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INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONALESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
UNIDAD TECAMACHALCO
SECCIÓN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIÓN
LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIOARQUITECTÓNICO DE LUIS
BARRAGÁN
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:
MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO
PRESENTA:
ANA PATRICIA LEÓN RUIZ
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A mis padres y abuelos,por inculcarme los valores de
la responsabilidad y la perseverancia.
A mis familiares y amigos,por el apoyo y la paciencia.
Ana Patricia
http://www.arquifutura.com/
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AGRADECIMIENTOS
Un agradecimiento a los profesoresdel posgrado, en especial a micomité tutorial por la paciencia,apoyo y dedicación que tienen con
cada uno de sus alumnos. Asimismo, al Instituto PolitécnicoNacional, Sección de Estudios dePosgrado e Investigación de laEscuela Superior de Ingeniería y
Arquitectura, Unidad Tecamachalcopor el apoyo y recursos otorgados.
A la administración de Casa LuisBarragán, a su directora CatalinaCorcuera y a la Familia Luque, porlas atenciones y facilidades paralevantar los datos que respaldanesta investigación.
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PALABRAS CLAVE
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA DE LUIS BARRAGÁNESPACIO ARQUITECTÓNICO
LUZ Y COLOR
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RESUMEN
Se presenta la siguiente investigación con la intención de explicar la
relación entre la luz y el color y su influencia en la percepción visual dentro de laobra del arquitecto mexicano Luis Barragán. El estudio se realiza por medio del
método científico, con el fin de explicar los factores que provocan la sensación
de amplitud y estrechez en el interior del espacio arquitectónico de Barragán.
Los resultados muestran que el observador, no siente cambios de percepción
drásticos al sentir que los muros de la habitación, se alejan o se acercan a la
vista, pero si lo necesario para demostrar que las características psicofísicas de
la luz y el color, alteran la percepción visual de la variación de dimensiones en
el interior del espacio.
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ABSTRACT
The following research it’s presented with the intension to explain the
relationship between light and color, and its influence on the visual perception inthe work of Mexican architect Luis Barragán. The study is done by the scientific
method, in order to explain the factors that cause the feeling of spaciousness
and narrowness in the interior of the architectural space of Barragán. The results
show that the observer does not feel dramatic perception changes by feeling the
walls of the room, move away, or come to the view, but the necessary to
demonstrate that the psychophysical characteristics of light and color alter the
visual perception of the variation in size within the space.
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ÍNDICE
INTRODUCCIÓN ................................................................................................ 1CAPÍTULO 1. FENÓMENO Y PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............... 4
Fenómeno ................................................................................................ 10Problemática ............................................................................................. 10Planteamiento del Problema ..................................................................... 10
CAPÍTULO 2. MARCO TEÓRICO ................................................................... 12Estado del arte.......................................................................................... 12Marco teórico ............................................................................................ 12
Luz ..................................................................................................... 12
Teorías de la Luz ......................................................................... 14Radiaciones Electromagnéticas ................................................... 15Reflexión ...................................................................................... 17Refracción .................................................................................... 18
Color ................................................................................................... 18Concepto de Color ....................................................................... 19Especificaciones del Color Percibido ........................................... 20
Colores Primarios y Secundarios ................................................. 21Tonos Cálidos y Fríos .................................................................. 22
Aparato Visual .................................................................................... 22El Ojo y la Visión .......................................................................... 22Retina ........................................................................................... 23Células Fotorreceptoras ............................................................... 23Teoría Tricromática ...................................................................... 29
Percepción Visual ............................................................................... 30Concepto de Percepción y Sensación ......................................... 30Percepción Visual de Superficies en Color .................................. 31Percepción de Estrechez y Amplitud en el Espacio Interior ......... 27
Espacio Arquitectónico de Luis Barragán ........................................... 28
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La Arquitectura de Luis Barragán ................................................ 25Casa Luis Barragán ..................................................................... 25Casa Gilardi ................................................................................. 25
Hipótesis ................................................................................................... 32CAPÍTULO 3. MÉTODO ................................................................................. 33
Diseño de la Prueba ................................................................................. 33Muestra .............................................................................................. 33
Fuente de Información ................................................................. 33Datos Necesarios ......................................................................... 33
Instrumentos de Medición de Datos ................................................... 35
Cédula de Observación................................................................ 35Levantamiento del Espacio Arquitectónico .................................. 35Luxómetro .................................................................................... 35Paleta Pantone para Interiores .................................................. 341Encuesta .................................................................................... 341
Procedimiento ........................................................................................... 37Ordenamiento de datos ...................................................................... 39
CAPÍTULO 4. RESULTADOS ....................................................................... 451Interpretación de Resultados .................................................................. 483
Análisis Descriptivo de Resultados .................................................. 451 Análisis Correlacional de Resultados ................................................. 63
Interpretación de Resultados .................................................................... 78CONCLUSIONES ............................................................................................. 90REFERENCIAS ................................................................................................. 93
APÉNDICE A .................................................................................................... 95
APÉNDICE B .................................................................................................... 99 APÉNDICE C .................................................................................................. 100 APÉNDICE D .................................................................................................. 108
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INTRODUCCIÓN
El siguiente documento presenta el proyecto de investigación, que aborda
el tema de “l a luz y el color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán”, para
obtener el grado de Maestría en Ciencias en Arquitectura y Urbanismo.
El estudio se realizó a través del método científico, con el fin de formular
una hipótesis y ponerla a prueba, para demostrar que la luz y el color están
relacionados entre sí y que ambos inciden en la arquitectura, particularmente en
la obra del arquitecto mexicano Luis Barragán, cuya arquitectura, es reconocida
a nivel internacional y que en 1980, lo hizo acreedor del premio Pritzker 1.
Esta investigación va dirigida a investigadores, que puedan tomar como
referencia el trabajo realizado para la realización de nuevos proyectos de
investigación o la continuación de este trabajo. A arquitectos, que estén
interesados en el tema y puedan utilizar la información presentada en el
documento para aplicarla en la práctica profesional. Y a estudiantes dearquitectura, interesados en el tema de luz y color en el espacio arquitectónico.
El presente proyecto se limita a las obras arquitectónicas de Barragán,
localizadas en la Ciudad de México, de las cuales se seleccionaron la Casa Luis
Barragán y Casa Gilardi, ya que permiten el acceso al público en general,
factor que facilitó la aplicación de las pruebas en el lugar.
1 El premio internacional Pritzker se otorga anualmente al arquitecto, que en vida, hayatenido un logro significativo mediante su obra arquitectónica. Fue establecido por lafamilia Pritzker a través de su fundación Hyatt en 1979.
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Se plantean objetivos para indicar el propósito de la investigación y
demostrar la hipótesis, para esclarecer de qué manera, ciertos elementos que
forman parte de la arquitectura, son capaces de influir en nuestro modo depercibir lo que vemos dentro de un determinado espacio.
El objetivo principal pretende explicar la relación entre las variables,
siendo la incidencia de luz natural y el color, los factores seleccionados para
explicar las alteraciones en la percepción visual del espacio interior
arquitectónico.
Los objetivos que sirvieron sirvan como guía durante el transcurso del
proyecto, se plantean de la siguiente manera:
Demostrar si la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la
percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio
arquitectónico de Luis Barragán.
Analizar el tipo de percepción visual, que la incidencia de luz y el color,provocan en el interior del espacio arquitectónico de Luis Barragán.
Explicar las causas psicofísicas que influyen en la luz y el color, para que
un determinado espacio arquitectónico interior de la obra de Luis
Barragán, se perciba con un aumento o reducción en sus dimensiones.
Evaluar cual de las dos variables mencionadas tiene mayor influencia en
la percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio
arquitectónico de Luis Barragán.
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La arquitectura, no sólo consiste en el diseño y la edificación de espacios
arquitectónicos que satisfacen las necesidades de una sociedad, también se
compone de la ciencia, parte esencial para poder responder de manera correctaa dichas necesidades.
Aun no existen publicaciones que se enfoquen directamente en el estudio
de la luz y el color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán. Es por ello,
que el propósito de esta investigación, es entender el comportamiento y la
relación de las variables, para analizarlas en la obra de Barragán, y así, generar
conocimientos que podrán ser aplicados por arquitectos y diseñadores.
De los resultados obtenidos, pueden surgir ideas e hipótesis para nuevos
proyectos, así como una nueva línea de investigación para futuros estudios.
