óleos/cartón 70x100

HUGO LEÓN OTTMANN

Composición,1959 Óleos/cartón 70x100

HUGO LEÓN OTTMANN

Composición,1959 Óleos/cartón 70x100

HUGO LEÓN OTTMANN

Composición con pez dorado,1956 Óleos/cartón 70x100

FRANCISCO GARCÍA CARRERA

Paisaje de Rosario,1950 Óleos/cartón 53x84

La calle,ca.1950 Óleos/cartón 52x85

Barrancas y canoas,1950 Óleos/cartón 60x88

Paisaje de Rosario,1951 Óleos/cartón 64,5x96,5

JUAN TORTÁ

S/T,ca.1954 Óleos/cartón 55x75

CARLOS URIARTE

Barcos y redes,1954 Óleos/cartón 57,5x87,5

CARLOS URIARTE

S/T,ca.1950 Acuarelas/papel 47x61

CARLOS URIARTE

S/T,ca.1950 Acuarelas/papel 47,5x64

CARLOS URIARTE

RUBÉN DE LA COLINA

Retrato,1949 Óleos/chapadur 56x46

RUBÉN DE LA COLINA

Frigorífico Swift o Bajos del Saladillo,1949 Óleos/chapadur 47x68

RICARDO WARECKI

Figuras,ca.1950 Óleos/cartón 68x49

RICARDO WARECKI

Marta y María,ca.1950 Óleos/cartón 50x40

RICARDO WARECKI

SANTIAGO MINTURN ZERVA

S/T,ca.1950 Acuarelas/papel 22,5x34,5

S/T,ca.1950 Acuarelas/papel 23,5x32

El balcón del Paraná (4/5),1963 Xilografía 19,5x25

S/T (3/4,taco22,ladoA),s/fXilografía 14x18

Peral en flor (4/4),s/f Xilografía 18x14

El tapial (4/4,versión3),s/fXilografía 25x20

JACINTO CASTILLO

Calle silenciosa en gris,1950Óleos/cartón 45x55

JACINTO CASTILLO

Retrato del poeta Fernán Amador,1949Óleos/tela 70x100

JACINTO CASTILLO

La magia del pasado,1954Óleos/cartón 34,5x46

Paisaje de pueblos viejos,s/f Óleos/cartón 35,5x43

JACINTO CASTILLO

Atardecer,1958 Óleos/cartón 48,5x65

Retrato del poeta Bufano,1950 Óleos/tela 130x100

JULIO VANZO

Fútbol,1954 Óleos/tela 127,5x98

JULIO VANZO

GEOMETRÍA Y SÍNTESIS

LUIS OUVRARD

Funes,1960 Óleos/cartón 51x63,5

LUIS OUVRARD

Flores,1955 Óleos/cartón 70x50

LUIS OUVRARD

Florero,1955 Óleos/cartón 70x50

CLELIA BARROSO

Cabeza azul,1953 Óleos/cartón 67x43

CLELIA BARROSO

S/T,1951 Óleos/cartón 65,5x47,5

ROSA ARAGONE

S/T,ca.1950 Xilografías Medidasvarias

ROSA ARAGONE

S/T,ca.1950 Xilografías Medidasvarias

RICARDO C. SÍVORI

Serie obrero del pavimento,s/f Técnicamixta 96x60c/u

RICARDO C. SÍVORI

Serie obrero del pavimento,s/f Técnicamixta 110x75c/u

ALDO MAGNANI

Paisaje urbano,1972 Óleos/chapadur 46x67

ALDO MAGNANI

S/T,s/f Óleos/chapadur 48,5x64

ALDO MAGNANI

S/T,1971 Óleos/chapadur 31x51

ALDO MAGNANI

S/T,1971 Óleos/chapadur 43,5x55

ALFREDO CARTEGNI

S/T,1977 Óleos/chapadur 56x37

ALFREDO CARTEGNI

S/T,1986 Óleos/chapadur 55,5x42

Aragone, Rosa (1929)