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CAPÍTULO 1. FENÓMENO Y PLANTEAMIENTO DEL
PROBLEMA
Fenómeno
En el caso particular de este trabajo, el fenómeno se observa en la casa-
estudio del arquitecto Luis Barragán. La Casa Luis Barragán se construyó en el
año de 1948, ubicada en la calle General Francisco Ramírez de la colonia
Daniel Garza en la Ciudad de México. Esta obra arquitectónica fue reconocida
como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO en el año de 2004
convirtiéndola en el único inmueble, de manera individual, en Latinoamérica con
dicho nombramiento.
Al llegar a la calle donde se ubica, se observa una fachada austera, de
color gris y de formas rectas, camuflándose con el resto de las viviendas
vecinas. Al entrar a la portería o recibidor, la sensación provocada por el
exterior, cambia. Enseguida se encuentra el vestíbulo, donde la luz natural
recae en el color rosa de los muros, para iluminar las demás superficies blancas
con un tono rosado. La estancia se ilumina naturalmente por medio de un
ventanal que abarca las cuatro esquinas del muro que colinda con el jardín. En
el mismo espacio de doble altura se encuentra la biblioteca. También en la
planta baja se ubica el comedor, el cual tiene una vista del jardín pero a
diferencia de la estancia, la habitación tiende a verse obscura. Al subir a la
planta alta, el pasillo que conecta al tapanco y al cuarto de huéspedes, ilumina
ambas habitaciones con un tono ámbar, provocado por un tragaluz con cristal
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amarillento. El cuarto blanco y la recámara principal son habitaciones que se
sienten más iluminadas que el comedor y la estancia, a pesar de que la
ubicación de las ventanas en lascuatro, es la misma.
Al hacer el recorrido en el
interior de la casa, se percibió un
cambio visual notorio, al pasar de un
espacio a otro. Algunas
habitaciones, que a simple vista
cuentan con dimensiones espaciales
similares, se sienten más amplias o
reducidas que otras. Al estar en el
exterior y recorrer el jardín, el patio
de las ollas y la terraza, la
sensación descrita previamente, no estaba presente, solamente se sintió en el
interior de la vivienda.
Tras visitar la obra de Luis Barragán en la Ciudad de México, se define la
siguiente idea de investigación, a partir del cambio de sensación que se
produce en el interior de ella, al pasar de una habitación a otra: Se observa una
alteración en la percepción visual del espacio interior en la arquitectura de Luis
Barragán.
Casa Luis Barragán, Ciudad de México.Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
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Problemática
Una vez definida la idea de investigación, fue necesario determinar las
variables ó factores que intervienen en el problema.Con el fin de encontrar todas las posibles respuestas, y así, elegir la
dirección que tomará la investigación, se propuso la siguiente pregunta de
investigación: ¿Por qué se observa una alteración en la percepción visual de la
variación de las dimensiones del espacio interior en la arquitectura de Luis
Barragán?
A continuación, se mencionan los principales elementos que influyen en el
fenómeno:
Incidencia de luz natural
La luz proveniente del sol, incide en el espacio arquitectónico interior,
provocando un cambio que se percibe visualmente dependiendo de la cantidadde luminosidad, la cual cambia de acuerdo al tamaño del espacio por donde la
luz ingresa al espacio.
Durante el transcurso del día, ésta percepción cambia dependiendo de la
posición del sol y de la dirección de los rayos solares que inciden sobre el
espacio arquitectónico, provocando diferente intensidad de luz al interior y una
diferente tonalidad dependiendo de la hora. La reflexión de la luz también
influye en el momento en que ingresa al espacio y se refleja sobre los objetos
que se encuentran en él.
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De acuerdo a Brandi (2004), el carácter de una obra es fortalecido por la
correcta utilización de la luz natural. También sugiere que aparte de considerar
la posición del sol durante el día y las estaciones del año, es necesario pensaren los distintos estados meteorológicos.
Color
Es otro factor influyente en la alteración de la percepción visual que al ser
iluminado por luz, ya sea natural o artificial, se obtienen diferentes efectos como
el de atenuar habitaciones muy
iluminadas o de aclarar las que
se están oscuras.
La aplicación de color en
las superficies de una
habitación, puede provocar la
sensación de amplitud y
estrechez del espacio interior.
Las diferentes percepciones,
se deben en parte a la
tonalidad, saturación y claridad
del color utilizado.
Cuando el color es
iluminado de manera natural,Taller de Casa Luis Barragán, Ciudad de México.Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
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se percibe diferente durante el transcurso del día, dependiendo de la dirección
de los rayos solares y de cómo éstos penetran en el interior. Según Zangerl
(2004), la calidad de la luz y las propiedades del material iluminado, definen lapercepción que se pueda tener del color. El efecto que causa un determinado
color se debe a que el ojo humano percibe la longitud de onda que se refleja del
espectro, mientras que las demás son absorbidas.
Textura
En el diseño interior, varía dependiendo del elemento y ésta puede ser
suave, áspera, lisa o rugosa de acuerdo al efecto que se pretenda lograr.
Las superficies con textura lisa, entre más pulidas se encuentren, logran
reflejar mayor cantidad de luz. A diferencia de las rugosas, que entre más
ásperas estén, éstas reflejan menos luz (Pino, 2005).
Pino (2005), menciona que existen dos tipos de textura: la táctil, que se
divisa por medio del tacto, y la visual, que es percibida por la vista y que tiene la
característica de ser ficticia.
Ventanas
La ventana, es un elemento arquitectónico significativo por ser el medio
por el cual la luz natural ingresa al espacio interior y por el cual se tiene una
ventilación natural.
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Para tener un correcto aprovechamiento de la luz natural, deben
considerarse las dimensiones, ubicación y tipo de ventanas. Aparte de servir
como medio de ventilación, también permite tener una visión del espacioexterior y así lograr una conexión con la naturaleza.
La ubicación de las ventanas en la fachada, en conjunto con la capacidad
de reflexión de luz que tienen las superficies, logra brindar claridad a un espacio
interior. También influyen la intensidad de iluminación y los colores utilizados en
el espacio arquitectónico. (Neufert, 1995).
Cuando existe un mal diseño o las ventanas se encuentran
sobredimensionadas, el exceso de radiación solar en el interior puede dañar la
iluminación y la percepción visual que se tiene en el interior, al igual que se
puede generar una alteración en el confort térmico.
Tipo de vidrio en ventanas
Una vez mencionado el elemento de la ventana como factor importante, es
necesario considerar el uso de diferentes tipos de vidrios en ellas y sus
diferentes características, ya que dependiendo del grado de transparencia,
varían la capacidad de refracción y reflexión del vidrio.
Entre los materiales utilizados están los refractantes, que reflejan la luz, y
los transparentes, que son de transparencia dirigida, difusa y mixta, y
dependiendo del grado de ésta, permiten el acceso de luz entre un 65 y 95%.
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Entre los diferentes tipos de pisos, existen diversos acabados como los
brillantes, que tienen mayor efecto de reflejo y brillo que los acabados mate.
Neufert (1995), indica que un efecto que se da debido a la alta reflexión de laluz en las superficies, es el deslumbramiento, y este puede evitarse al utilizar
acabados mate.
Forma del espacio arquitectónico
La forma, es una característica de los objetos visibles que corresponde al
contorno externo que contiene al objeto, en este caso, del espacio
arquitectónico. La forma,
corresponde a los diferentes
volúmenes empleados en el
diseño arquitectónico, los
cuales modifican nuestra
captación visual en relación
con el espacio interior.
La percepción de un
determinado lugar puede verse
afectada por la proporción de
sus volúmenes, niveles
interiores, altura de la losa,
color, textura o la iluminaciónTerraza de Casa Luis Barragán, Ciudad deMéxico. Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
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que provoca sombras, muchas veces provocando la sensación de que un
espacio se siente más reducido o amplio de lo que en realidad es. La impresión
tridimensional es, según Monserrat (1998), el efecto de percibir objetos máscercanos que otros, lo cual también altera la sensación que se tiene de un
espacio determinado.
Iluminación artificial
Aparte de la iluminación natural, es necesario incluir a la iluminación
artificial debido a que la natural solo puede aprovecharse durante determinadas
horas del día. Dentro de los distintos tipos de iluminación artificial, Neufert
(1995) los clasifica en tres grupos dependiendo del color de la luz: luz blanca
cálida (temperatura de color inferior a 3300 K), luz blanca neutra (3300 K - 5000
K) y luz blanca diurna (temperatura de color superior a 5000 K).
Mediante la luz artificial se pueden crear diferentes efectos visuales. Un
ejemplo es cuando se aumenta la iluminación, el espacio se percibe más amplio
de lo que es y cuando ésta es disminuida, el espacio se reduce visualmente.
Planteamiento del Problema
De los factores que intervienen en la variación de la percepción visual, se
seleccionaron la incidencia de luz natural y el color, con el fin de determinar si
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son los causantes de la alteración de la percepción visual en el espacio interior
de la arquitectura de Luis Barragán.
La luz natural proveniente del sol, incide en el espacio arquitectónicointerior, provocando un cambio que se percibe visualmente dependiendo de la
cantidad de luminosidad en él. Durante el transcurso del día, ésta percepción
cambia dependiendo de la
posición del sol y de la dirección
de los rayos solares sobre el
espacio arquitectónico,
provocando diferente intensidad
de luz al interior y una diferente
tonalidad dependiendo de la
hora. La reflexión de la luz,
también influye en el momento en que ingresa al espacio y se refleja sobre los
objetos que se encuentran en él.
El color , es otro factor influyente en la alteración de la percepción visual,
que al ser iluminado por luz natural o artificial, produce diferentes efectos de
percepción. La aplicación de color pigmento, en una determinada superficie,
ayuda a ampliar o reducir visualmente un espacio interior. Las distintas
sensaciones que el color produce, dependen en parte, de su tonalidad,
saturación y luminosidad. Cuando el color es iluminado de manera natural, se
percibe diferente durante el transcurso del día, dependiendo de la dirección de
Taller de Casa Luis Barragán, Ciudad de México.Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
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los rayos solares y de cómo éstos entran al espacio interior. Según Zangerl
(2004), la calidad de la luz y las propiedades del material iluminado, definen la
percepción que produce el color. El efecto que causa, se debe a que el ojohumano percibe la longitud de onda que se refleja del espectro, mientras que
las demás son absorbidas.
Es un hecho que existen otros factores que influyen en la alteración de la
percepción visual, pero se seleccionaron sólo los ya mencionados, para
delimitar la investigación y así comprobar o descartar si intervienen en el
fenómeno que se estudia, para lo cual se propone el siguiente planteamiento
del problema: ¿El color y la incidencia de luz en el espacio interior, alteran la
percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio arquitectónico
de Luis Barragán?
Pasillo de Casa Luis Barragán, Ciudadde México. Fotografía: Ana PatriciaLeón, 2011.
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CAPÍTULO 2. MARCO TEÓRICO
Estado del Arte
Se han realizado numerosas investigaciones acerca de la luz, el color, el
espacio arquitectónico interior y la percepción visual, pero existe poca teoría
que abarca dichos temas en conjunto. En la actualidad, no se ha investigado la
relación de los conceptos mencionados con la arquitectura de Luis Barragán.
La información encontrada, corresponde en su mayoría, a investigaciones
realizadas en España y en Estados Unidos, de las cuales varias tienen más de
10 años de haberse realizado. En el país, han sido escasas las aportaciones. A
continuación, se menciona de manera general, algunos trabajos relacionados al
tema de la presente investigación:
La luz y el color
Para el presente trabajo, se consultaron referencias que explican los
conceptos de luz y color en relación a sus características físicas, ya que existe
una gran cantidad de investigaciones, especialmente del color, en donde es
estudiado desde el punto de vista psicológico.
Los documentos consultados referentes al color, comienzan explicando el
comportamiento de la luz. Gilabert (1998) y Monserrat (1998), definen el
comportamiento de la luz, las radiaciones electromagnéticas y los fenómenos
de reflexión y refracción de manera detallada, a diferencia de De Grandis (1985)
quien los presenta de manera general. En cuanto al color, las aportaciones más
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importantes son tomadas de Gilabert (1998) y Monserrat (1998) quienes
mencionan que el color es un fenómeno psicofísico. Miller (1997) define de
forma clara las características del color percibido, mientras que De Grandis(1985) tiende a enfocarse al color como pigmento.
Interacción entre luz, color y el espacio arquitectónico interior
En su trabajo, Miller (1997) describe a la luz y al color a partir de su
relación con la arquitectura. Explica al color como parte de una superficie y de
cómo la luz interactúa particularmente en ella. También su influencia en los
efectos tanto físicos como psicológicos que produce.
La percepción visual
El tipo de percepción seleccionada para fines de este trabajo, es la visual.
Para entender su relación entre las variables mencionadas, se necesita
entender su definición y el efecto producido por una determinada superficie en
color. La investigación Monserrat (1998), cubre los aspectos mencionados,
mientras que los factores que influyen en las diferentes percepciones que un
espacio interior puede generarle a quien lo observa, se describen de manera
amplia por Lava (2008) y más especifica por Miller (1997).
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A partir de lo expuesto, se justifica la importancia de explicar la interacción
de la luz y el color y de cómo influyen en la percepción visual, no sólo en la
arquitectura de Barragán, sino en el interior de cualquier espacio.
Marco Teórico
Luz
Todo lo que forma parte del medio que nos rodea, se conoce visualmente
a través de la luz, que brinda la información del medio físico para ser
interpretada, por nuestro cerebro, en percepciones. Para entender la naturaleza
de la luz y su comportamiento, se parte de la explicación de sus antecedentes
teóricos.
Teorías de la Luz
A lo largo de la historia, se han desarrollado varias teorías que describen
la naturaleza de la luz. Las más conocidas son la teoría corpuscular y la teoría
ondulatoria.
A principios del siglo XVIII, Isaac Newton partió con la idea de que la luz
estaba compuesta por pequeños corpúsculos o partículas de energía. Autores
como Gilabert (1998) y Monserrat (1998), mencionan que al inicio del siglo XIX,
Thomas Young realizó varios experimentos que le permitieron deducir que la luz
tiene un comportamiento ondulatorio. En 1873, James C. Maxwell, hizo una
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aportación importante, al explicar que la luz visible proviene de ondas
electromagnéticas que se propagan en el vacío, cuyo desplazamiento era de
forma continua (Gilabert, 1998). Con esto, Maxwell trató de explicar, que elrecorrido de la luz, proveniente de una fuente emisora hacia átomos que
absorben la energía, se realiza de manera ininterrumpida.
Fue en 1905, que Max Planck descubrió que la transmisión de energía era
discontinua, desplazando así, la teoría propuesta por Maxwell. Planck le llamó
cuanto a una magnitud mínima de energía que tiene la característica de
transmitirse: “La luz debía estar formada por cuantos, por pequeños paquetes
de energía que, como tales, podían ser absorbidos por los átomos” (Monserrat,
1998:84). Ante lo postulado por Planck, Albert Einstein introdujo alfotón , el cual
es considerado como un grupo de partículas, que muestran características
ondulatorias (Monserrat, 1998). De ésta manera, se puede decir que la luz se
comporta como corpúsculo y como onda a la vez.
Gracias a los diferentes estudios científicos que se han realizado acerca
de la luz, a lo largo de la historia, hoy en día, es posible entender al fenómeno
físico de la luz, como una forma de energía proveniente de ondas
electromagnéticas, que viaja a través del espacio a una alta velocidad, de
manera discontinua, cuyos fotones tienen propiedades ondulatorias. Así, la luz
se encarga de transmitir información, que en el caso de los seres humanos, se
interpreta en imágenes visuales.
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Radiaciones Electromagnéticas
La luz es una forma de energía que se propaga en el vacío, a través de un
campo electromagnético . Monserrat (1998) explica que esto sucede debido alefecto de atracción-repulsión de las cargas eléctricas. Gilabert (1998) añade
que las vibraciones electromagnéticas “oscilan entre sí en ángulo recto y son
perpendiculares a la dirección de propagación de la onda”. Esto ayuda a
comprender mejor la teoría de Einstein, de que la luz está formada por fotones
que se desplazan en el vacio por medio de movimientos ondulatorios.
Todas las radiaciones electromagnéticas se caracterizan por tener un
período, frecuencia y una longitud de onda. Gilabert (1998) define estos
conceptos: el período (T) es el tiempo que se necesita para la reproducción de
las ondas y su unidad es el segundo. La frecuencia (ƒ) se encarga de medir el
número de repeticiones de ondas, en un determinado tiempo, la cual es medida
en hercios. Una longitud de onda (λ) es la distancia entre dos puntos sucesivos
de una onda, durante un período. Esta es medida en nanómetros y su
equivalente es de 1 m = 10 9 nm. A diferencia de Gilabert, Monserrat (1998) no
considera al período. Con estos conceptos, es posible comprender el
comportamiento de las diferentes radiaciones que existen y los efectos que
estas puedan presentar. Otra característica de las radiaciones a considerar es
la velocidad de propagación . Cuando Maxwell propuso su teoría de
electromagnetismo, también predijo que la velocidad de las ondas en el vacío,
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era de 300.000 km/s aproximadamente. Su aportación fue casi precisa, ya que
la velocidad exacta es de 299.792.458 m/s (Gilabert, 1998).