S/T,ca.1950Xilografía,16x11,5Colecciónparticular

S/T,ca.1950Xilografía,23x13Colecciónparticular

S/T,ca.1950Xilografía,19,5x14,5Colecciónparticular

S/T,ca.1950Xilografía,13,5x15Colecciónparticular

Barroso, Clelia (1920)

S/T,1951Óleos/cartón,65,5x47,5Colecciónparticular

Cabeza azul,1953Óleos/cartón,67x43Colecciónparticular

Cartegni, Alfredo (1920-1990)

S/T,1977Óleos/chapadur,56x37Colecciónparticular

S/T,1986Óleos/chapadur,55,5x42Colecciónparticular

Castillo, Jacinto (1910-1982)

Retrato del poeta Fernán Amador,1949Óleos/tela,70x100ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario.

Calle silenciosa en gris,1950Óleos/cartón,45x55ColecciónFamiliaCastillo

La magia del pasado,1954Óleos/cartón,34,5x46ColecciónFamiliaCastillo

Atardecer,1958Óleos/cartón,48,5x65ColecciónFamiliaCastillo

Paisaje de pueblos viejos,s/fÓleos/cartón,35,5x43ColecciónFamiliaCastillo

de la Colina, Rubén (1926-2007)

Frigorífico Swift o Bajos del Saladillo,1949Óleos/chapadur,47x68ColecciónFamiliadelaColina

Retrato,1949Óleos/chapadur,56x46ColecciónFamiliadelaColina

Gambartes, Leónidas (1909-1963)

Acuario,1954Cromoalyeso,40x60ColecciónFamiliaGambartes

Mitoformas en blanco y negro,1960Cromoalyeso,60x85ColecciónFamiliaGambartes

Pájaro fósil,1960Óleos/madera,52x92ColecciónFamiliaGambartes

Payé en rojo,ca.1960Óleos/madera,60x45ColecciónFamiliaGambartes

Mitoformas,s/fÓleos/madera,38x59ColecciónFamiliaGambartes

Payé del maíz,s/fTécnicamixta,80x55ColecciónFamiliaGambartes

García Carrera, Francisco (1914-1976)

Barrancas y canoas,1950Óleos/cartón,60x88ColecciónFamiliaGarcía

Paisaje de Rosario,1950Óleos/cartón,53x84ColecciónFamiliaGarcía

La calle,ca.1950Óleos/cartón,52x85ColecciónFamiliaGarcía

LISTADO DE OBRASLasobrasseñaladasconunasterisco(*)noestánreproducidasencatálogo.

Paisaje de Rosario,1951Óleos/cartón,64,5x96,5ColecciónFamiliaGarcía

Garrone, Domingo (1908-1951)

De mi barrio,1951*Óleos/hardboard, 63,5x46,3ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

Giacaglia, Pedro (1922-1997)

Personajes en la isla,1957Temples/papel,48,5x77,5Colecciónparticular

Todas esas presencias,1959Óleos/cartón,73,5x54,5Colecciónparticular

Congregación de las mariposas,1960Temples/papel,64x47Colecciónparticular

Crisálidas,1961Temples/papel,54x36Colecciónparticular

Tema en gris,1962Temples/papel,63x48Colecciónparticular

La noche,1963Óleos/cartón,73,5x52,5Colecciónparticular

Grela, Juan (1914-1992)

S/T,1955Témperas/papel,27x11ColecciónFamiliaGrelaCorrea

Objetos de nuestra casa,1956Témperas/papel,20x29ColecciónFamiliaGrelaCorrea

Planos y colores,1956Témperas/papel,26x21ColecciónFamiliaGrelaCorrea

Boceto mural,1957Témperas/papel,32x67ColecciónFamiliaGrelaCorrea

Gutiérrez Almada, Manuel (1923-2006)