En la naturaleza, existen distintos tipos de radiaciones electromagnéticas yse clasifican de acuerdo a su función y efecto. Gilabert (1998) define a una
radiación monocromática , como aquella que está formada por una sola
frecuencia o longitud de onda. Y a la radiación compuesta , como la que está
formada por radiaciones monocromáticas. Así, el espectro electromagnético,
presenta la distribución de las radiaciones compuestas, las cuales no presentan
un punto de división entre ellas. De esta manera, nos es posible conocer las
diferentes ondas que existen, como los rayos gamma, rayos X, rayos
ultravioleta, luz visible, rayos infrarrojos y las ondas de radio como radar, FM,
TV, de onda corta y AM, ya que la única radiación que puede ser captada por el
ojo humano es la luz visible. Esta está conformada por diferentes longitudes de
onda que van desde los 380 a los 700 nanómetros aproximadamente
(Monserrat, 1998), ya que no se conoce con exactitud el límite visible. Las
longitudes de onda se clasifican en diferentes colores. De Grandis (1985)
complementa lo mencionado, explicando las reglas de refracción de Newton,
donde las ondas cortas se desvían (o se refractan) a mayor proporción que las
ondas largas. Es así como se disponen los diferentes colores en el espectro:
violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo. Al respecto, se entiende que el
color con la longitud de onda más corta, es el violeta y el rojo, el de mayor
longitud.
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Reflexión
La reflexión de la luz, es un fenómeno que nos permite visualizar lo que
nos rodea. Gilabert (1998) la describe como un proceso físico que se generacuando un rayo de luz, incide sobre una superficie y éste es reflejado sin que
ocurra un cambio de la longitud de onda. Monserrat (1998) amplía el concepto,
explicando que esto sucede, debido a que existe un cambio de velocidad de
propagación de la luz de un medio a otro, ya que si la velocidad es la misma en
ambos medios, la luz no es reflejada, así que la diferencia de velocidad es
proporcional a la cantidad de luz que se refleja.
Existen diferentes tipos de reflexión mencionados por Gilabert (1998): La
llamada regular o especular , ocurre cuando rayos de luz paralelos, inciden
sobre una superficie lisa con un determinado ángulo, el cual se toma a partir de
la línea normal, que es una línea perpendicular a la superficie, y éstos son
reflejados paralelamente y con el mismo ángulo de los rayos incidentes.
Cuando la superficie es irregular, los rayos reflejados no serán paralelos entre
sí y el resultado será una reflexión difusa . La reflexión compuesta presenta
características de la reflexión regular y difusa. Esto explica la diferencia entre la
imagen que refleja un espejo, la cual tiende a ser clara, y la que se refleja en el
agua, la cual se percibe deformada.
Un concepto importante en el proceso de reflexión es la reflectancia , la
cual se considera como la relación entre la intensidad de la radiación incidente y
la radiación que es reflejada. Otras características importantes son la
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retroreflexión , que es cuando la luz reflejada se dirige de vuelta a la dirección de
origen, y el brillo, que es una propiedad de una superficie que presenta una
reflexión compuesta, al dar una apariencia de resplandor (Gilabert, 1998). Conesto se entiende, que las superficies de los diferentes materiales, reflejan la luz
que incide sobre ellos en cierto grado, permitiéndonos percibir lo que nos rodea
por medio de la iluminación.
Refracción
Al introducir un objeto dentro de un recipiente con agua, se observa una
deformación en la parte del objeto sumergida. Este fenómeno físico se llama
refracción y Gilabert (1998) y Monserrat (1998) aclaran que cuando la luz pasa
de un medio a otro distinto, sufre un cambio de velocidad, y por consecuente de
dirección. Esto pasa por que la luz viaja a su máxima velocidad en el espacio
vacío y al atravesar un medio físico, su velocidad disminuye. A la relación entre
las diferentes velocidades se le llama índice de refracción . De esta forma, el
efecto de refracción, se entiende como un efecto visual que hace que se
perciba un cambio en la forma original de un objeto refractado.
ColorEl medio ambiente, es percibido por el ojo humano, como un entorno
colorido. Esto se le atribuye a la luz, ya que sin luz, el color no existe.
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El término recibe varias interpretaciones, dependiendo del área de interés.
Sus distintas definiciones y características, se desarrollan en las siguientes
líneas.
Concepto de Color
El color, es percibido por el ojo humano, gracias a la luz. Miller (1997)
señala que cuando la luz es reflejada en una determinada superficie, esta
absorbe ciertas longitudes de onda y las que refleja corresponden al color que
se percibe a través de la visión. Por otra parte, De Grandis (1985) aclara que el
término de color , corresponde a las percepciones causadas por el reflejo de las
longitudes de onda, mientras que a las sustancias utilizadas como pintura, se le
da el nombre de pigmentos cromáticos . Existe una confusión con respecto a
estos dos conceptos, normalmente se le refiere a los pigmentos como color,
cuando realmente éste, es una cualidad de los objetos.
Para ampliar el concepto de color, es necesario explicar el significado de
psicofísica . Esta, es una rama de la psicología que se encarga de estudiar la
relación de un fenómeno físico con la manera en la que es percibido. Así, el
color puede ser estudiado como un fenómeno psicofísico (Monserrat, 1998). A
la parte física, Monserrat (1998) la denomina como input físico de la luz y
engloba el proceso, anteriormente explicado, de reflexión de las longitudes de
onda. Y a la parte psicológica la llama output psicológico en la percepción del
color , considerada como la parte subjetiva que corresponde al resultado de
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proceso visual de la luz. Esto último, Gilabert (1998) lo interpreta comocolor
percibido , el cual es un atributo de la percepción visual, del cual derivan los
diferentes nombres de color como violeta, azul, verde, amarillo, naranja, rojo,entre otros. El estudiar al color como un fenómeno psicofísico, conlleva no solo
a considerar la sensación perceptual que resulta de observar un área iluminada,
sino también las condiciones en las que ocurre el fenómeno de la luz y su
procesamiento visual.
Especificaciones del Color Percibido
Tres de las características básicas del color percibido son el matiz, el brillo
y la saturación, las cuales también pueden describirse de forma psicofísica, al
relacionar la manera en la que son percibidos con las propiedades físicas de la
luz (Monserrat, 1998). Elmatiz , es descrito por Monserrat (1998) como producto
de las diferentes longitudes de onda (que van de los 380 a los 400 nm.)
contenidas en un rayo de luz. También le llama tono y va del violeta al rojo.
Dentro de estos matices existen otros que resultan de su combinación, por lo
que la cantidad de matices que existen no es proporcional al número de
longitudes de onda. Miller (1997) contribuye explicando que los colores
acromáticos o neutros son el blanco, gris y negro por no tener matiz. El brillo es
la cantidad de fotones que recibe una superficie para ser emitidos como
cantidad de luz (Monserrat, 1998). En otras palabras, es una transición entre el
blanco y negro. La saturación es considerada por Monserrat (1998) como la
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amplitud de una determinada longitud de onda, la cual corresponde a la nitidez
del color. Gilabert (1998) la describe como el contenido de color, mientras que
Miller (1997) utiliza el término de intensidad. Un tono que tiene una altasaturación, puede percibirse como brillante, mientras que uno poco saturado
tiende a verse opaco.
Colores Primarios y Secundarios
Existen dos clases de colores primarios y secundarios; los de la luz,
propuestos por Thomas Young y los que se obtienen en pigmentos, expuestos
por David Brewster (De Grandis, 1985). Los colores primarios espectrales son
el rojo-naranja, verde y azul violeta, que al mezclarse se obtiene la luz blanca,
razón por la cual el color espectral es llamado aditivo. Mientras que los colores
primarios en pigmento son el cian, amarillo y magenta, a los que se les
denomina sustractivos, debido a que cuando todas las longitudes de onda son
absorbidas se percibe el color negro y cuando todas son reflejadas se obtiene el
blanco. (Miller, 1997). Se les llama primarios a los colores mencionados, porque
no se obtienen de ninguna mezcla. También se observa que los colores
primarios de la luz, son los secundarios en el color pigmento y viceversa.
Tabla 2.1. Tonos espectrales
Primarios Secundarios Verde + Rojo-naranja = AmarilloRojo-naranja + Azul violeta = MagentaVerde + Azul violeta = Cian
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Tabla 2.2. Tonos de pigmentoPrimarios Secundarios
Cian + Amarillo = VerdeCian + Magenta = Azul violeta
Amarillo + Magenta = Rojo-naranja
Tonos Cálidos y Fríos
Dentro de la parte psicológica de la percepción del color, existen dos
clasificaciones que se basan en el tono. Se dividen en colores cálidos y fríos.
Según De Grandis (1985), los colores cálidos son los rojos, amarillos y
naranjas, siendo el rojo-naranja el más cálido, mientras que los azules y verdes
pertenecen al grupo de los colores fríos . Hasta el color más cálido y frío puede
percibirse como color de la clasificación contraria, si se encuentra cerca de
tonos con características opuestas (De Grandis, 1985). Se utilizan diferentes
adjetivos para describir las sensaciones y efectos que cada color tiene en elobservador. Para los colores cálidos se emplean términos como soleado,
opaco, estimulante, denso, terreno, cercano, pesado, seco, entre otros; y para
describir a los colores fríos se utilizan adjetivos como umbrío, transparente,
calmante, diluido, aéreo, lejano, ligero, húmedo, etc. (Vértice, 2008) Lo
mencionado, es de gran ayuda para efectos de diseño de interiores, ya que
permite tener una idea, de cómo la utilización de un color repercutirá en la
percepción del espacio interior.
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Aparato Visual
La estructura del ojo humano está diseñada para percibir luz y color. El
proceso de visión, inicia con la captación de rayos luminosos y culmina con lainterpretación, que el observador le da al procesamiento de las imágenes vistas.
El Ojo y la Visión
Uno de los medios por el cual los seres humanos adquieren conocimiento
del entorno, es la visión. La información que adquirimos a través de la vista, se
debe a un estimulo externo que comienza cuando los rayos luminosos inciden
sobre el ojo, donde la energía radiante se convierte en energía nerviosa para
ser procesada por el cerebro (Gilabert, 1998). La luz penetra por la córnea y
avanza por el humor acuoso, el cristalino y el humor vítreo para llegar a la
retina, la cual se encarga de la transformación de energía (Monserrat, 1998).
Una vez que los impulsos nerviosos son enviados al cerebro, este se encargade traducir dichos datos en múltiples percepciones.
Retina
La retina es una membrana delgada que se encuentra en el interior de la
cavidad ocular (De Grandis, 1985). Su membrana exterior esta próxima al
humor vítreo. Después, se localiza una capa de células neuronales que se
encargan de transportar la información al nervio óptico, seguida por las células
fotorreceptoras que contienen los pigmentos fotosensibles encargados de la
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visión, culminando con el epitelio de células con pigmentos no sensibles a la
luz, las cuales están unidas a la coroides (Gilabert, 1998). Esta última parte se
encarga de eliminar el exceso de rayos lumínicos para evitar su reflexión (DeGrandis, 1985). La retina es la parte del ojo fundamental en el proceso de la
visión. Se puede decir, que gracias a ella, se genera una conexión entre el
medio ambiente y la interpretación perceptual que el cerebro realiza.
Células Fotorreceptoras
Existen dos tipos de células fotorreceptoras en la retina, los bastones y los
conos. Los bastones se encargan de producir la visión escatópica o nocturna,
esto se debe a que perciben cantidades mínimas de luz, a la cual son más
sensibles que los conos, pero no son capaces de percibir los colores,
produciendo así, una visión acromática. Por el contrario, los conos generan una
visión fotópica, por ser capaces de captar las diferentes regiones del espectro
visible, lo cual les permite detectar la cromaticidad y hacer posible la visión
cromática (Gilabert, 1998). Según De Grandis (1985), los fotones que son
absorbidos por los pigmentos visuales de los conos y los bastoncillos, se
transforman en señales nerviosas que son transmitidas por las terminaciones
de ambas células a las células bipolares, las cuales transmiten estos estímulos
nerviosos a las células gangliares, siempre a través de sinapsis, es decir, que
las células mencionadas se conectan pero sin tener contacto. Las fibras
terminales que provienen de la terminación de las células gangliares, forman el
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nervio óptico que transporta los impulsos nerviosos a los lóbulos occipitales del
cerebro (De Grandis, 1998). Así, habiendo explicado este proceso, se puede
concluir que la visión, al igual que la luz y el color, es un fenómeno psicofísico,ya que el órgano del ojo es capaz de transformar las radiaciones
electromagnéticas del espectro visible en señales nerviosas, que a su vez, se
interpretan en el cerebro en percepciones o sensaciones.
Teoría Tricromática
La teoría tricromática es también llamada teoría de Young-Helmholtz,
después de que fuera desarrollada por Hermann von Helmholtz, basándose en
la teoría propuesta en 1860 de Thomas Young, donde propone que existen tres
tipos de conos en la retina, que son sensibles a las longitudes de onda cortas,
medianas y largas (De Grandis, 1985). Monserrat (1998) agrega que a los
conos receptores de ondas cortas, se les atribuye la percepción del color azul-
violeta, a los de onda mediana, el color verde y a los de onda larga, el rojo, que
a partir de la combinación de los estímulos generados por estos diferentes tipos
de conos, es posible percibir los demás colores. Esta teoría ayuda a tener una
mejor comprensión del concepto de visión cromática y de su importancia,
porque si no fuera por los conos, el ojo humano percibiría un medio ambiente
en blanco y negro.
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Percepción Visual
Existen diferentes tipos de percepción, correspondientes a los cinco
sentidos. La percepción visual, es el proceso mediante el cual, el cerebro,interpreta la información que entra por el ojo, después de ser sometida al
proceso de transformación de la luz a impulsos nerviosos.
Concepto de Percepción y Sensación
La percepción y sensación son conceptos que están relacionados entre sí
y con la acción de sentir , término que biológicamente hablando, se refiere al
funcionamiento de los sentidos humanos descritos por Monserrat (1998) como
“sistemas de procesamiento, codificación, transmisión y representación
neuronal de información físico-química proveniente del medio externo (por
ejemplo, en el sistema visual) e interno”. Expresado en otras palabras, el sentir
es la acción causante del funcionamiento de los sentidos, donde la sensación ypercepción son dos de sus formas. El autor define a la sensación como el
efecto que producen los sentidos y a la percepción como un tipo de sensación
que se representa en imágenes descriptivas; ambos conceptos con niveles de
organización individuales. De lo mencionado, se puede decir que las
sensaciones son estímulos producidos por los sentidos, que como se explica
anteriormente en el proceso de visión, son transportados hasta el cerebro,
donde se almacena la información que se organiza en imágenes, a las cuales la
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mente recurre, cuando reconoce un determinado objeto o espacio del cual se
tiene un conocimiento previo.
Percepción Visual de Superficies en Color
Existen variados tipos de percepciones que son producidos por los cinco
sentidos. Uno de ellos es la percepción visual, que se genera a partir de los
estímulos resultantes del proceso de visión. Como se explica anteriormente, el
color percibido forma una parte importante en la concepción del medio ambiente
que nos rodea. Por lo que es conveniente entender los factores que influyen en
la percepción del color de superficies. Monserrat (1998) establece tres variables
básicas: el espectro de iluminación , que se refiere a la luz incidente, el espectro
de reflectancia , medido en el porcentaje de luz que se refleja y el espectro de
luminosidad , que corresponde a la cantidad de fotones reflejados. El color será
percibido siempre y cuando se observe en un ambiente iluminado, pero la
manera en que sea percibido, dependerá del tipo de iluminación. La percepción
más aproximada al verdadero color observado, se obtendrá cuando éste se vea
bajo la luz natural proveniente del sol. Pero a pesar de las variaciones del color
percibido, bajo otros sistemas de iluminación, el ojo humano es capaz de nivelar
y mantener constante su percepción (Monserrat, 1998). Un ejemplo de lo
mencionado, sería observar una habitación con muros pintados con pigmentos
de color naranja y que sea iluminada por luz natural. A las 12 horas, de un día
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soleado, el color de los muros se percibirá como un naranja brillante, que a
medida del avance del día, el naranja se percibirá cada vez más obscuro.
Percepción de Estrechez y Amplitud en el Espacio Interior
El color aplicado en los muros de un espacio interior, provoca múltiples
percepciones en el observador. En ocasiones, al ingresar a una habitación,
pareciera que los muros se acercan o se alejan de nuestra vista. Físicamente
es falso, los muros permanecen estáticos, pero es la percepción de un
determinado color lo que provoca dicha sensación. Lava (2008) indica que los
colores cálidos, provocan el efecto de estrechez entre las paredes de un
espacio interior, mientras que los colores fríos, producen la sensación de un
espacio más amplio. Miller (1997) ahonda más en el tema, estableciendo otros
factores que influyen en dichos efectos: se percibirá una sensación de
estrechez, a medida que el color tenga menor luminosidad, mayor saturación y
sea de tono cálido, que a diferencia de la percepción de amplitud , ésta es
provocada por una mayor luminosidad, menor saturación y por los tonos fríos.