S/T,1952Óleos/cartón,69,5x49,5Colecciónparticular

S/T,1954Óleos/cartón,45x61Colecciónparticular

S/T,1954Óleos/cartón,69x48Colecciónparticular

S/T,1960Óleos/cartón,69x49,5Colecciónparticular

Herrero Miranda, Oscar (1918-1968)

Pintura 84,1957Óleos/tela,70x100ColecciónFamiliaProvenzanoHerrero

Flores mentales,ca.1957-58Óleos/tela,70x100ColecciónFamiliaPellerinoHerrero

Paisaje mental,ca.1957-58Óleos/tela,70x100ColecciónFamiliaPellerinoHerrero

S/T,1958Óleos/tela,100x70ColecciónFamiliaPellerinoHerrero

Imágenes mentales,ca.1958Óleos/tela,95x65ColecciónFamiliaPellerinoHerrero

S/T,s/fÓleos/tela,100x190ColecciónFamiliaPellerinoHerrero

Ludueña, Froilán (1913-1959)

Blanco y negro,ca.1956Óleos/cartón,42x68,50ColecciónMarceloMoldes

S/T,s/fÓleos/cartón,50x33,5ColecciónAsociaciónAmigosdelArte

Magnani, Aldo (1922)

Paisaje urbano,1972Óleos/chapadur,46x67Colecciónparticular

S/T,s/fÓleos/chapadur,48,5x64Colecciónparticular

Minturn Zerva, Santiago (1895-1964)

S/T,ca.1950Acuarelas/papel,23,5x32Colecciónparticular

S/T,ca.1950Acuarelas/papel,22,5x34,5Colecciónparticular

El balcón del Paraná(4/5),1963Xilografía,19,5x25ColecciónArnoldoGualino

El tapial(4/4,versión3),s/fXilografía,25x20ColecciónArnoldoGualino

Peral en flor (4/4),s/fXilografía,18x14ColecciónArnoldoGualino

S/T(3/4,taco4,ladoA),s/fXilografía,25x20ColecciónArnoldoGualino

S/T(4/4,taco16, ladoA),s/fXilografía,18x14ColecciónArnoldoGualino

S/T(3/4,taco22, ladoA),s/fXilografía,14x18ColecciónArnoldoGualino

Ottmann, Hugo León (1920-1998)

Composición con pez dorado,1956Óleos/cartón,70x100ColecciónFamiliaOttmann

Naturaleza muerta compuesta,1958Óleos/cartón,70x100ColecciónFamiliaOttmann

Composición,1959Óleos/cartón,70x100ColecciónFamiliaOttmann

Ouvrard, Luis (1899-1988)

Florero,1955Óleos/cartón,70x50ColecciónNorbertoMoretti

Flores,1955Óleos/cartón,70x50ColecciónFamiliaOuvrard

S/T,1958Óleos/cartón,54x65ColecciónFamiliaOuvrard

Funes,1960Óleos/cartón,51x63,5ColecciónFamiliaOuvrard

Pedrotti, Alberto (1899-1980)

Patio,1949*Óleos/tela,91,4x115,7ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

Suburbio,1950*Óleos/tela,60,5x81ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

La Florida,1956*Óleos/harboard,48,5x59,5ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

El hombre solo,s/f*Óleos/chapadur,52x62ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

Sívori, Ricardo C. (1907-1984)

Serie obrero del pavimento,s/fTécnicamixta,96x60ColecciónFamiliaSívori

Serie obrero del pavimento,s/fTécnicamixta,110x75ColecciónFamiliaSívori

Tortá, Juan (1905-1997)

S/T,s/fÓleos/chapadur,71x69ColecciónFamiliaTortá

Uriarte, Carlos (1910-1995)

S/T,ca.1950Acuarelas/papel,47,5x64ColecciónAsociaciónAmigosdelArte

S/T,ca.1950Acuarelas/papel,47x61ColecciónAsociaciónAmigosdelArte

Barcos y redes,1954Óleos/cartón,57,5x87,5ColecciónAsociaciónAmigosdelArte

S/T,ca.1954Óleos/cartón,55x75ColecciónFamiliaOttmann

Vanzo, Julio (1901-1985)