Es poco probable que los colores que se analicen bajo estas condiciones,
coincidan exactamente con estos parámetros. Cuando el color tiene
características de ambas percepciones, el efecto que provoque, dependerá de
los factores dominantes.
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Espacio Arquitectónico de Luis Barragán
Luis Barragán Morfín (1902-1988), fue un arquitecto mexicano reconocido
a nivel internacional, por incluir en sus obras, elementos tradicionales de laarquitectura regional mexicana, en una época donde el estilo internacional
predominaba. El uso de color, la interacción de la luz en el espacio, el manejo
de volúmenes y el diseño de jardines, son algunos de los elementos que
caracterizan su obra arquitectónica.
La Arquitectura de Luis Barragán
La particularidad de la obra de Luis Barragán, resulta de la originalidad
con la que resolvió las necesidades arquitectónicas, basándose en las
características de la localidad y el paisaje de donde se realizaban los proyectos.
De acuerdo a Aldrete-Hass (2001), Barragán se relacionó y trabajó en
colaboración con diferentes artistas, quienes pretendían enfocarse en la culturamexicana y no en la extranjera. Entre ellos se encuentra el artista Jesús
“Chucho” Reyes, el artista plástico Mathias Goeritz y el antropólogo e ilustrador
Miguel Covarrubias, cuya influencia, sumada con las experiencias
arquitectónicas de sus viajes a Europa y África, dio como resultado, una
arquitectura mexicana que no imitaba al estilo internacional, sino una que lo
transformó y adaptó a la cultura del lugar.
En cuanto a los elementos arquitectónicos, Barragán procuraba no
excederse en el tamaño de las ventanas, para tener espacios más íntimos y de
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tener una vista desde el interior al jardín. También, añadió a sus diseños el
zaguán y el muro tradicional. Este último, a diferencia del moderno, era a mayor
escala y volumen. A las superficies de los muros, les agregó colorestradicionales de la cultura mexicana, con el fin de alargar o reducir el espacio
(Aldrete-Hass, 2001). La obra arquitectónica de Barragán, se impone sobre las
tendencias extranjeras populares en su época, para transmitir, en aquel
entonces y ahora, la cultura mexicana y sus tradiciones.
Casa Luis Barragán
Esta obra arquitectónica fue reconocida como Patrimonio Cultural de la
Humanidad por la UNESCO en el año de 2004 convirtiéndola en el único
inmueble, de manera individual, en Latinoamérica con dicho nombramiento.
Actualmente, es un museo propiedad de la Fundación de Arquitectura Tapatía
Luis Barragán y del Gobierno del Estado de Jalisco. Se localiza en la calle
General Francisco Ramírez no. 12, en la colonia Ampliación Daniel Garza en la
Ciudad de México. En el año de 1943, Barragán se mudó a esta casa, la cual
habitó hasta su muerte. De Michelis (2001), comenta que la distribución de la
casa, se baso en la idea de mantener las habitaciones principales alejadas de la
calle, para estar orientadas al jardín. La biblioteca-estudio cuenta con un
ventanal, también orientado al el jardín, que simula la idea de Barragán, de
tener una estancia al aire libre. A pesar utilizar elementos tradicionales de la
arquitectura mexicana como texturas en los muros, ventanales, pisos de
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madera y techos de vigas, la obra se consideró contemporánea, por la
combinación de éstos con materiales modernos y por los efectos de luz y color
(Ingersoll, 2001). Los colores utilizados en la casa son el rosa, en el vestíbulo ycomedor, y el amarillo, en una pasillo que une la habitación principal con el
cuarto blanco, y en el techo del taller.
Casa Gilardi
Ubicada en la calle General León no. 82 de la colonia San Miguel
Chapultepec en la Ciudad de México, Casa Gilardi fue una de las últimas obras
realizadas por Barragán, construida entre los años de 1975 y 1977. El
comedor-alberca y el pasillo adjunto, son los espacios interiores sobresalientes,
por sus colores y formas arquitectónicas. La luz ingresa al pasillo por medio de
Casa Luis Barragán, Ciudad de México. Fotografía: AnaPatricia León, 2011.
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una serie de vanos, de mismas dimensiones, que forman parte del muro de
color amarillo. En el espacio del comedor, se localiza la alberca, donde el color
azul, delimita el área izquierda, donde los muros son de mayor altura que en elresto del espacio interior, iluminado por una ventana ubicada en la parte
superior izquierda. Esta sección también es enmarcada por un muro de color
rojo, que emerge desde el agua, hasta el techo (Buendía, 2001). Zanco (2001)
añade que los colores utilizados, modifican la percepción de las superficies, de
los volúmenes y de las distancias, gracias a sus características físicas. Al igual
que Casa Luis Barragán, la Casa Gilardi fue diseñada considerando la
interacción de la luz y colores tradicionales de México, en el espacio interior.
Casa Gilardi, Ciudad de México. Fotografía: Ana PatriciaLeón, 2011.
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Hipótesis
La hipótesis de investigación, explica tentativamente, la interrogante del
problema de investigación, que será corroborada o refutada, a partir de losresultados obtenidos por medio de los instrumentos de medición.
De acuerdo a la teoría explicada en el capítulo anterior, se es posible
respaldar el planteamiento del problema, mostrando así, que tanto la incidencia
de luz, como el color en el espacio interior, son elementos que alteran la
percepción visual de la variación de las dimensiones de un espacio
arquitectónico, y por ende, en la obra de Luis Barragán. Con esta explicación,
hipótesis planteada es la siguiente:
La incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepción visual
de la variación de las dimensiones del espacio arquitectónico de Luis Barragán.
El siguiente paso, consiste en demostrar si existe una relación entre las
variables, por medio del desarrollo del diseño experimental y el análisis de los
datos extraídos.
EFECTOVariable dependiente
La percepción visual de la variaciónde las dimensiones del espacio
arquitectónico de Barragán.
CAUSAVariable independiente
La incidencia de luz y el coloren el espacio interior
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CAPÍTULO 3. MÉTODO
Diseño de la Prueba
Muestra
Fuente de Información
- Espacio arquitectónico de Luis Barragán
- Iluminación natural en el espacio arquitectónico de Luis Barragán
- El color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán
- Percepción visual del observador
Datos Necesarios
- Espacio arquitectónico: Dimensiones de los espacios
- Iluminación natural: Cantidad de luxes
- Color: Descripción RGB
- Percepción visual del observador: Experiencia del observador en el
espacio arquitectónico, ante el color y la incidencia de luz en ellos.
Para la toma de datos, se seleccionaron, dos espacios interiores en dosde las obras de Barragán; la casa Luis Barragán y la casa Gilardi, proyectos con
SUJETOObservador
OBJETOEspacio arquitectónico de
Luis Barragán
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los que inicia y culmina respectivamente, la etapa de diseño arquitectónico por
la cual es internacionalmente reconocido.
Casa Luis Barragán: Ubicada en General Francisco Ramírez 12, colonia
Ampliación Daniel Garza. México, D.F.
Casa Gilardi: Con domicilio en General León 82, colonia San MiguelChapultepec. México, D.F.
Vestíbulo de Casa Luis Barragán, Ciudadde México. Fotografía: Ana Patricia León,2011.
Comedor de Casa Luis Barragán, Ciudadde México. Fotografía: Ana Patricia León,2011.
Pasillo de Casa Gilardi, Ciudad deMéxico. Fotografía: Ana Patricia León,2011.
Comedor de Casa Gilardi, Ciudad deMéxico. Fotografía: Ana Patricia León,2011.
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Para la aplicación de la encuesta, se contó con la participación de un
grupo de alumnos de la carrera de ingeniero-arquitecto del Instituto Politécnico
Nacional, de 7° y 8° semestre. De esta manera, se controlan las posiblesvariables culturales y sociales que pueden influir en los resultados, al contar con
un grupo con similitudes en edad, estudios, costumbres, nivel económico, etc.
Instrumentos de Medición de Datos
Cédula de Observación
Sirve para la organización de los datos obtenidos del espacio arquitectónico,
como la obra visitada, género del edificio, tipo de espacio interior, plano de
ubicación de la obra y del espacio de donde se tomen mediciones, la cantidad
de luxes en el espacio interior y la descripción de color RGB obtenido de la
paleta Pantone.
Levantamiento del Espacio Arquitectónico
Es necesario un levantamiento de la obra para la elaboración de plantas, y
así ubicar los espacios donde se aplica la encuesta y se extraen datos.
Luxómetro
La toma de luxes sirve, para llevar un registro de la cantidad de luz
natural, que recibe el espacio donde se aplica la encuesta. Este proceso se
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realizó a diferentes horas del día y las variaciones de luxes que se presentan,
se relacionarán con los datos obtenidos de las encuestas y del espacio
arquitectónico interior.
Paleta Pantone para Interiores
La descripción RGB es la cantidad de rojo, verde y azul contenidos en un
color específico. Estos valores son necesarios para obtener los grados de tono
(0-360°) y los porcentajes de saturación (0-100%) y brillo (0-100%) de los
diferentes colores en el espacio interior.
Encuesta
La percepción visual provoca diferentes experiencias en el observador, por
esto, fue necesario aplicar una encuesta, que evaluará a un grupo selecto de
personas por medio de una escala de actitud tipo Likert con nivel de medición
de intervalo y nominal, para determinar si perciben el fenómeno y cuáles son las
sensaciones que éste le provoca.
El escalamiento tipo Likert, se basa en un conjunto de afirmaciones, de las
cuales, el observador debe decidirse por una de las opciones de respuesta que
se presentan en escala, a las cuales se les otorga un determinado valor, que al
final, se sumarán para obtener el resultado de percepción visual.
La encuesta consta de seis preguntas con opción de respuesta múltiple,
en relación con la habitación donde se aplique el instrumento. La primera
pregunta intenta medir la percepción de la luminosidad en la habitación, donde
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las tres opciones de respuestas son claro, ni claro ni obscuro y obscuro. La
segunda, busca la opción que mejor describa el color utilizado en los muros y
las posibles respuestas son brillante, ni brillante ni opaco y opaco. La tercera serelaciona con las sensaciones provocadas por la habitación, también se indica
seleccionar una respuesta por cada par de resultados: luz ó penumbra, cercano
ó lejano y fresco ó cálido. La número cuatro es también acerca de las
sensaciones, que a diferencia de la pregunta anterior, indica la selección de
cuatro de las siguientes opciones: acción, ligero, tristeza, agresividad, alegría,
descanso, calma y pesado. Con las últimas dos preguntas, se pretende medir la
percepción del observador. La quinta, es en relación con la longitud del muro
lateral, donde la posible respuesta puede variar en las opciones de corto,
medianamente corto, ni coro ni largo, medianamente largo y largo, mientras que
la sexta se refiere a la distancia del muro que se observa de frente, donde las
opciones a considerar son: cercano, medianamente cercano, ni cercano ni
lejano, medianamente lejano y lejano.
Procedimiento
Con la aplicación de las encuestas, se pretende medir los niveles de
percepción del observador con diferente incidencia de luz, en las cuatro
habitaciones. Por ello, fue necesario encuestar a un mismo grupo de
personas, en cuatro horarios diferentes. (Ver Tabla 3.1)
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Tabla 3.1. Proceso de recolección de datosConcepto EspecificacionesEspacios en casa Luis Barragán Vestíbulo y comedor
Espacios en casa Gilardi Pasillo y comedorGrupos Alumnos de arquitectura del IPNTamaño de Grupo 6 y 7 personasTiempo por habitación 5 min.Tiempo por grupo 10 min.Grupos por hora 6 gruposTotal de encuestados por hora 38 personasEncuestas por persona 8 (2 habitaciones por casa en 4 horarios)Total de encuestas 304 encuestas
El día viernes 20 de mayo de 2011, durante la estación de primavera, se
llevó a cabo el levantamiento de encuestas, siguiendo el itinerario expuesto en
la Tabla 3.2.
Tabla 3.2. Itinerario de recolección de datosHora Actividad08:30 – 09:00 hrs. Llegada a Casa Luis Barragán y organización de grupos09:00 – 10:00 hrs. Aplicación de encuestas en Casa Luis Barragán10:00 – 10:30 hrs. Traslado de Casa Luis Barragán a Casa Gilardi10:30 – 11:00 hrs. Llegada a Casa Gilardi y organización de grupos11:00 – 12:00 hrs. Aplicación de encuestasen Casa Gilardi12:00 – 12:30 hrs. Receso12:30 – 13:00 hrs. Llegada a Casa Gilardi y organización de grupos
13:00 – 14:00 hrs. Aplicación de encuestasen Casa Gilardi14:00 – 14:30 hrs. Traslado de Casa Gilardi a Casa Luis Barragán14:30 – 15:00 hrs. Llegada a Casa Luis Barragán y organización de grupos15:00 – 16:00 hrs. Aplicación de encuestas en Casa Luis Barragán
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Aproximadamente quince minutos antes de comenzar con la aplicación de
cada encuesta, se realizó una toma de los luxes en la posición del observador,
en los horarios programados, en las cuatro diferentes habitaciones, para llevarun control sobre la incidencia de luz natural en el interior. También se obtuvo el
valor RGB de cada color, igualando el color en los espacios interiores
mencionados, con la gama de colores en la paleta Pantone.
Ordenamiento de datos
Para ordenar los datos recolectados, se dividieron en dos categorías:
datos extraídos del espacio arquitectónico y datos extraídos del observador.
1. Datos extraídos del espacio arquitectónico : Son extraídos por medio de
cédulas de información, levantamiento arquitectónico, luxómetro y paleta
Pantone. Los datos obtenidos de los espacios con diferentes horarios, se
calificaron bajo el siguiente criterio: (Ver Tabla 3.3).
Lista de variables:
1. Tono: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie.
2. Saturación: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie.3. Brillo: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie.
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4. Color: Resultado de percepción del color de acuerdo a su tono,
saturación y brillo.
Tabla 3.3. Codificación de datos para definir la variablecolor Valores de puntuación
Variable 1 41 0 – 180 181 – 3602 51 – 100 0 – 503 0 – 50 51 – 100
4 (Resultado) Cuando la moda del total derespuestas de las variables
1, 2 y 3 es 1
Cuando la moda del total derespuestas de las variables
1, 2 y 3 es 4
La tabla de puntuación anterior, sirve para organizar los datos obtenidos
del espacio en categorías con un valor determinado. Esto ayuda a visualizar las
relaciones que pueden existir entre todos los datos obtenidos.
Los valores para las tres primeras variables se toman del modelo de color
HSB, del cual Del Pando (2004) sugiere que el tono se mide de 0° a 360°,mientras que la saturación y brillo de 0% a 100%, que de acuerdo a lo
establecido por Miller (1997) con respecto a los factores que influyen en la
percepción de estrechez y amplitud, se dividen los grados y porcentajes en dos
partes iguales, correspondientes a dichas sensaciones. Para obtener los
valores de las variables, fue necesario convertir el valor de RGB (cantidad de
rojo, verde y azul en cada color) obtenido del levantamiento de datos en cada
habitación, al modelo HSB por medio de un convertidor de color en línea
diseñado por CSGNetwork (2011). Al calificar dichos datos, es posible
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determinar la variable de color . La calificación de percepción es obtenida de los
resultados de la tabla anterior. Los valores de los luxes se calculan dividiendo
en dos partes iguales, la cantidad máxima obtenida en los levantamientosrealizados en el momento de la aplicación de la encuesta, con el fin de realizar
una comparación de iluminación, entre los diferentes lugares investigados.
Con la tabla de los datos extraídos del espacio arquitectónico, se pretende
poder comparar los resultados de percepción del espacio interior por parte del
observador, con la percepción, que según la teoría, se debe tener del espacio
interior.
2. Datos extraídos del observador : Se obtienen mediante las encuestas;
donde se considera a cada pregunta como una variable, a la cual se le otorga
un valor determinado, dependiendo de la respuesta.
Las encuestas se dividieron por lugar, horario y espacio interior, para ser
ingresados posteriormente, en el programa estadístico informático SPSS, dando
un total de ocho tablas, donde las respuestas de los 38 encuestados se califican
bajo los criterios de codificación de respuestas propuestos. (Ver Tabla 3.4).
Lista de variables:
1. Luminosidad: percepción de luminosidad en la habitación.
2. Saturación: percepción de saturación.
3. Luz: percepción de la luz.
4. Espacio: percepción espacial.
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5. Temperatura: percepción térmica.
6. Tono: percepción de tono cálido ó frío.
7. Muro lateral: percepción de amplitud-estrechez.8. Muro frontal: percepción de amplitud-estrechez.
9. Percepción: Resultado de percepción de dimensionalidad del observador
en el espacio interior.