Retrato del poeta Bufano,1950Óleos/tela,130x100ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

Fútbol,1954Óleos/tela,127,5x98ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

Ventresca, Arturo (1908-1988)

Composición,1959Óleos/chapadur,80x120ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.SecretaríadeCulturayEducación.MunicipalidaddeRosario

Composición,1961Óleos/chapadur,60x39ColecciónFamiliaVentresca

Ilusión compartida,1963Óleos/chapadur,60x80ColecciónFamiliaVentresca

Teresita y sus trenzas,s/fÓleos/chapadur, 58,5x38,5ColecciónFamiliaVentresca

Vila Ortiz, Jorge (1923-2001)

S/T,1949Óleos/tela,65x45ColecciónDoritaVilaOrtiz

S/T,ca.1950Témperaytintas/papel,16,5x12ColecciónDoritaVilaOrtiz

S/T,ca.1952-55Témperayóleos/papel,24x33ColecciónDoritaVilaOrtiz

S/T,ca.1952-55Témperas/papel,24x33ColecciónDoritaVilaOrtiz

S/T,ca.1952-55Témpera,tintaycollages/papel,29,2x20,3ColecciónDoritaVilaOrtiz

S/T,ca.1952-55Témpera,tintaycollages/papel29,2x20,3ColecciónDoritaVilaOrtiz

S/T,ca.1952-55Témperaytintas/papel,19x28ColecciónDoritaVilaOrtiz

S/T,ca.1952-55Témperaytintas/papel,16,5x12ColecciónDoritaVilaOrtiz

Warecki, Ricardo (1911-1992)

Figuras,ca.1950Óleos/cartón,68x49ColecciónRicardoTrufferWarecki

Marta y María,ca.1950Óleos/cartón,50x40ColecciónRicardoTrufferWarecki

S/T,ca.1950Óleos/cartón,52x41ColecciónRicardoTrufferWarecki

Zinny, Susana (1908-1982)

S/T,s/fÓleos/chapadur,70x60ColecciónFamiliaMartínezZinny

S/T,s/fÓleos/tela,70x50ColecciónFamiliaMartínezZinny

S/T,s/fÓleos/tela,70x60ColecciónFamiliaMartínezZinny

S/T,s/fÓleos/chapadur,70x60ColecciónFamiliaMartínezZinny

agradecimientos

La Fundación OSDE y su Espacio de Arte agradecen la generosa colaboración de artistas, familiares,coleccionistas,directoresypersonaldemuseoseinstitucionesquefacilitandosusobrashanhechoposibleestamuestra.RosaAragone,CleliaBarroso,AldoMagnani;RuthLiliaCastillo,HaydeeyFlorenciadelaColina,Beatriz,BettyyHugoGambartes,Cesáreo,AlbertoyAlvaroGarcía,BedeliaAttoressi,AnaMaríaCorreayDanteGrela,CorinaHerreroMiranda,Lucrecia,JuanPabloyFernandoPellerinoHerrero,SergioProvenzanoHerrero,Silvia y Graciela Ottmann, Luis Ouvrard (h), Gladys Yulita de Sívori, Juan Carlos Tortá, Claudio Ventresca,DoritaVilaOrtiz,RicardoTrufferWarecki,Susana,RogelioyCelinaMartínezZinny;SilvioMarioValli,DoloresBoja,MarceloMoldes,ArnoldoGualino,AdrianaArmandoyGuillermoFantoni,MagdalenaRobasto,NorbertoMoretti;EstebanCeresettoyRaúlMarcianide laAsociaciónAmigosdelArte,MarcelaRömer,AnaSuiffetyMarielHeinzdelMuseoMunicipaldeBellasArtesCastagnino+macrodeRosario.

[2011] La diversidad de lo moderno: Arte de rosario en los años 50

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