Tabla 3.4. Codificación de datos para definir la variable percepción
Valores de puntuación Variable 1 2 0 3 4 1 Obscuro Ni obscuro,
ni claro Claro
2 Brillante Ni brillante,ni opaco
Opaco
3 Luz Penumbra 4 Cercano Lejano 5 Cálido Fresco 6 Tono cálido Ni tono
cálido, ni frío Tono frío
7 Corto Medianamentecorto Ni corto, nilargo Medianamentelargo Largo 8 Cercano Medianamente
cercano Ni cercano,
ni lejano Medianamente
lejano Lejano
Total 8 16 0 24 32 9
(Resultado) Cuando la
moda de losresultados
es 1
Cuando lamoda de los
resultados es 2
Cuando lamoda de los
resultados es 3
Cuando lamoda de losresultados
es 4
La selección de las opciones de respuesta, se basa en la teoría de losdiferentes autores, expuesta en el capítulo de marco teórico. Principalmente, se
parte de la idea de Miller (1997), quien establece que la percepción de
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estrechez depende de que un color tenga menor luminosidad, mayor saturación
y sea de tono cálido, mientras que en la sensación de amplitud influye que el
color sea de mayor luminosidad, menor saturación y de tono frío.Para la primera variable, que es luminosidad , se toman los valores de
obscuro y claro, señalados por Monserrat (1998) en su descripción del concepto
de brillo. En la variable de saturación se toman las opciones de brillante y
opaco, expuestas por Miller (1997). Para el resto de las variables se utilizaron
algunos de los adjetivos indicados en Vértice (2008), en relación con las
sensaciones que producen los tonos cálidos y fríos.
Los valores de puntuación varían del 0 al 4. Se le otorga el valor de 1 a las
respuestas relacionadas con la estrechez, también considerada como
sensación donde un objeto avanza a la vista, mientras que el número 4,
corresponde a los resultados de amplitud, concepto al que se le atribuye la
percepción de retroceso de lo observado. Los valores 2 y 3 se toman como
puntos medios entre ambas percepciones y cuando no se percibe cambio
alguno, se utiliza el 0.
Para la variable no. 6, fue necesario calificar por separado las respuestas,
debido a que la encuesta pide cuatro respuestas de ocho reactivos, todos
relacionados con la percepción del tono del color observado en la habitación:
Lista de variables:
1. Acción: atributo de los tonos cálidos.
2. Ligero: atributo de los tonos fríos.
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3. Tristeza: atributo de los tonos fríos.
4. Agresividad: atributo de los tonos cálidos.
5. Alegría: atributo de los tonos cálidos.6. Descanso: atributo de los tonos fríos.
7. Calma: atributo de los tonos fríos.
8. Pesado: atributo de los tonos cálidos.
9. Tono: Resultado de percepción de tono cálido ó frío.
Tabla 3.5. Codificación de datos para definir la variabletono Valores de puntuación
Variable 1 0 46.1 Acción No hay selección6.2 No hay selección Ligero6.3 No hay selección Tristeza6.4 Agresividad No hay selección6.5 Alegría No hay selección6.6 No hay selección Descanso6.7 No hay selección Clama6.8 Pesado No hay selección6.9
(Resultado)Cuando la moda deltotal de respuestasde las variables 6.1-
6.8 es 1
Cuando la moda deltotal de respuestasde las variables 6.1-6.8 son tanto1 y 4
Cuando la moda deltotal de respuestasde las variables 6.1-
6.8 es 4
Los resultados de la variable 6.9, se califican en la variable 6 de la tabla
anterior, la cual representa a la percepción de tono. Al ingresar todos los valores en la tabla, se cuenta el total de puntos de las
variables y se califica en relación con el siguiente rango de resultados:
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50
Avanza MedianamenteavanzaMedianamente
retrocede Retrocede
0 8 16 24 32
Tabla 3.6. Codificación de datos para calificar el resultadoValor Resultados
1 Avanza2 Medianamente avanza3 Medianamente retrocede
4 Retrocede
Los resultados obtenidos son referentes a la percepción de
dimensionalidad de estrechez o amplitud que cada observador tiene en los
diferentes espacios interiores a diferentes horarios.
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CAPÍTULO 4. RESULTADOS
Interpretación de Resultados
Análisis Descriptivo de Resultados
Los espacios arquitectónicos en los que se realizó la aplicación de las
encuestas, cuentan con características físicas diferentes, que influyen
directamente en la percepción visual, que cada lugar provoca en quien lo
observa.
Es posible determinar la sensación producida por los atributos físicos de
cada sitio, mediante la interpretación de los datos, basada en la teoría, la cual
se comparará con el análisis de la opinión del observador.
De cada color pigmento aplicado en superficies de la obra de Luis
Barragán, resulta un efecto visual diferente, que se determinó mediante los
valores de tono, saturación y luminosidad de cada uno. (Ver Tabla 4.1).
Tabla 4.1. Resultados de percepción visual, de acuerdo a sus atributos físicos, enlos diferentes espacios arquitectónicos de Barragán
ObraEspacio
local Color Tono Saturación Luminosidad
Percepciónvisual delespaciointerior
Casa LuisBarragán
Vestíbulo Rosa 298 (4) 61 (1) 100 (4) 4: Retrocede
Casa Luis
Barragán
Comedor Rosa 298 (4) 61 (1) 100 (4) 4: Retrocede
Casa Gilardi Pasillo Amarillo 52 (1) 86 (1) 98 (4) 1: Avanza Casa Gilardi Comedor Azul 200 (4) 100 (1) 81 (4) 4: Retrocede Casa Gilardi Comedor Rojo 356 (1)* 89 (1) 93 (4) 1: Avanza Nota: El tono del color rojo tiende a avanzar a la vista, por lo que se calificó como tal, ya que estápróximo a los 360°, donde comienza nuevamente el 1°.
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A partir de los atributos físicos de cada color, el rosa provoca la sensación
de amplitud , el amarillo de estrechez , el azul r etrocede de la vista y el rojo
avanza . Estos datos, se relacionaran con el producto del análisis descriptivo delos siguientes resultados de encuestas.
Casa Luis Barragán: Vestíbulo (9 hrs.)
La aplicación de encuestas comenzó en el vestíbulo de Casa Luis
Barragán a las 9:00 hrs., con el objetivo de conocer si el observador está
percibiendo el espacio amplio ó reducido.
En las siguientes tablas, se reflejan los resultados de cada variable que
determinaron el tipo de sensación que la habitación produce.
Tabla 4.2. Datos estadísticos del vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Conceptos
Percepciónde
luminosidad
Percepciónde
saturaciónPercepción
de la luzPercepcióndel espacio
Sensacióntérmica
Tonocálido ó
frío
Amplitud-estrechez
(murolateral)
Amplitud-estrechez
(murofrontal)
Percepciónfinal delespaciointerior
Media 1.79 1.24 1.16 2.03 2.34 3.18 1.47 1.58 2.32Mediana .00 .00 1.00 1.00 1.00 4.00 2.00 2.00 2.00Moda 0 0 1 1 1 4 2 2 2Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 1.00 3.25 .75 1.00 2.00
50 .00 .00 1.00 1.00 1.00 4.00 2.00 2.00 2.0075 4.00 4.00 1.00 4.00 4.00 4.00 2.00 2.00 3.00
Tabla 4.3. Frecuencias de la variable percepción de dimensionalidad en elespacio interior del vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Variables Frecuencia PorcentajeVálidos Avanza 3 7.9
Medianamente avanza 20 52.6Medianamente retrocede 15 39.5Total 38 100.0
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Casa Luis Barragán: Comedor (9 hrs.)
En el comedor, se levantaron los datos en el mismo horario que en el
vestíbulo, pero las tablas de resultados, muestran las diferencias que seoriginan a partir de la diferencia en las características físicas de cada lugar.
Tabla 4.4. Datos estadísticos del comedor de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Conceptos
Percepciónde
luminosidad
Percepciónde
saturaciónPercepción
de la luzPercepcióndel espacio
Sensacióntérmica
Tonocálido ó
frío
Amplitud-estrechez
(murolateral)
Amplitud-estrechez
(murofrontal)
Percepciónfinal delespaciointerior
Media 1.79 .87 1.95 3.68 2.74 3.29 3.37 1.42 1.89Mediana .00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 1.50 2.00Moda 0 1 4 4 4 4 4 0 2Percentiles 25 .00 .00 4.00 1.00 3.25 4.00 .00 .00 2.00
50 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 1.50 2.00 3.0075 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00
Tabla 4.5. Frecuencias de la variable percepción de dimensionalidad en elespacio interior del comedor de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Variables Frecuencia PorcentajeVálidos Medianamente avanza 11 28.9
Medianamente retrocede 23 60.5Retrocede 4 10.5Total 38 100.0
La moda no coincide con el resultado de percepción del espacio y la
mediana de las variables percepción de la luz y amplitud-estrechez del muro
lateral , var